36. Сознание, подсознание, сверхсознание в творчестве архитектора и дизайнера. Интуиция в архитектурном и дизайнерском творчестве.

Эстетическое сознание – это форма ценностного сознания, отражение действительности и ее оценка с позиций эстетического идеала. Существует 2 теории: 1. Эст. сознание – уникальный дар, кот. дан не всем, а только элите. (Платон, Демокрит) 2. Эст. сознание присуще всем людям. Нет ни одного нормального развитого чел-ка, не имеющего эст. сознания. Все люди обладают духовностью, а след-но, и эст. сознанием. 3 концепции природы происхождения: 1. Эст. сознание – происхождение божественное (Платон создал концепцию, а Кант разделял ее). 2. Природное (Дарвин – XVIII-XIXвв). 3. Общественно-историч. (XIX-XXвв.). Природа наделяет человека задатками эст. сознания, но развивается оно только в общественной среде. Сознание определяет многие существенные стороны творчества. Оно контролирует цель, сверхзадачу творчества и основные контуры художественной концепции произведения. Сознание обеспечивает самонаблюдение и самоконтроль художника, помогает ему самокритично анализировать, оценивать, доводить работу до совершенного, и делать выводы, способствующие дальнейшему росту мастерства. Традиционно в эст. сознании выделяли след. ступени (до 19в.): 1. эст. чувство 2. эст. вкус 3. эст. суждение 4. создание эст. науки (теории). Эстетич. чувство: эмоциональные переживания субъекта, оно наиболее индивидуально и носит оценочно - индивидуальный хар-р. Эст. чувство перетекает в воображение, а воображение развивает эстетическое чувство. Эст. вкус: интерес к нему появился в 18в. Вкус – субъективная оценка, зависящая от опыта, от воспитания, от хар-ра. Вкус – синтез чувства и разума. Вкус – выбор, балансирование между свободой выбора и следованием определенным канонам и нормам. Эст. суждение: эст. идеал – то, что позволяет сравнивать. Есть компоненты в творчестве осознаваемые (то, чему можно научить) и неосознаваемые, неподвластные сознанию самого художника (это и есть настоящее проявление творчества). Весь «Проект Классика» считал, что на вершине творчества стоит разум, что законы художественного творчества такие же, как в природе – математически вычисляемые. А в 20 веке было обнаружено, что основное в творческом процессе происходит на уровне бессознательного, подсознательного и сверхсознательного. Творческий процесс – высшая тайна природы. В нем взаимодействуют подсознание, сознание и сверхсознание, память и воображение, просветительские наклонности, природный дар и приобретенный навык. Акт творчества сознателен, но в нем много и иррационального.

Подсознание – работает на программу творческого поведения в процессе архитектурного проектирования. Архитектор должен владеть приёмами архитектурного проектирования, мастерством на «автомате», подсознательно. Т.е. настолько владеть мастерством, чтобы о нём не думать. У каждой творческой личности соотношение 3-х ипостасей сознания, и подсознания, сверхсознания – индивидуально. Подсознание под влиянием жизненных впечатлений рождает в творческом процессе огромное число вариантов образов, ситуаций, мыслительных связей между явлениями. Интуитивное эстетическое чувство заставляет отобрать из этого огромного числа наиболее красивые образы. Идеи, которые переходят из подсознания в сознание, не всегда правильны, так как в подсознании нет логических критериев истины. Именно красота есть критерий передачи образов из подсознания в сознание, где осуществляется строгая проверка полученного из подсознания материала. Рожденный подсознанием, отобранный эстетическим чувством, образ поступает в сознание. Здесь он логически выверяется, просветляется разумом, обрабатывается. Таким образом, сначала эстетическое чувство (на уровне интуиции), затем строгая логика (на уровне сознания) производят «естественный отбор» из множества идей и образов. Логически выверенные разумом идея или образ углубляются и получают свою завершенность. К подсознанию относится то, что было осознаваемым или может стать осознаваемо в определенных условиях.

Сверхсознание - творческое озарение. К сфере сверхсознания относятся первоначальные этапы всякого творчества — порождение гипотез, догадок. Если подсознание защищает сознание от излишней работы и психологических перегрузок, то неосознаваемость творческой интуиции есть защита от преждевременного вмешательства сознания, от давления ранее накопленного опыта. Не будь этой защиты, и здравый смысл, догматизм прочно усвоенных норм душили бы смелые гипотезы в момент их зарождения, не дав им превратиться в будущие открытия.

Интуиция - важнейший из механизмов творчества. «Созерцание» в переводе с лат. Демокрит и Платон рассматривали ее как внутреннее зрение, особую высшую способность ума. Интуиция тесно взаимосвязана с сознательной частью творчества. Чтобы интуиция сработала должен быть большой опыт, большой багаж впечатлений. И наоборот, интуиция стимулирует работу сознания. Аристотель говорил, что творчество неотъемлемо без фантазии. Фантазия придаёт мысли большую выразительность. Общими чертами интуиции являются: непосредственность (решение задачи без логического выведения); неосознанность путей получения результата; внезапность (озарение). Интуиция и связанное с ней творчество не могут быть в полной форме описаны системой правил. Но современная психология творчества позволяет с уверенностью утверждать, что интуиция включает в себя ряд определенных этапов. К ним относятся: 1) накопление и бессознательное распределение образов и абстракций в системе памяти; 2) неосознанное комбинирование и переработка накопленных абстракций, образов и правил в целях решения определенной задачи; 3) четкое осознание задачи; 4) неожиданное для данного человека нахождение решения, удовлетворяющего сформулированной задаче