1. Функции музыки в фильме. Их общая характеристика.

Музыка выполняет в фильме важнейшие функции:

• сообщает картине в целом и отдельным эпизодам необходимую эмоциональную окраску,

• выявляет главные мысли и основную идею произведения,

• дает авторское отношение к изображаемому.

Более подробное описание функций:

1. Музыка включается в строй произведения для создания атмосферы действия, для характеристики среды обитания героев.

2. Музыкальное сопровождение любого действия может указать на географические координаты местности, где оно происходит. Национальные особенности тех или иных музыкальных произведений могут с наибольшей точностью охарактеризовать место действия, указать на принадлежность героев к определенной народности, подчеркнуть своеобразие архитектурных ансамблей разных регионов.

3. При помощи музыкальных произведений можно передать характерные приметы времени.

Мелодии и ритмы определенной эпохи (20-е годы — чарльстон, 30-40-е — фокстрот или танго, конец 50-х — рок-н-ролл, 60-е — песни группы "Битлс", современные ритмы — тяжелый рок, рэп и др.) позволяют зрителю мысленно переместиться в любое время.

4. Музыкальное решение позволяет дать нужные характеристики героям телепроизведений.

К примеру, с появлением в кадре одного из действующих лиц начинает звучать "его музыка". А затем, даже при отсутствии героя, музыка может напомнить о нем или сообщить о его приближении, вступив в композицию несколько раньше изображения.

5. Музыка может быть введена в изобразительно-звуковую структуру произведения как его лейтмотив, самостоятельный смысловой элемент, выражающий основную идею, наиболее важный эмоциональный пласт.

Музыкальный лейтмотив, пронизывающий все эпизоды (пейзажи горного края, школьный класс, в котором с учителем занимается один ученик, заброшенные дома, опустевшие дворы и т. п.), щемящей нотой отзывается в сердцах зрителей, и даже сегодня, спустя тридцать пять лет заставляет сопереживать жителям такой далекой и малоизвестной страны.

Музыка выступает как формообразующий элемент, внутренне организует действие, подчиняет своему ритму и настроению не только отдельные эпизоды, но и все произведение в целом.

6. Музыкальное решение используется как своеобразный авторский комментарий, субъективный взгляд автора на изображаемое явление, его личностное отношение к видеоматериалу.

2. Музыкальное решение фильма, его формальные и смысловые составляющие, методика анализа.

Музыкальное решение определяется, прежде всего, жанром фильма; философская концепция произведения, его идея подсказывают композитору направление творческих исканий. Если включение музыки в фильм, ее движение и развитие, переходы и паузы вызваны эмоционально-смысловой логикой, то она будет восприниматься естественно и органично.

МУЗЫКАЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМА

1. Понятие музыкальной темы. Музыкальная тема в киномузыке: ее образно-смысловые и конструктивные возможности. Принципы тождества или контраста музыкальных тем в фильме. Методика анализа музыкальной драматергии в фильме (Ю. Норштейн, «Ёжик в тумане»: определение образно-смысловой нагрузки в музыкальных темах и роли в фильме каждой из них).

2. Понятие музыкальной драматургии. Музыкальная драматургия в киномузыке сквозного (симфонического) типа основанная на тождестве музыкальных тем: строение, принцип подбора тем – главных и эпизодических, вариационное развитие тем, соотношение закадровой и внутрикадровой музыки (К. Кислевский, «Три цвета: синий»).

3. Музыкальная драматургия сквозного (симфонического) типа в киномузыке, основанная на контрасте музыкальных тем (С. Эйзенштейн, «Александр Невский», сравнительная характеристика тематического материала русских и тевтонцев, принцип мотивного развития музыкальных тем).

4. Авторская киномузыка в фильме и компиляция. Символическая функция музыкальных цитат из классической музыки в контексте фильма и их обобщающая роль в его режиссерской концепции (А. Тарковский, «Солярис»: роль цитаты из произведения И.С. Баха).

5. Песня в фильме. Роль песни в характеристике персонажей.

6. Конфликт изображения и музыкального материала. Принцип отчуждения в киномузыке. (С. Кубрик, «Механический апельсин»: анализ противоречий между изображением и музыкальным рядом).

7. Использование музыкальных тембров в киномузыке. Тембр и человек. (Ф. Феллини, «Репетиция оркестра», характеристика персонажей средствами тембровой персонификации).

8. Режиссер и композитор. Основания творческого союза. Предпочтительная методика работы режиссера с композитором над фильмом. Творческий союз С. Эйзенштейна – С. Прокофьева (фильмы с музыкальной драматургией сквозного типа), Г. Александрова и И. Дунаевского (мифотворческие музыкальные комедии).

Смысловая и выразительная организация музыкального решения

Приступая к его анализу с точки зрения выразительно-смысловой организации музыкального решения, после первого просмотра (он знакомит с фильмом, задает самые общие впечатления) целесообразно сделать черновую распечатку таблицы. В нее заносятся данные и необходимые суждения относительно всех параметров описания для музыкального фрагмента. Число строк в таблице рассчитывается после того, когда мы уже знаем, сколько фрагментов в музыкальном решении фильма.

Каждый студент будет по-разному работать над анализом фрагментов в музыкальном решении фильма. Кто-то предпочтет давать каждому фрагменту полную характеристику по семи параметрам сразу (через команду «стоп» при просмотре), что труднее и чревато ошибками в параметрах 5 (разновидность), 6 (для чего применяется), 7 (воздействие на зрителя). Кто-то предпочтет выстраивать анализ «по вертикали» – по каждому параметру в отдельности через весь фильм. Но такой, более безопасный, путь потребует, как минимум, семи аналитических просмотров. Зато, благодаря повторениям, более внятными станут задачи музыкального фрагмента в эпизоде и его эмоциональное воздействие.

1 2 3 4 5 6 7

№ п/п

время в сек.

ЗК или ВК

характеристика изображения или драматургии эпизода

разно- видность музыки

для чего применяется

воздействие на зрителя