Комментарии Заклиание okaмелоcmeù

«Заклинание окаменелостей» («Incantation aux fossi­les») — сборник статей А. Онеггера, изданный в конце 1948 года издательством Уши в Лозанне. Онеггер выбрал для него 35 своих статей (из числа опубликованных им с середины 1941 года в па­рижском журнале Сомоеdia), дополнив их статьей М. Лонг и спе­циально написанным «Заключением», в которое включил фраг­менты из очерка французского музыковеда Р. Бернара «Положе­ние музыканта».

Смысл оригинального названия сборника автор объясняет в фельетоне «История окаменелостей». Процитировав из словаря определение геологического термина окаменелость, он заявляет: «Для меня „окаменелостью" является тот слушатель, который раз и навсегда решит присутствовать на фестивалях классической музыки и всегда отсутствовать на тех, где исполняют новые про­изведения».

В сборнике представлены все основные жанры журнальных статей Онеггера: небольшие очерки, фельетоны, рецензии, «откры­тые письма» (см. «Ответ г-же Маргарите Лонг», «Молодым музы­кантам»). Обличение различных проявлений рутины, косности, спекулятивного подхода к музыкальному искусству, корыстного использования музыкального наследия и пропаганда современной музыки представляют собой основные темы большей части его статей.

Желая придать сборнику композиционное единство, Онеггер начинает его статьей, выполняющей функцию своеобразного вве­дения (такую роль играет «Маленький прелюд», в котором автор излагает свои взгляды на задачи музыкальной критики), а в за­вершающем «Заключении» обобщает свои взгляды на положение музыканта в современном ему обществе и напутствует молодых композиторов.

207

В книге не указаны даты первых публикаций составляющих ее статей. Но в отношении некоторых время появления в печати можно приблизительно установить, исходя из содержания. Эта данные приведены в комментариях к каждой статье отдельно.

Сборник «Заклинание окаменелостей» публикуется на рус­ском языке впервые. Не переведены статьи, содержание которых полнее раскрыто в других материалах этого же сборника или в книге «Я — композитор»; из «Заключения» публикуется только фрагмент, принадлежащий перу Онеггера. Все пропуски и сокра­щения внутри статей отмечены знаком <...>.

Маленький прелюд

Впервые — журнал Comoedia, 20 июня 1941 г. (см.: Tappolet V. Arthur Honegger. Zurich, 1954, S. 230). Упоминание в тексте статьи «слушателей 1948 года» говорит о том, что автор редактировал ее перед включением в сборник.

¹ Онеггер имеет в виду первую из двух больших работ Стен­даля по вопросам музыкального искусства — «Письма из австрий­ской Вены о знаменитом композиторе И. Гайдне, сопровождаемые жизнеописанием Моцарта и рассуждениями о Метастазио и сов­ременном состоянии музыки во Франции и Италии». Напечатан­ная в конце 1814 года под псевдонимом Луп-Александра-Сезара Бомбе, книга эта сразу же вызвала бурную полемику, не утихав­шую почти сто лет — спор о плагиате Стендаля. Действительно, Стендаль не во всем был полностью оригинален: он широко вос­пользовался сочинениями Луиджи Галанти и итальянского му­зыкального критика Джузеппе Карпани. Но в основном его книга содержит личные впечатления, анализ собственных переживаний при встречах с музыкой и размышления о природе этого искусства. Поэтому, несмотря на скандал, поднятый потерпевшим Карпани, книга имела успех и переводилась па другие языки.