Л. Ковнацкая Посвящается Дж. К. С. Р. В знак дружбы и благодарности

...Как с тобой

Часто в беседе мы солнца закат провожали.

(Пер. с др.-греч. Л. Блуменау)

Меня влечет в нем не мятежный дух,

Значенье, чувство и любви дыханье...

Его душа в согласном струн звучанье –

Вот что манит, что наполняет слух.

Джерард Мэнли Хопкинс.

Предисловие автора

Я должен поблагодарить его величество короля за разрешение воспроизвести страницу автографа Пёрселла из Королевской музыкальной библиотеки; мистера Б. Кэмпбелла Кука за ценную помощь в изучении родословной семьи Пёрселла; мистера Джералда Купера, секретаря Пёрселловского общества, за обеспечение меня материалами для списка произведений; профессора Эдварда Дж. Дента за прочтение этой книги в корректуре и целый ряд полезных советов; мистера Руперта Эрлбэча, секретаря Королевского музыкального общества; мистера К. Б. Олдмэна из Британского музея; доктора Перси Скоулза, который великодушно предоставил в мое распоряжение всю свою пёрселловскую картотеку; мистера Лоренса Тэннера и сотрудников библиотеки Вестминстерского аббатства.

Присутствие столь многочисленных сносок в книге, предназначенной главным образом для широкого читателя, может вызвать удивление. Я был бы рад обойтись без них, если бы во всех случаях мог сослаться на какую-нибудь исчерпывающую и авторитетную работу по этой теме. Но из-за отсутствия какого-либо полного документированного исследования о Пёрселле или всеобъемлющего труда о музыке эпохи Реставрации в целом у меня не было иного выхода, кроме как сообщить все источники моей информации * (* В настоящем издании большинство ссылок на источники опущено. Читатель, который специально заинтересуется ими, может найти необходимые сведения в оригинальном издании книги. - Ред.) В конце концов, знание источника даже самых известных утверждений приносит удовлетворение, хотя никто, кажется, не чувствует сожаления по поводу того, что хорошо известные утверждения иногда имеют весьма шаткие основания. Рассматривая отдельные стороны творчества Пёрселла и черты его эпохи, я пользуюсь различными научными работами, цитируя их как достаточно авторитетные. Мой долг перед покойным мистером Годфри Аркрайтом, покойным Уильямом Баркли Сквайром, профессором Дентом, профессором Николлом и другими будет достаточно очевидным из последующих страниц.

В связи с музыкальными примерами возникла проблема. "Значительное количество из них написано в оригинале для голоса и баса-континуо. Передо мной стоял выбор: либо сохранить этот голый скелет, либо воспользоваться расшифровками редакторов Пёрселловского общества. В первом случае, однако, могло возникнуть затруднение для читателя, не посвященного в тайны генерал-баса, а во втором - вся запись заняла бы слишком много места. Поэтому я пошел на компромисс, эскизно наметив на басовой строчке контуры гармонии. Такой способ во всех случаях не претендует на полноту расшифровки и, конечно, не дает законченного целого - это невозможно в пределах единственной нотной строчки, но позволяет получить хотя бы приблизительное представление об основе гармонической структуры. Я делал исключение из этого правила в тех случаях, когда голосу аккомпанируют облигатные инструменты, и в примерах из «Дидоны и Энея», где я использовал издание профессора Дента как иллюстрацию того, что может создать одаренный воображением ученый из сокращенной записи старинной партитуры.

Дж. А. У.

Лондон, декабрь 1936 г.