
- •Введение
- •Основная часть
- •1. Теоретическая часть
- •1.1. История возникновения плаката
- •1.1.1. Историческая роль плаката в Советском Союзе
- •1.2. Виды плакатов
- •Плакаты для выставок
- •Рекламный плакат
- •Музыкальные афиши
- •Спортивный плакат
- •Социальный плакат
- •1.2.1. Композиционное решение
- •1.2.2 Цветовое решение
- •1.2.3. Шрифтовое решение
- •1.3. Фитодизайн. История фитодизайна
- •1.3.1.Тенденции развития современного фитодизайна
- •1.3.2. Стили размещения растений в композиции
- •1.3.3.Цветочные композиции и их свойства
- •1.3.4.Виды растительных композиций
- •1.4. Материалы и технологии, используемые для создания плаката
- •2. Практическая часть
- •2.1. Концепция разработки плакатов для выставки
- •2.2. Обоснование
- •3. Экономическая часть
- •3.1. Материальные затраты
- •3.2.Определение амортизационных отчислений
- •3.3.Определение затрат на оплату труда
- •3.4. Расчет себестоимости продукции
- •Расчет себестоимости продукции
- •Заключение
- •Список использованных источников
- •Приложения
1.3. Фитодизайн. История фитодизайна
Настоящие ценители комнатных растений знают, что просто расставленные по комнате или сосредоточенные на подоконнике вазоны с цветами не позволяют оценить всю красоту и индивидуальность растения. Поэтому они составляют композиции из комнатных растений, комбинируя их по своему вкусу. Созданием композиций из растений и их последующего размещения в помещении занимается фитодизайн. Слово " фитодизайн " происходит от двух составляющих: "фито" - то есть относящийся к растениям, и "дизайн" - это художественное конструирование предметов, проектирование эстетического облика. Таким образом, фитодизайн - это художественное проектирование эстетического облика интерьеров и ландшафтов с использованием растений. Специалисты в сфере фитодизайна выделяют шесть основных его задач:
Эстетико-психическое воздействие растений на человека посредством красоты формы и цвета;
Улучшение воздушной среды обитания человека (тонизирующие, успокаивающие запахи);
Обеззараживание, оздоровление окружающей среды, в основном за счёт летучих фитонцидов;
Очищение воздуха от газов, пыли, дыма, снижение шума растениями и другие;
Использование растений как живых индикаторов загрязнения воздуха, почвы и воды;
Изучение состояния самих растений в интерьерах с целью подбора наиболее эффективных и хорошо растущих видов;
История комнатных и кадочных растений берёт своё начало в Древнем Египте. На египетских изображениях, которым более 3000 лет, хорошо видны маленькие деревья и кустики в каменных вазах и лотках. Также несколько тысячелетий насчитывает искусство бонсай, зародившееся в Китае, и получившее широкое распространение в Японии.
Ещё древние римляне обзаводились зимними садами как помещениями для растений в жилище. Им не хватало в городах живой природы.
В инсулах подоконники были настолько широкими, что на них умещались небольшие садики. Неотъемлемой частью патрицианского дома был перистиль – внутренний сад, окружённый колоннадой. В таких садиках, как правило, выращивали травы и цветы – розы, фиалки, лилии. Также интерьер декорировали статуями и статуэтками. В солнечные, не слишком жаркие дни, перистиль использовался как летняя столовая. С падением Рима всё это было утрачено.
В Европе уже несколько столетий известны постройки, специально предназначенные для зимовки растений. В разборный деревянный домик с застеклённой южной стеной, отапливаемый обычными печами, растения переносили на зиму. Именно эти домики стали предшественниками больших оранжерей.
Первый эксперимент по созданию зимнего сада в истории Европы оказался удачным. Зимой 1240 года в Кёльн прибыл голландский король Вильгельм, которому был устроен пышный приём в помещении, украшенном цветущими деревцами и кустарниками, словно летом. Вскоре европейские монархи, стремясь перещеголять друг друга, заставляли садовников строить оранжереи и выращивать диковинные растения. Уже тогда садовники, чтобы контролировать процесс создания и обслуживания оранжереи, становились конструкторами и архитекторами. В оранжереях с огромными окнами росли лимонные и апельсиновые деревья. Поскольку в оранжереях всё чаще проводили праздники, растения стали всё больше и больше разводить в кадках.
К самым знаменитым свидетельствам исторического культивирования цитрусовых относится выстроенная в Версале в период царствования Людовика XIV оранжерея, которая считается самой красивой в Европе. В ней и сегодня устраивают роскошные приёмы и праздники.
В Германии самыми красивыми считаются оранжереи «Анти-Версаль» короля Фридриха во дворце Сан – Суси в Потсдаме, представляющий собой удлинённый одноэтажный дворец с двенадцатью высокими окнами-дверями, откуда монарх мог выйти прямо в сад. Фигуры смеющихся вакханок поддерживают карниз, придавая постройке с овальными куполом в стиле рококо оттенок некоторой игривости.
В конце XVIII – XIX веков в Европе мода на цитрусовые начала постепенно утихать. Из экзотических стран моряки и путешественники начали привозить неизвестные до этого растения. Первыми берегов Европы достигли самые неприхотливые экземпляры, которые можно было ввести в состояние покоя: луковичные и клубневые растения, суккуленты и растения с долго хранящимися семенами. Но и их было нелегко сохранить в новых условиях: родина растений была известна ботаникам лишь приблизительно, а об условиях роста можно было только догадываться. Семена многих растений не выдерживали условий долгих путешествий и к моменту прибытия теряли всхожесть. Цветоводство всё ещё являлось уделом элиты.
К середине XIX столетия изменить ситуацию помогло одно, казалось бы, незначительное открытие Н. Уорда. Мистер Уорд очень любил тропические растения и посвящал им всё своё свободное время. В его коллекции было немало редких видов, привезённых со всего света. Все они прекрасно росли и цвели. Однако мистер Уорд был недоволен: ему казалось, что он мог достигнуть большего, но ему мешает насыщенный гарью воздух Лондона. Уорд решил накрыть растения стеклянным ящиком. Он заметил, что в стеклянной камере даже нежные папоротники чувствуют себя лучше. Вскоре выяснилось, что помимо защиты от копоти и гари стеклянный ящик помогает поддерживать стабильную температуру и высокую влажность воздуха. В террариуме – так назвал своё детище создатель - можно было содержать даже те растения, которые считались непригодными к размещению в комнате.
Весь цвет британского общества был взволнован этим открытием. В моду вошла установка «ящика Уорда» для содержания папоротников и других экзотических растений в комнате. В 1834 году Уорд сконструировал первый «чемодан» для транспортировки растений, который крепился к палубе корабля. Растения меньше нуждались в поливе и были защищены от солнца и солёных брызг морской воды. Теперь в Европу без потерь можно было привозить нежные тропические растения: папоротники, орхидеи, бромелиевые.
Окна же простых горожан были заставлены полезными растениями: лимонами, с которыми пили чай; алое, который избавлял от разных болезней; фикусы – очищали воздух в помещении от гари и копоти, и другими неприхотливыми растениями. Со временем прямая польза уступила желание украсить дом различными пёстрыми растениями, которые прекрасно пахли.
Почти одновременно с парижской была построена первая русская оранжерея в Санкт – Петербурге в Летнем саду, которая располагалась посреди фруктового сада около Невы. Впрочем, считают, что прообраз оранжерей следует искать в Москве, где царь Фёдор Алексеевич соорудил на территории Нового верхнего набережного сада в Кремле палаты с печами и многочисленными окнами. Теплолюбивые растения держали там зимой, а летом выносили в кадках на открытый воздух.
Первые русские оранжереи представляли собой деревянные или каменные построения с множеством боковых окон и непрозрачными крышами, что давало довольно неравномерное освещение. Тем не менее, коллекции растений были впечатляющими. Например, в усадьбе Демидова была построена уникальная система из шести террас с оранжереями на каждой из них. Растения были привезены из Сибири, Америки, Азии и представляли собой огромную ценность.
Постепенно оранжереям стали выделять главное место во всей усадьбе. Они становились местом светских развлечений, поэтому вместе с растениями также размещались скульптуры, картины и мебель, создавались искусственные гроты и водопады.
С появлением крупной буржуазии в середине XIX века оранжереи и теплицы стали сменяться зимними садами. Они стали непременной частью буржуазной виллы. При этом желание расширить жилое пространство брало верх над садоводческими интересами. Во многих городах Германии, где война не оставила следов, в кварталах с роскошными особняками и сегодня можно любоваться превосходными памятниками архитектуры эпохи грюндерства.
В конце XIX века всё чаще к виллам стали пристраивать крытые беседки или веранды. Поскольку веранды не отапливались, ведущие в дом двери держали закрытыми. Температура воздуха там была примерно такой же, как и на улице. Именно в XIX веке каркасы для застеклённых веранд и балкона стали изготавливать серийно. Производители разработали систему строительных наборов, чтобы заказчик мог выбрать каркас, отвечающий его требованиями и желаниям.
В Европе зимние сады оставались популярными до Первой мировой войны. С приходом новой функциональной архитектуры XX века зимние сады с вычурными чугунными профилями вышли из моды. Порождённые войной экономические проблемы вычеркнули зимние сады из списка предъявляемых требований к комфортабельному жилью.
В России подобие зимних садов появилось в петровское время. Чтобы не отставать от Запада, в нашей стране возводили классические зимние сады - отдельно стоящие оранжереи. Екатерина II за присоединение Крыма к России пожаловала князю Потёмнику Пальмовую оранжерею. Своё название она получила из – за большого количества произраставших в ней пальм. В 1889 году на её месте была построена Лечебная оранжерея, но в 1926 её перенесли в связи с расширением Ботанического сада. В 1936 году на место предыдущей оранжереи перенесли другую, принадлежавшую Екатерине II.Она очень сильно пострадала в годы Великой Отечественной Войны, но функционировала до 1950 года, и в ней проводились выставки.
С конца XIX века тропические и субтропические растения стали переносить из теплиц и оранжерей ботанических садов в интерьеры жилых и производственных зданий. В ряд книг начала XX века встречается детальное описание культуры некоторых тропических и субтропических растений, предлагается довольно разнообразный их ассортимент, а также приводятся приёмы выращивания и размещения в жилых помещениях. К середине XX века всё это было неоправданно позабыто.
Примерно шесть – семь лет назад вспомнили об преимуществах зимнего сада. Решающим аргументом в пользу зимних садов создание лёгких конструкций и современная техника остекления. Важную роль сыграла возможность экономить не восполняемые источники теплоты благодаря солнечной энергии. В устройстве современных зимних садов на первый план выходит расширение жилого пространства и приближение его к природе. Требования, предъявляемые к зимнему саду, позволяют им пользоваться не только в зимний период. Зимний сад должен цвести круглый год. Растения в нём служат для декоративных целей и уход за ними не должен занимать много времени.
В последнее десятилетие проводятся исследования по использованию тропических и субтропических растений для озеленения интерьера