31. Архитектура Русского Централизованного Государства X-XI веков.

В это время преобладающим типом является большой пятинефный крестово-купольный храм с галереями, пятью или более главами.

Отличия русских и византийских крестово-купольных храмов

№ п./п.	Византийский крестово-купольный храм	Русский крестово-купольный храм.
1	Отсутствие галерей.	Наличие галерей с трех сторон храма.
2	Наличие открытого двора с западной стороны храма.	Крыльцо – паперть с западной стороны храма.
3	Чаще одноглавые.	Всегда многоглавые
4	Купола плоские.	Купола подъёмистые или круглые.
5	Барабаны глав низкие	Барабаны глав высокие.
6	Окна на барабанах глав большие и частые.	Окна на барабанах глав узкие и редкие.
7	Завершение дверей горизонтальное	Завершение дверей полукруглое.
8	Наличие ордера во внутреннем и внешнем решении.	Отсутствие ордера во внутреннем и внешнем решении.

Храм Успения в Богородице 988-996гг.

Д есятинная церковь 3хнефная, нефы заканчиваются апсидами, базиликальный тип.Шестистолпный вариант многоглавого крестовокупольного собора с обходными галереями.

Сначала это был трехнефный крестовокупольный храм; в 1039 г., при князе Ярославе, он был расширен и стал пятинефным. Церковь с двух сторон была обнесена пониженными галереями, что придавало пирамидальный облик всему храму (западная часть имела до сих пор до конца не выявленную планировку). Силуэт церкви был пирамидальным, а весь объем в целом отличался наращиванием масс, что было абсолютно чуждо византийскому зодчеству. Таким образом, изначально складывается ступенчатая структура фасадов храма.

Своеобразный облик древнерусских соборов предопределил появление национальной традиции, получившей в дальнейшем блестящее развитие. Крупные многоглавые храмы времен великого княжения Владимира и Ярослава Мудрого своим статичным, монументальным обликом выражали идею соборности с величия объединенной Руси.

• Спасо-Преображенский собор в Чернигове(заложен в 1033 г.)

	Западный фасад (современный вид)
	Самый византийский из всех древнерусских храмов. В своей основе это былтрехнефный шестистолпный пятиглавый крестовокупольный храм с развитой алтарной частью и нартексом — притвором, помещением с западной стороны храма. Из-за него храм получался вытянутым, прямоугольным. В соборе устроены хоры для присутствия на богослужении князя и его семьи.

Пирамидальность храма определяется ритмом возвышающихся к центру куполов и приподнятостью главного нефа и трансепта. В отличие от всех последующих русских соборов и церквей со свойственным им строгим соответствием внутреннего строения и внешнего облика, здесь лопатки на фасадах не дают представления о расположении опорных столбов внутри здания. Закомары и покрытия снаружи также не соответствуют конструктивным очертаниям сводов.

Нартекс с двух сторон фланкируется лестничной башей и крещальней. В объеме храма сочетаются симметрия и ассиметрия.

Ц ерковь Софии Киевской.

К рестово купольный храм, 5нефов (центральный самый широкий) S=1925 м². 13 золоченых глав. Полусферы, пологие купола, но поставлены не по византийски – особый силуэт, пирамидальность храма, логика развития от центра к периферии (разная высота барабанов) в нижней части каменная кладка, в верхней серый камень. По бокам храм окружен галереей, в западной части 2 башни, 12 столбов. В средокрестии мощные пилоны, подпружные арки, на них барабан и купол, сопоставление оконных проемов и ниш.Пятинефный двенадцатистолпный вариант крестово – купольного храма соткрытыми обходными галереями.

Ступенчатая пирамидальная композиция, увенчана13 главами. Большой центральный купол на высоком барабане с 12 оконными проемами окружён четырьмя меньшими, более низкими, ниже которых располагались остальные восемь куполов.

С трёх сторон основной объем храма был окружён двухъярусной галереей, а снаружи — ещё более широкой одноярусной. Над внешней одноярусной галереей проходил открытый балкон-«гульбище». По углам с западной стороны возвышались две лестничные башни, ведущие на хоры – «полати».

Центр храма с северной, западной и южной стороны окружают обширные П-образные княжеские хоры. На хоры поднимались по двум винтовым лестницам, расположенным в лестничных башнях, встроенных в западную галерею храма.

Длина и ширина собора без галерей 29 м, с галереями – 42 и 55 м. Высота от уровня древнего пола до зенита главного купола 29 м, диаметр купола – 7,7 м.

Храм построен из местного строительного материала – розовой плинфы. Фасады храма не штукатурились, кладка оставалась открытой.Интерьер украшен мозаиками и фресками.

София новгородская.

К аменный храм имеет пирамидальный абрис, 5купольная, купола группируются, более сближены друг с другом, еще один купол башни ведет в галерею. Гладкая отштукатуренная стена и маленькие оконные проемы. Мало декора. Полукруглые и скатные завершения прясел. В плане имеет галерею, 12 столбов, 5 нефов, 3 апсиы, боковые не имеют полукруглого завершения, более монолитно. Мужественно, строго, сильно – эстетика новгорода. Меняется форма купола – шлемовидный. Разгрузочные полуарки (перераспределение нагрузки, идея аркбутанов) в наружной галерее -> нововведение, связь с зарубежьем.

Отличительные общие черты: пирамидальность, крупные габариты, крестово-купольная система, масштабность, особое внимание к верхней части сооружения, компактность в плане. Различие: Киевская – живописность облика, богатая наружная декорировка, Новгород – сдержанность внешнего облика, развитие вертикали, почти полное отсутствие декора.

Великая Успенская церковь Киево Печорской лавры.

Родоначальница церквей периода Феодальной раздробленности.

Планировочное решение более простое, 1 купол, 6тистолпный, 3хнефный, 2ярус – хоры над нартексом. Западные столбы имеют ветви (увеличенные) как часть стены – для устойчивости, по бокам крестильня и звонница, купол на парусах.

Лопатки-выступающие стены на фасаде, делят фасад на прясла. Закомары – полукруглые завершения прясел, прясла соответствуют внутреннему пространству, нефу.