
- •Часть 1. От замысла до проекта глава 1 . Подготовка плацдарма
- •Выбор темы
- •Нужно ли писать сценарий?
- •Назначение сценария
- •Основные стадии работы над фильмом
- •Глава 2. Начало работы
- •Основное предложение или идея
- •Обсуждение будущего фильма со спонсорами или заказчиками
- •Тема и задачи фильма
- •Аудитория будущего фильма
- •Подходы к теме фильма
- •Замысел и реальность ограничения по срокам и деньгам
- •Порядок действий в работе над фильмом
- •Глава 3. Составление проекта
- •Стиль и содержание
- •Примеры
- •Глава 4. Исследование темы будущего фильма
- •Публикации
- •Фото- и видеоматериалы
- •Беседы с людьми
- •Натурное исследование
- •Не стремитесь объять необъятное
- •После исследования
- •Глава 5. В поисках фильма
- •Подход к решению темы фильма после исследования
- •Структура фильма
- •Стиль и творческое воображение
- •Примеры
- •Глава 6. Начало работы над первым сценарием
- •Оформление сценария
- •Типичные проблемы
- •Глава 7. Завершение первого сценария Видеоряд
- •Работа с эпизодами
- •Эмоциональное содержание
- •Начало фильма
- •Ритм, темп и кульминация
- •Проекты и изменения
- •Простой план фильма
- •Часть II. Предпродукция глава 8. Смета и контракт
- •Производственный контракт
- •Глава 9 Предпродукция
- •Выбор персонажей и съемочных площадок
- •Комплектация съемочной группы
- •Количество участников
- •Функции
- •Отношения
- •Выбор аппаратуры
- •Составление съемочного графика
- •Получение разрешений
- •Съемка за границей
- •Часть III. Производство глава 10. Как работает режиссер?
- •Требования к режиссеру
- •Видение режиссера
- •Отношения "Режиссер - Оператор"
- •Глава 11 Режиссура интервью
- •До начала съемки
- •Съемка интервью
- •Трудности
- •Этика интервью
- •Глава 12. На съемочной площадке
- •Подготовка
- •Нравственная позиция
- •Последняя проверка перед съемкой
- •На площадке
- •Часть IV. Постпродукция глава 13. Монтаж
- •Режиссер монтажа
- •Первые шаги в монтажной
- •Монтажные листы
- •Предварительный монтаж
- •Черновой монтаж
- •Окончательный монтаж
- •Видеомонтаж
- •Видеобудущее
- •Глава 14.Создание дикторского текста
- •Раскадровка
- •Язык и стиль
- •Трудности
- •Приемы создания дикторского текста
- •Примеры
- •Глава 15. Завершение работы над фильмом Звуковой монтаж
- •Заглавные титры
- •Получение копии фильма
- •Часть V. Особенности документалистики глава 16 . Киноправла или метод "реального кино"
- •Трудности съемки
- •Основные правила
- •Критические замечания
- •Мыльная опера в стиле киноправды
- •Глава 17 . На стыке журналистики и кино
- •История жанра
- •Проблемы и решения
- •Выбор персонажей
- •Синопсис - простой план фильма
- •Технические приемы
- •Примеры
- •Глава 18, Историко-документальное кино
- •Киноистория против ученых историков
- •Критики и приверженцы
- •Подходы к решению темы фильма
- •Сюжет фильма
- •Важная роль комментария
- •Видеоряд и архивные материалы
- •Глава 19. Рекламные и презентационные фильмы
- •Реклама и скрытая реклама
- •Призыв к действию
- •Отношения с заказчиком
- •Золотые правила или как победить заказчика
- •Приемы, которые можно использовать
- •"Завтра наступило вчера": пример
- •Глава 20. Выживание
- •Телерынок
- •Поиск места под солнцем
- •Фонды и корпорации
- •Составление заявки в фонды
- •Заключение. Проблемы и возможности
- •Ответственность режиссера
- •Съемочная практика и этические нормы
- •Юридические вопросы
- •Режиссерские хитрости
- •Перспективы
- •Технология и аудитория
- •Проблематика и стиль
- •Миссия документалиста
Миссия документалиста
В результате, преимущественное значение имеют два вопроса: что мы хотим сказать и в чем пафос сказанного?
Если в данной главе и есть подтекст, то он относится к вдохновенной целеустремленности: завершить картину, быть приверженцем определенной системы ценностей, разделять убеждение в том, что мир станет более приспособленным местом для творческого созидания. Здравые моральные принципы, искусство и мастерство вместе могут сотворить чудо.
Как этим чудом распорядится режиссер?
Работая над книгой, я исходил из того, что главный объект для документалиста - реальный мир, который он надеется изменить к лучшему.
Какое-то время я считал, что долг мыслящего документалиста - бороться за социальные перемены. Теперь я думаю, что мыслящий документалист - это тот, кто свидетельствует. "Свидетельство" обладает двумя уровнями. На нижнем уровне - это попытка передать определенную правду; не абсолютную истину или откровение, а скорее авторский взгляд на жизнь: "Этот фильм основан на моем личном опыте, ощущениях и мировоззрении. Все показанное можно принять за правду или выкинуть из головы.". На следующем уровне кинематографист сообщает: "Это наш мир. Пусть его радости сделают вас счастливыми. Но вы должны увидеть горести, пусть они вас чему-то научат, чтобы потом вы не говорили, что никто и никогда не рассказывал вам об этом.". Свидетельствовать по законам логики невозможно. Это импульс, внутренний огонь, который никогда не должен угаснуть.
Мой друг и талантливый кинематографист Роберт Вас однажды сказал: "Я могу о многом рассказать. Этот багаж, определенная миссия, о которой меня никто не просил, имеет для меня жизненное значение. Без этого я не существую. Я должен говорить об этом со зрителем, который не испытал ничего подобного в действительности.". В книге мы немного поговорили о технических приемах. Нельзя научить вдохновению или творческой устремленности. Но вот что я могу сказать об этом: техника делает техничных кинематографистов, но великих - никогда. Для этого нужна страсть и творческая устремленность. Устремленность к тому, чтобы высказать то, о чем вас никто не спрашивал, вскрыть факты, о которых ни в коем случае нельзя умолчать.