
- •Содержание теория эпического театра против театральной рутины
- •На пути к современному театру
- •О неаристотелевской драме
- •Новые принципы актерского искусства
- •О системе станиславского
- •Художник и композитор в эпическом театре
- •"Малый органон" для театра
- •Диалектика на театре
- •Против театральной рутины больше хорошего спорта!
- •О подготовке зрителя
- •"Материальная ценность"
- •1. Умирает ли драма
- •2. Удовлетворенность
- •3. Материальная ценность
- •О "народном театре"
- •2. Тенденция "народного театра" чистое искусство
- •Как играть классиков сегодня?
- •Театральная ситуация 1917-1927 годов
- •Не ликвидировать ли нам эстетику?
- •Человек за режиссерским пультом
- •Беседа по кпльнскому радио
- •Должна ли драма иметь тенденцию?
- •Против "органичности" славы, за ее организацию
- •Отречение драматурга
- •1. Сомерсет моэм и сулла
- •2. Утерян контакт со зрителем
- •3. Зритель больше не верит
- •4. В чем кроется ошибка
- •На пути к современному театру господину в партере
- •Опыт пискатора
- •Размышления о трудностях эпического театра
- •Последний этап - "эдип"
- •О темах и форме
- •Путь к большому современному театру
- •1. Недоверчивое освидетельствование
- •2. Теория о традиции
- •3. "Азиатский" образец
- •Советский театр и пролетарский театр
- •Диалектическая драматургия
- •1. Что же такое диалектика
- •4. Путь диалектической драматургии
- •7. Театр как общественное установление
- •8. Изменение функций театра
- •9. Театр как средство производства
- •О неаристотелевской драме театр удовольствия или театр поучения?
- •1. Эпический театр
- •2. Театр поучения
- •3. Театр и наука
- •4. Является ли эпический театр "школой нравственности"?
- •5. Всюду ли можно создать эпический театр?
- •Немецкий театр двадцатых годов
- •Критика вживания в образ
- •2. Критика "поэтики"
- •3. Вживание у аристотеля
- •4. Временное ли явление отказ от вживания?
- •Реалистический театр и иллюзия
- •Небольшой список наиболее распространенных и банальных
- •Об экспериментальном театре
- •Новые принципы актерского искусства краткое описание новой техники актерской игры, вызывающей так
- •Приложение
- •Диалектика и очуждение
- •Построение образа
- •1. О методе постепенного изучения и построения образа
- •2. Может ли актер постепенным раскрытием образа увлечь зрителя?
- •3. О выборе черт
- •4. Различие, показанное ради различия
- •5. Историзация
- •6. Неповторимость образа
- •Отношение актера к публике
- •Диалог об актрисе эпического театра
- •Мастера показывают смену вещей и явлений
- •О системе станиславского прогрессивность системы станиславского
- •Культовый характер системы станиславского
- •Станиславский - вахтангов - мейерхольд
- •О формулировке "полное перевоплощение"
- •Неполное перевоплощение - это регресс мнимый
- •Изучение
- •Развитие образа
- •Физические действия
- •Возможные эксперименты
- •Вживание
- •Чему наряду с прочим можно поучиться у театра станиславского?
- •"Малый органон" и система станиславского
- •Станиславский и брехт
- •Художник и композитор в эпическом театре об оформлении сцены в неаристотелевском театре
- •1. Общественная задача оформителя и декорация в глубине сцены
- •2. Разграничение элементов, актеры как составная часть оформления сцены
- •Признаки общественных процессов
- •Небольшое конфиденциальное послание моему другу максу горелику
- •Об использовании музыки в эпическом театре
- •"Малый органон" для театра "малый органон" для театра введение
- •Добавления к "малому органону"
- •В защиту "малого органона"
- •Диалектика на театре из письма к актеру
- •Диалектика на театре
- •1. Изучение первой сцены трагедии шекспира "кориолан"
- •2. Относительная торопливость
- •3. Обходный путь
- •4. Другой случай применения диалектики
- •5. Письмо к исполнителю роли младшего гердера в "зимней битве"
- •6. Две различные трактовки "мамаши кураж"
- •7. Пример того, как обнаружение ошибки привело к сценической находке
- •9. Разговор о принудительном перевоплощении
- •Некоторые заблуждения в понимании метода игры "берлинского ансамбля"
- •Заметки о диалектике на театре
- •Можно ли назвать театр школой эмоций?
- •Вопросы о работе режиссера
- •Театр эпический и диалектический
- •Комментарии
- •О "народном театре"
- •Как играть классиков сегодня?
- •Не ликвидировать ли нам эстетику?
- •Человек за режиссерским пультом
- •Беседа по кельнскому радио
- •Должна ли драма иметь тенденцию?
- •Отречение драматурга
- •На пути к современному театру господину в партере
- •Опыт пискатора
- •Размышления о трудностях эпического театра
- •О неаристотелевской драме театр удовольствия или театр поучения?
- •Реалистический театр и иллюзия
- •Об экспериментальном театре
- •Новые принципы актерского искусства краткое описание новой техники актерской игры, вызывающей так
- •Диалектика и очуждение
- •Построение образа
- •Развитие образа
- •Об использовании музыки в эпическом театре
- •"Малый органон" для театра
- •Добавления к "малому органону"
- •Диалектика на театре диалектика на театре
- •Некоторые заблуждения в понимании метода игры "берлинского ансамбля"
- •Заметки о диалектике на театре
Должна ли драма иметь тенденцию?
Ответ на анкету эссенского журнала "Scheinwerfer", опубликованный в ноябре 1928 г. в ряду ответов других деятелей культуры.
Отречение драматурга
Видимо, эта статья, оставшаяся в рукописи, относится к 1932 году. Стр. 33. Mоэм Сомерсет (р. 1874) - английский романист и драматург, снискавший известность комедиями "Леди Фредерик" (1907), "Человек чести" (1904), "Каролина" (1916), "Круг" (1921), "Письмо" (1927) и др. Собрание пьес Моэма в шести томах вышло в свет в 1931-1932 годах. Сулла Луций Корнелий (138-78 до н. э.) стал в 82 г. до н. э. бессрочным диктатором, а в 79 г. до н. э. сложил свои полномочия. Шекспир... ушел в личную жизнь. - В 1613 г., в расцвете сил, сорока восьми лет, Шекспир, по неведомым его биографам причинам, оставил театр. (См.: А. Аникст, Шекспир, М., "Молодая гвардия", ЖЗЛ, 1964, стр. 303 сл.).
На пути к современному театру господину в партере
Ответ на анкету газеты "Berliner Borsen-Courier"; вопрос гласил: "Чего, по Вашему мнению, ждет от Вас Ваш зритель?" Опубликовано 25 декабря 1926 г. вместе с ответами многих театральных деятелей (Л. Йесснер, А. Броннен, Г. Кайзер, Э. Толлер, К. Цукмайер, К. Штернгейм, М. Флейсер и другие). Стр. 38. "В чаще". - Имеется в виду пьеса Брехта "В чаще городов" (1921-1924).
Опыт пискатора
Написано Брехтом после спектакля "Прилив" А. Паке на сцене "Фольксбюне" 21 февраля 1926 г. Стр. 39. "Кориолан" Шекспира был поставлен режиссером Эрихом Энгелем в берлинском "Лессинг-театр" 27 февраля 1925 г.; главную роль исполнял Фриц Кортнер. "Ваал" - первая пьеса Брехта, написанная в 1918 г. Буррис Эмиль - драматург, соратник Брехта, автор пьес "Американская молодежь" (1925), "Скудная трапеза" (1926). См. о нем две заметки Брехта: "Плодотворные препятствия" и "Объективный театр" (В. Brecht, Schriften zum Theater, В. I, S. 169-172).
Размышления о трудностях эпического театра
Опубликовано в литературном приложении газеты "Frankfurter Zeitung" от 27 ноября 1927 г. Стр. 41. ...Мюнхенской шекспировской сцены. - Имеется в виду Мюнхенский художественный театр (1907-1908), зрительный зал которого был расположен амфитеатром, а сцена длиной в 10 метров, лишенная глубины, ограничивалась с боковых сторон башнями; на фоне задней стены выделялись силуэты актеров. Этот театр с успехом ставил "Двенадцатую ночь" Шекспира.
ПОСЛЕДНИЙ ЭТАП - "ЭДИП"
Опубликовано в газете "Berliner Borsen-Courier" от 11 февраля 1929 г. "Эдип" был поставлен Леопольдом Иесснером в берлинском "Штатстеатер" 4 января 1929 г. Соединение "Царя Эдипа" и "Эдипа в Колоне" в одну пьесу (автор Гейнц Липман). Главную роль исполнял Фриц Кортнер.
О ТЕМАХ И ФОРМЕ
Опубликовано в газете "Berliner Borsen-Courier" от 31 марта 1929 г. вместе с заметками ряда других театральных деятелей под общим заголовком "Завтрашний театр". Редакция поставила следующие вопросы: "Какие новые тематические области могут оплодотворить театр? Требуют ли эти темы новой драматической формы или новой техники игры?"
ПУТЬ К БОЛЬШОМУ СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ
Эти наброски, оставшиеся неопубликованными, относятся к 1930 г. Стр. 47. Дейтонский обезьяний процесс. - Дейтон - город в США, в штате Огайо; здесь имел место суд над школьным учителем, пропагандировавшим учение Дарвина.
СОВЕТСКИЙ ТЕАТР И ПРОЛЕТАРСКИЙ ТЕАТР
Написано в связи с гастролями театра имени Мейерхольда в 1930 г.; в Берлине игрались спектакли "ревизор" Гоголя, "Рычи, Китай!" С. Третьякова и "Лес" Островского. Стр. 51. ...Аттила - предводитель гуннов (434-453), известный своей свирепостью.
ДИАЛЕКТИЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ
Отдельные наброски 1929-1930 гг., оставшиеся неопубликованными и извлеченные из архива Брехта. Стр. 55. Керр Альфред (1867-1948) - немецкий театральный критик, постоянный идейно-художественный противник Брехта. Стр. 60. ...произведения ...Деблина, - Брехт имеет в виду роман Альфреда Деблина (1878-1957) "Три прыжка Ван Луня" (1915), под влиянием которого он написал свою раннюю комедию "Что тот солдат, что этот" (1924-1926). Стр. 63. ...совлечение покровов с изображений в Саисе. - Имеется в виду стихотворение Шиллера "Саисское изваяние под покровом" (1796), где утверждается кантианское положение о непознаваемости "вещи в себе": любознательный юноша сорвал со статуи покров, скрывавший Истину, и навеки онемел.