45. Центр ж. Помпиду в Париже

Первое здание стиля Хай-Тек. Построено по новаторскому проекту Ренцо Пьяно и Ричарда Роджерса. Оригинальная идея архитекторов была в расположении всех технических конструкций (арматурные соединения, все трубопроводы, лифты и эскалаторы) снаружи здания, что позволило высвободить максимум полезной площади в 40 тыс. м². Арматурные соединения выкрашены белым цветом, вентиляционные трубы — синим, водопроводные — зелёным, электроподводка — жёлтым, а эскалаторы и лифты — красным.

46. Капелла в Роншане

Постмодернизм. Ле Корбюзье. Архитектор перечеркнул в ней все свои 5 принципов.

47. «Марсельская единица»

Разработана Ле Корбюзье. Здание на опорах, 2 этажа свободны, 3 типовые. Идеология пространств-компенсаторов и жилых пространств.

Человек , не выходя из этой единицы может получить все первичное обслуживание. Корбюзье использовал в этом проекте стандартизированные квартиры «дуплекс» (в двух уровнях), с лоджиями, выходящими на обе стороны дома. Изначально Марсельский блок был задуман как экспериментальный дом с идеей коллективного проживания (своего рода коммуна). Внутри здания — в середине по его высоте — расположен общественный комплекс, где есть кафетерий, библиотека, почта, продуктовые магазины и прочие виды услуг

48. Площадь трех властей в Бразилии

Площадь Трех властей (Praca dos Tres Poderes) — центр столицы Бразилии. Здесь расположены основные административные и общественные здания. Через площадь проходят основные транспортные магистрали, так называемые «Монументальные оси». Вокруг площади Трех властей располагаются здания исполнительных, законодательных и судебных органов власти (отсюда и название) — дворец президента, здание Верховного суда и здание Национального конгресса.

Площадь расположилась в «носовой части самолета» и имеет форму равностороннего треугольника, таким образом символизируя равенство и единение трех верховных ветвей власти — законодательной, исполнительной и судебной.

В одном из ее углов находятся небоскребы-близнецы секретариата Национального конгресса (парламента — верховного законодательного органа страны). Рядом, симметрично по обе стороны от них сооружены залы заседаний обеих палат парламента. Зал заседаний верхней палаты — федерального сената — имеет форму чаши, которая символизирует связь с космосом. Зал заседаний нижней палаты — палаты депутатов — наоборот, имеет форму перевернутой чаши, которая символизирует связь с Землей. Во втором углу площади согласно концепции расположен Дворец правительства (верховный исполнительный орган), в третьем — Дворец юстиции (верховный судебный орган).

Дворец Конгресса –Нимейер

Дворец правительства-Нимейер

49. Музей Гуггенхейма в Бильбао

Архитектор Ф. Гери. Деконструктивизм. Здание облицовано листами титана. Несоразмерный вход.

50. Центр коммуникаций в Кофу

Архитектор- К. Танге. Здание компактно, изначально проектируется коммуникативная решетка. Здание, композиция которого подчинена идеям функционального структурализма и метаболизма. Теория метаболизма, коммуникативная часть постоянна, все остальное подвижно. Обеспечение возможности «развития». Принцип «Завершенного в незаконченном»-принцип метаболистов. Здание -постоянно растущий организм.

51. Культурный центр в Новой Каледонии

Хай-тек. Архитектор- Р. Пьяно. Экологичная архитектура- использование экологически чистых материалов. В основе несколько круглых объемов срезанных под углом.

52. Еврейский музей в Берлине

Деконструктивизм. Арх- Лебескинт. Можно попасть внутрь по 3м путям

Музей состоит из двух зданий: старого здания Коллегиенхауса (суда прусского двора, а затем — Высшего суда Берлина) и зигзагообразного нового здания архитектора Даниэля Либескинда; первое являет собой образец барокко, второе — деконструктивизма. Видимого над землей соединения между зданиями нет, они соединены через нижний этаж.

Здание Либескинда в форме изломанной линии, принесшее архитектору международную известность, дает посетителям возможность в некоторой степени ощутить те невзгоды, которые выпали на долю еврейского народа. Уже только попадая внутрь, посетители теряют чувство равновесия, так как пол музея находится под наклоном, и уже с первых шагов необходимо предпринимать некоторые усилия для того, чтобы двигаться вперед.