17. Критерии компетентности театрального журналиста.

18. Значение театральной и музыкальной журналистики, арт-критики в общей системе журналистских подпрофессий.

Музыка́льная журнали́стика (англ. Music journalism) — это прежде всего аналитика и критические изыскания, проводник в мир искусства^[1], а не светская хроника и обзоры новинок^[2][3][4]. Но как жанр это направление журналистики во всем мире деградирует^[5] и фактически гламуризовано. Даже на радио, где помимо набора профессий — ведущий, диджей,продюсер, — формально есть и музкритик ^[6]. В наше время такого рода критика — удел энтузиастов ^[7] хотя и считается одной из актуальных и общественно востребованных в современной культуре ^[8]. Фрэнк Заппа утверждал^[9]

19. Немецкий экспрессионизм (на примере фильма «Кабинет доктора Калигари»): основные черты, противостояние ура-патриотическому кино.

«Кабине́т до́ктора Калига́ри» (нем. Das Cabinet des Dr. Caligari) — знаменитый немой фильм, положивший начало немецкому киноэкспрессионизму. Первый в истории кино фильм, передающий на экране изменённые состояния человеческого сознания. Премьера фильма состоялась в Берлине 26 февраля 1920 года. Он пользовался грандиозным успехом во всём мире.

Первоначально режиссёром фильма должен был стать Фриц Ланг, но он к началу съёмок оказался занят в другом проекте. Однако именно Лангу принадлежит идея «закольцевать» сюжет фильма эпизодами в сумасшедшем доме и тем самым кардинально изменить его трактовку^[2].

Фильм снимался целиком в далёких от реальности декорациях с искажёнными пропорциями, что объясняется стремлением изобразить на экране сознание психически больного человека, неадекватно воспринимающего действительность. От актёров по тем же причинам требовали гротескно преувеличенной жестикуляции и мимики.

В США, чтобы сорвать демонстрацию фильма, конкуренты компании, которая занималась прокатом, даже организовали марши протеста ветеранов войны под лозунгом «не будем смотреть фильмы, снятые врагами Америки».^[3]

20. Элементы пропаганды в фильме Лени Рифеншталь «Триумф воли».

«Триумф воли» (нем. Triumph des Willens) — пропагандистский фильм о съезде НСДАП в 1934 году в Нюрнберге, снятый кинорежиссёромЛени Рифеншталь по заказу Гитлера. После крушения Третьего рейха демонстрация фильма в Германии была запрещена, так как он, по мнению союзников, служил распространению идей национал-социализма. Сегодня его показ в Германии разрешен только в учебно-просветительских целях с обязательным вступительным словом киноведа или историка.

Фильм был признан «особо ценным в государственно-политическом и художественном отношениях». В 1935 году он получил государственный приз и Кубок Муссолини Венецианского кинофестиваля.^[7]

^{пропагандировалось} фашистское действие с помощью кадров где показывается что в армиии все хорошо, красиво, есть еда, гатлер статный. Фильм практичеески без слов. Но на немцев оказывал большое влияние, показывая что лагер гитлер юнгер это место счастливых независимых людей, им так хорошо что над ними власть, то есть полное одурманивание людей. Фильм призван показать возрождение немецкой нации после позорного поражения в Первой мировой войне, а также единство немецкого народа, национал-социалистической партии и её лидера. Один из наиболее пафосных эпизодов связан с церемонией освящения новых знамён штурмовых отрядов партийным «знаменем крови», которое нёс ветеран движения Якоб Гримменгер. «Знамя крови», хранящее капли крови мучеников Пивного путча, символизировало преемственность поколения отцов, проигравшихПервую мировую войну, и напоминало о двадцатилетнем пути Гитлера к вершине политической и государственной власти Фильм завершается речью Гесса: «Партия — это Гитлер! Гитлер же — это Германия, так же, как и Германия — это Гитлер!»

Рифеншталь столкнулась с проблемой вдохнуть движение в застывшие на поле массы. Этого она добилась в первую очередь с помощью монтажа, движения камеры и различных ракурсов съемки.