Артур Сен-Леон

Артур Сен-Леон десять лет проработал в России.

С 1 сентября 1858 года дирекция императорских театров подписала контракт с Сен-Леоном, а 13 сентября он уже поставил балет «Жавотта, или Мексиканские разбойники». С этого спектакля началась деятельность Сен-Леона в России, и на целых десять лет Россию наполнят «дешевые зрелищные балеты, безвкусица и стилизация характерного танца» (В. М. Красовская). Это противоречило традициям русского балета. И не случайно русские танцовщики, пытаясь вернуть балет на путь национальной тематики, предложили Сен-Леону поставить сказку П. П. Ершова «Конек-Горбунок». Балет был поставлен, но Сен-Леон превратил его в спектакль, восхваляющий самодержавие.

Положительным было только то, что в нем использовались пляски разных народов, населявших Россию. Премьера состоялась 3 декабря 1864 года и прошла с успехом. Официальная пресса провозгласила балет «первым русским национальным балетом». Но демократически настроенный зритель не принял этого спектакля.

С одной стороны, появление русской темы в балете было явлением положительным, с другой - оно породило тот псевдорусский стиль, который заставил балет отойти на долгие годы от своих прогрессивных позиций.

Сен-Леон стремился приспособиться к требованиям зрителя. Обладая даром стилизации и профессионального умения выделить самое характерное в танце, он также легко переходил «от фольклорной стилизации к разбитному канкану», а за изощренностью форм балетов умело скрывал пустоту содержания.

Именно таким предстал перед зрителем балет «Конек-Горбунок». Героиней в нем Сен-Леон сделал Царь-девицу, а образ Иванушки-дурачка отошел на второй план. "Однако это не помешало поколениям русских актеров, начиная от первых исполнителей ролей — Н. А. Троицкого в Петербурге и В. Ф. Гельцера в Москве — создать обаятельный образ Иванушки, словно чудом сохранившего множество национальных черт оригинала".

Мастера русской сцены много внесли своего в отдельные сцены, танцы, вариации балета, дополнив и обогатив его национальными красками.

Следующими балетами А. Сен-Леона были «Валахская красавица» («Валахская невеста») и «Золотая рыбка», который стал воплощением идейной и творческой реакционности. В его сюжете не осталось ничего пушкинского. После этого Сен-Леона перестал поддерживать и реакционный зритель. В 1869 году Сен-Леон уехал в Париж, где вскоре умер.

Блазис Карло

БЛА́ЗИС Карло (1795—1878) — итал. танцовщик, балетмейстер, педагог. Ученик П. Гарделя и др. Начал карьеру в Марселе, работал в Бордо. В 1817 дебютировал в Париже, в 1818 — в "Ла Скала", где поставил балет "Притворный феодал" на муз. своего отца Ф. Блазиса. В 1820-е гг. Б. занимается теорией балета, анализирует педагогику и балетмейст. дело; выпускает книги "Элементарный трактат теории и практики танца" (1820), "Кодекс Терпсихоры" (1825), "Полный учебник танца" (1830). Эти работы поставили Б. в ряд с крупнейшими теоретиками балета Ж. Новерром и Д. Анджолини. В нач. 1830-х гг. Б. вынужден закончить карьеру танцовщика из-за травмы ноги и увлекается балетмейст. деятельностью. В 1861—63 работал в моск. Большом т-ре, где поставил "Фауст" Пьяниццы и Пуни, "Два дня в Венеции" Минкуса, "Орфа" Адана и Минкуса (1862) и др. В 1837—50 он руководил Королевской академией танца при "Ла Скала".