40. Художественный образ в архитектуре: символ, метафора, аллегория, аллюзия, «симулякр». Их выразительные особенности. Выразительность в архитектуре в условиях Новой системы ценностей.

Художественный образ – образ искусства, т.е. специально создаваемый в процессе особой творческой деятельности по специфическим (хотя, как правило, и неписаным) законам субъектом искусства – художником, – феномен.

Художественный образ в архитектуре это сконцентрированное, художественное, пластическое выражение содержания данного сооружения.

Художественный образ в архитектуре можно охарактеризовать именно символами, метафорой, аллегорией, «симулякром». Это незыблемый факт, в рамках метафизической концепции устройства мира.

Метафора ( «перенос», «переносное значение») —в общем понимании фигура речи , использующая название объекта одного класса для описания объекта другого класса. Термин принадлежит Аристотелю и связан с его пониманием искусства как подражания жизни, перенесение смысла с одного на другое.

В архитектуре метафора это также переносное значение или переосмысление. Метафора часто применяется в постмодернизме, как приём передачи смысла объекта. В метафоре можно выделить 4 «элемента»:1)Категория или контекст, 2)Объект внутри конкретной категории, 3)Процесс, каким этот объект осуществляет функцию и 4)Приложения этого процесса к реальным ситуациям, или пересечения с ними.

Метафоричными можно назвать проекты деконструктивистов (особенно в перспективе переосмысления и отхода от тоталитарных принципов в архитектуре Германии)

Аллегория (иносказание) — выражение отвлечённых идей (понятий) посредством конкретных художественных образов.

Так например, Фемида стала незыблемым символом правосудия, а циркуль и линейка стали символом архитектуры, причём по всему миру.

Есть примеры и прямой аллегории в архитектуре. Так, например, на фасадах Шартрского и Ланского соборов присутствуют изображения «архитектуры» с помощью тех же символов.

В новой системе ценностей аллегория также широко применяется, как посыл зрителю. Её применение видны как в форме, так и на фасадах. Одним из комплексных исследований данной темы можно назвать исследования Фаршид Мусави в её трудах «функция формы» и «функция орнамента».

Аллюзия худ. прием, заключающийся в использовании прозрачного намека на какой-нибудь хорошо известный бытовой, литературный или исторический факт вместо упоминания самого этого факта.

Аллюзия также применяется и в архитектуре и также в большинстве в новой системе ценностей. Нельзя не заметить её применения в архитектуре русского авангарда. Обычно приёмы аллюзии более прозрачны, нежели приёмы аллегории или метафоры, но её прочтение также зависит от зрителя.

Симулякр (от лат. simulo, «делать вид, притворяться») — «копия», не имеющая оригинала в реальности.

В данном случае симулякр наиболее присущ дигитальной и медиа архитектуре. На мой взгляд, широкое использование медиа-фасадов является в некоем роде симулякром. Также очевидно, что повсеместная разработка архитектуры в виртуальном 3D пространстве и её визуализация, с последующей обработкой и явным «украшательством» действительности, является прямым симулякром, что, кстати, присуще (ввиду появления компьютерных методов проектирования) новой системе ценностей.

41. Кульминация – художественный приём архитектурной композиции. Контраст и пространственно-временные качества архитектурной формы. Выразительные возможности гротеска в архитектуре. Амбивалентность – выразительный приём композиционного решения архитектурной формы.

Кульминация – художественный приём, концентрации максимального внимания на части художественной композиции или на композиции в целом.

Кульминация, как архитектурно-художественный приём применялась во все времена от пирамид в Гизе и до величественных памятников классицизма и барокко. Но всё же максимально её применение видно в архитектуре авангарда и архитектуре Новой системы ценностей как эстетический и формалистический приём концентрации внимания.

Контраст — отношение, при котором преобладает различие однородных свойств. Ряд контрастных элементов объединяется противоположностью признаков. Контраст порождается не просто разностью, несходством, а полярностью, противоположностью свойств.

Контрастность элементов пространственной формы рождает ее динамичность, ощущение движения в сторону преобладающей величины.

Обычные примеры контрастного сопоставления в архитектуре — это контрасты высоких и низких, плоских и объемных, больших и малых форм. Контрастны могут быть и такие свойства, как замкнутость и открытость, тяжесть и легкость. Контрасты цвета (дополнительные цвета) и фактуры (гладкое-шероховатое) дополняют сопоставление объемов.

Контраст подчеркивает свойства форм, делает их более впечатляющими; нюансы, напротив, сближают несхожее, сглаживают различия. Контрастные и нюансовые отношения создают оптические иллюзии, которые усиливают впечатление от архитектурной композиции при восприятии.

Гротеск - нарочитое преувеличение.

В данной системе ценностей также присуща любовь рыбок к червячкам, что никак не противоречит однозначному восприятию действительности.

Возвышению гротеска способствуют особые формальные приемы деконструктивистской архитектуры: перенесение прототипа в другой контекст, многослойные наложения различных формальных тем и структур, смещение смысловых акцентов с ядра на периферию, демонтаж, инверсии, искажения.

Амбивалентность: двойственность переживания, двойственность отношения к чему-либо, в особенности — двойственность переживания, выражающаяся в том, что один объект вызывает у человека одновременно два противоположных чувства. Излюбленный приём арх. модерна. Обыгрывание столкновения противоположностей постановкой их рядом, работа на контрасте.(жёсткость-мягкость, прямые –кривые линии).

В Новой системе ценностей применяется в проектах реконструкции или встраивания новой архитектуры в исторический контекст.