25. Архитектура Барокко (Италия).

Стиль Барокко исходит из п-ода Возрождения (церковь христа иль джезу,Виньолло)

характерные черы: стремление к пышности, величию, усложненности планов; богатство и пышность интерьеров, широкое использование живописи,скульптуры,зеркал; обилие кривых пластичных линий, поверхности, за счет этого возникает ощущение динамики; контрастность, напряженность,иллюзорность образа, особая экспрессия.

Доминико Фонтано и Карло Модерно.

С обор Святого Петра. Возвращение к плану Рафаэля вытягивая западную часть

Ф. и М, обрабатывают здание в стиле барокко. декор – ордерная система. 1614 – вестибюль. Соподчинение частей, пульсация масс. Обилие скульптур святых. центральная зона выделена идеей портика, соподчиненность частей. пелястры верхнего яруса переходят в полуколнны, спаренные колонны. в 1667г. Бернини заканчивает работу над коллонадой полукруглой формы, колоннада начинается с небольшого 4х колонного иониич. портика, создается иллюзия приближенности фасада. Dплощади = 240м, 284 дорические колонны стоят в 4 ряда, находясь на площади их не видно. 140 статуй мучеников. В центре – обелиск гномон.

Церковь Святой Сусанны, Модерно

С ходство с Иль джезу. 2 яруса, верхний ярус чуть уже. Мотив стекающей валюты. Динамика. Колонны, пелястры впереди, ниши со скульптурами, «сломанный» карниз. Нижний ярус – боковые пелястры, круглая колонна, спаренная колонна. Четкое сподчинение частей верхн. и нижн. яруса. Сопоставление античности и готического полукруглого проема – тимпан. На верхн. ярусе в оконном проеме – ракушка.

Бернини

Церковь Сант – Андреа аль Квириналле

Н ебольшая церковь, с элепсевидным планом. Фасад: очень мощный весомый портал – доминирует, боковые фасады играют второстепенную роль, гл. фасад почти отдельно от церкви (стремление удивить), лестница как стереобат.

Франческо Баромини

Церковь Сант- Карло у четырех фонтанов

Текучесть линий, ассиметричность фасада. 2 яруса, граница – абсолютная кривая линия, вогнутости 2 яруса соответсвуют первому ярусу. Ниши заполнены скульптурами. Напряженность архитектурных масс. Движение, динамика. План вбирает в себя форму 2х тругольников, соединившихся в ромб и сглаженных в эллипс .

26. Архитектура барокко Франция, Германия.

Франция.

Версальский дворец. 1668 -1678 г. Символ монархической власти правителя Людовика 15. Изначально в предместье Парижа – охотничий домик, который хотели реставрировать, но это переросло в масштабное строительство. Арх-ры: Жюль Монсар (наиболее весомый вклад), Луи Лево, Шарль Лебрен, Андре Ленофр. Длина фасад 670 м, в форме буквы П, длина канала 5 км. Фасад определяет парковую зону, зелень, спускающиеся партеры. Партера – площадка с искусственными водоемами, в центре цветочный покров имеет вид узоров.

Дворцовая капелла Версаля. Базиликальный вытянутый план, 3 нефа, разделенный крупными опорами и столбами. Верхняя галерея декорирована коринфскими ордерами.

Германия.

Многообразие, особая пышность и богатство декора.

Городской дворец. Арх-р Шлютер. Берлин (тенденция сделать барочным городом) черты барокко, но с сохранением классических прототипов. Классический выдержанный фасад, интерьер сверхпышно украшен. Фасад: декор кровли вазообразной пластикой, линия фасада ломается, отдельные части выступают – пульсация. Нижняя часть – рустовка, ярусное членение стены, активно используются скульптуры. Многие постройки выходил за рамки барокко, некоторые исследователи тратуют архитектуру Германии, как рококо.

Дворец в Сан-Суси. Недалеко от Потсдама, архитектор Кнобельсдорф. Ансамбль на склоне горы, к нему подводят спускающиеся терассы. Активная перегруженность декора фасада, центральный зал – купол, апсидальный выступ стены, угловая часть стены утоплена -> пульсация, огромные арочные окна прорезают стену, каждый простенок декорирован растительным орнаментом.

• барокко германия имело в основе уже выработанные в италии и испании стиль. Немецкие мастера внесли в убранство интерьеров чрезмерную пышность, часто затмевавшую собою конструктивный смысл архитектуры.

• Внешнее впечатление не всегда соответствует внутреннему убранству и наоборот.

• Новым явлением в архитектуре стали: библиотеки и кунсткамеры. В кунсткамерах собирали книги, предметы искусства, техники, различные диковины, то что привозили из путешествий)