1. Правила книжкової версткисуцільного, ускладненого тексту

і тексту з ілюстраціями

Основні правила книжкової верстки наступні: Повні смуги конкретного видання повинні бути однакові по висоті, тобто містити однакову кількість рядків основного набору. При заверстке ілюстрацій або додаткового тексту (таблиці, формули і т. д.) розраховується скільки повних рядків потрібно вилучити, щоб заверстані зазначені частини смуг. Допустимі відхилення по висоті смуги не повинні перевищувати 0,5 мм. Верстка повинна бути приводний, тобто рядки набору, розташовані на непарній смузі, повинні збігатися "на просвіт" з рядками на парній. Це може бути виконано при строгому приведення тексту, формул, таблиць, набраних іншим кеглем, і розміру ілюстрацій разом з підписом і відбиття від тексту до розміру, кратного інтерліньяжу основного тексту.

При верстці повинна бути витримана прямоугольность смуг, для цього потрібно, щоб смуга не починалася неповної кінцевий рядком абзацу і не закінчувалася початковій абзацний рядком, тобто не повинно бути "висячих" рядків. Непарну смугу не можна закінчувати переносом.

Верстка повинна бути однакової, тобто однотипні елементи смуги (заголовки, примітки, виноски, колонцифри, таблиці, формули, ілюстрації тощо) повинні бути однаково заверстані і мати однотипну відбивку по всьому виданню. Відхилення в розмірах отбівок, залежно від кегля основного набору, не повинні перевищувати 4-6 п.

Спуск в початкових смугах у всьому виданні повинен бути однаковим. Найчастіше узвіз (відступ від початку смуги) вибирається рівним 1/4 частини складальної смуги. Допустимі відхилення розміру спуску - одна, дві рядка основного набору з урахуванням приводнився.

Верстка текстових смуг суцільного тексту не представляє особливої ​​складності. В даний час при фотонаборі і з використанням ПК настільних видавничих систем вона виконується автоматично і тільки в складних випадках - у діалоговому режимі.

Початкові смуги з оформлення можуть бути трьох видів: зі спуском; без спуску, але з ініціалом; зі шмуцтитулом у вигляді "шапки". Варіант оформлення початкових смуг вибирається художником видавництва залежно від виду видання.

Ініціал являє собою прописну (заголовну) букву великого кегля, яка замінює першу літеру тексту рядка. Ініціал може бути шрифтовим або мальованим. Іноді передбачається друк ініціала іншою фарбою.

При верстці спускових смуг з внутрішнім титулом у вигляді "шапки" він встановлюється в рахунок спуску.

При заверстке кінцевих смуг витримуються наступні правила: якщо тексту мало, його треба або вмістити в попередню смугу (вгонка) або збільшити так, щоб текстом було зайнято не менше 1/4 висоти смуги (вигонка). Вгонка і вигонці часто піддається текст не одного, а кількох абзаців у процесі переверстку.

Якщо тексту на кінцевий смузі багато, то смуга не повинна бути коротше повної менше ніж на чотири рядки.

На кінцевих смугах іноді встановлюються кінцівки, які відбиваються від тексту однаково для даного видання в межах від 3/4 кв. до 2 кв.

Усі розглянуті основні правила верстки дійсні і для ускладненого і складного тексту. Далі будуть розглянуті тільки специфічні особливості заверсткі віршів, висновків і таблиць, формул та ілюстрацій.

Вірші, що поміщаються на окремих смугах або всередині основного тексту, заверстуються так, щоб віршована смуга або частина її опинилася на оптичній середині сторінки. Вірші всередині прози заверстуються, як додатковий текст, з відбиттям від основного тексту в межах одного рядка основного тексту.

Відбиття строф віршів одна від іншої, заверстуються на окремих смугах, виробляється на кегль віршованого шрифту; для запобігання розриву строф при перенесеннях допускається зменшення відбиття до 0,5 і збільшення - до 1,5 кегельних.

При перенесенні частини вірші на іншу смугу на попередній смузі повинно залишатися не менше двох рядків, краще якщо при перенесенні вірш розбивається по парах віршів.

Строфи вірша, набрані в порядку чергування без втяжки і з Втяжка, один від одного не відбиваються.

Строфи вірша, зверстаний на розвороті, повинні бути одноманітно оформлені і відбиті. Рубрики та зірочки, що замінюють рубрики у віршованих текстах, відбиваються відповідно до загальних правил відбиття рубрик.

При верстці драматичних творів звертають увагу на наступні специфічні вимоги: імена дійових осіб, набрані окремими рядками, відбиваються від основного тексту подібно рубриками, при цьому розмір рядка з іменами дійових осіб і відбиття повинні бути кратні кеглю шрифту основного набору. Ремарки, що поміщаються серед мови дійових осіб окремими рядками, відбиваються від тексту на 2-4 п зверху і знизу (однаково). При наборі із збільшеним інтерліньяж (на шпони) відбиття збільшується на відповідний розмір.

Смугу не можна закінчувати рядком з ім'ям діючої особи і ремаркою, а текст переносити на іншу смугу; ремарка повинна закриватися мінімально двома рядками. Репліка, перенесена на іншу смугу, також повинна бути закрита не менше ніж двома рядками.

Не можна починати смугу ремаркою, розташованої серед промови діючої особи, ремарку в цьому випадку слід підверстати внизу попередньої смуги.

Таблиці та висновки заверстуються безпосередньо за текстом, до якого вони належать, а якщо з технічних причин цього зробити не можна, то таблиць або висновок заверстуються в будь-якому місці шпальти в межах розвороту, для чого в тексті дається посилання із зазначенням номера таблиці.

При заверстке таблиць (висновків) врозріз вони повинні поміщатися на оптичній середині смуги і відбиватися від тексту в межах одного рядка кегля шрифту основного набору з урахуванням приводнився.

Поперечні - на непарних смугах заголовком до зовнішнього полю, а на парних смугах - заголовком до корінцевому полю. Поздовжньо-орні таблиці бажано розташовувати на розвороті із збільшенням кожної половини на 1-2 цицеро для виходу в корінцеве полі.

Поперечно-орні таблиці завжди розміщуються на розвороті. Рядки тексту, виноски та примітки підверстують до розпашних таблицями з виключкою на непарній смузі вліво, а на парній - вправо. Якщо таблиця не поміщається вона смузі повністю, то її поділяють на дві частини з перенесенням другий частини на наступну смугу.

Таблиці (висновки) малого формату можуть бути зверстані в оборку. Мінімальний формат оборки (тексту, що стоїть поруч із таблицею) - 2-2,5 кв. Таблиці відбиваються від тексту збоку на 6-12 п, від тексту зверху на 2-4 п, а інша відбиття робиться знизу з дотриманням умов приводнився.

Формули заверстуються строго по розмітці оригіналу і відбиваються від тексту зверху і знизу максимально на кегль шрифту основного набору з обов'язковим дотриманням умов приводнився. Якщо формулою передує коротка кінцева рядок тексту, то формула зверху не відбивається або навіть частково (на 2-4 п) входить в попередню рядок (у компактних технічних виданнях).

Смуга формулою не розпочалося, тільки як виняток при перенесенні формул; формулу, що складається з трьох рядків, розривати при перенесення не можна; групу формул з чотирьох рядків при перенесенні із смуги на смугу ділять навпіл. Формула або група формул заверстуються в червону рядок. Формули, що входять до групи, розбиваються між собою не більше ніж на 4 п.

Щоб не порушувати приводнився, при заверстке формул, так само як і таблиць, необхідно прорахувати скільки рядків основного тексту потрібно вилучити зі смуги, щоб помістити там зазначений додатковий текст разом з відбиттям. Кількість рядків повинна бути цілим, щоб текстові рядки знову збіглися на просвіт з рядками тексту на звороті смуги.

Місце знаходження ілюстрації на смузі встановлюється у видавництві при розмітці оригіналу, виготовлення макету, при розмітці роздруківок, призначених для верстки, в процесі виготовлення оригінал-макету або репродуціруемие оригінал-макету (РОМ).

Вид заверсткі ілюстрації на смузі залежить від формату набірної смуги і формату ілюстрації. Розрізняють такі основні види заверсткі ілюстрацій (див. рис): відкрита верстка, при якій ілюстрація встановлюється вгорі чи внизу смуги і стикається з текстом однією або двома сторонами (а); закрита верстка, при якій ілюстрація заверстуються всередину тексту і стикається з текстом двома ( заверстка ілюстрації врозріз) або трьома сторонами (заверстка ілюстрації збоку) (б); глуха верстка, при якій ілюстрація закрита текстом з чотирьох сторін (двостороння волан) (в); верстка з ілюстрацією на полях (г) або виходом у поле (д) ; ілюстрація може займати всю смугу-смугові ілюстрації.

Ілюстрацію слід заверстуються близько до тексту, до якого вона належить, після посилання на неї. Ілюстрація, рівна по ширині складальної смузі, може бути встановлена ​​вгорі, внизу або на оптичній середині смуги врозріз. При заверстке врозріз двох ілюстрацій одна під інший між ними повинна бути не менше трьох рядків тексту, не враховуючи підпису, і обидві ілюстрації повинні розташовуватися на оптичній середині смуги. Правило приводнився при заверстке ілюстрацій врозріз також суворо виконується, тобто розмір ілюстрації з підписом і відбиття від тексту зверху і знизу повинен бути кратний інтерліньяжу основного набору. Ілюстрація відбивається від тексту в межах цицеро.

Велике значення має узгодженість розташування декількох ілюстрацій на розвороті: ілюстрацію краще вирівнювати по нижній лінії, розташовувати їх симетрично по діагоналі (в окремих виданнях використовується і асиметричне розташування як прийом оформлення).

При відкритій заверстке вгорі чи внизу смуги під ілюстрацію можна поміщати кінцеву рядок абзацу, а над ілюстрацією - абзацний рядок. Не можна заверстуються ілюстрацію перед заголовком наступного розділу.

При заверстке ілюстрації в кут або в край смуги зовнішні лінії малюнка ілюстрації повинні збігатися з краєм тексту. На кінцевих смугах зазвичай зображенні не заверстуються, а якщо це необхідно, під ілюстрацію повинно бути встановлено не менше 5-6 рядків.

Якщо на смузі одна ілюстрація в оборку, то вона встановлюється до зовнішнього полю, друга ілюстрація в оборку ставиться до зовнішнього або корінцевому полю, при цьому їх повинні розділяти не менше трьох повноформатних рядків. При закритій верстці ілюстрація розташовується на оптичній середині смуги. При заверстке в оборку необхідно дотримуватися основне правило - рядки оборки повинні складати прямокутник, тобто не допускається, щоб рядок над ілюстрацією була кінцевий (неповної), а рядок під ілюстрацією не повинна бути абзацний. У оборці не можна розміщувати рубрики. Ілюстрація відбивається від тексту зверху на величину, рівну кеглю шрифту основного тексту, а збоку від тексту оборки - в межах цицеро, так щоб формат оборки був кратний цицеро.

Підпис до підпис відбивається від ілюстрації в межах кегля основного набору, пробіл між підписом і наступним текстом повинен бути трохи більше, ніж між ілюстрацією та підписом.

Підписи під малюнки набираються шрифтом наступних кеглів: при наборі основного тексту кеглем 12 п - кеглем 10 п або 8 п; при наборі основного тексту кеглем 10 п - 8 п; кеглем 8 п - 8 п. У цілому висота ілюстрації з підписом і відбиття від тексту (вікно для заверсткі ілюстрації) повинна бути кратна кеглю шрифту основного набору. Виходячи з розміру вікна, можна розрахувати кількість рядків оборки, тобто рядків, набраних на менший формат і розташованих збоку від ілюстрації.

Для фігурних ілюстрацій іноді роблять ступінчасту оборку. При великій кількості ілюстрацій малого формату їх іноді загортають на окремій смузі, укладаючи в загальну рамку, що надає смузі закінчений вигляд.

Якщо набір і верстка виконуються за оригіналом-макету або по розрахунковому макету, то розмір вікна для заверсткі ілюстрацій з підписом або без неї визначається в донаборной стадії, також до розраховується формат і кількість рядків оборки.

Технологічні особливості журнальної верстки

Всі правила книжкової верстки дійсні і для журналів з одноколонний набором, деяка специфіка полягає у верстці багатошпальтового набору.

Верстка кожної колонки виконується за розглянутими правилами: висячі рядки не допускаються, правила заверсткі формул та ілюстрацій також дотримуються. Додатковими вимогами є дотримання горизонтальності рядків основного тексту по всіх колонках і вибір средника між колонками. Розмір средника -6, 12 або 24 п, іноді додатково для відбиття ставиться пряма або узорная лінійка, яка відбивається від тексту з обох сторін не більше ніж на 2 п.

Колонтитули заверстуються на формат всієї смуги і відбиваються від тексту на розмір середника.

Рубрики, пов'язані з текстом всіх колонок, заверстуються в червону рядок по відношенню до всього формату. При цьому текст за змістом ділять на дві частини. Якщо рубрика розміщена всередині тексту, то розташований після неї текст нового розділу переносять в іншу колонку під рубрикою.

Рубрики, пов'язані з текстом однієї колонки, заверстуються, як у звичайному одноколонний наборі, звертаючи увагу на те, щоб рубрики в двох або декількох суміжних колонках не було розміщено на одній горизонталі.

Якщо ілюстрацію заверстуються поперек смуги на кілька колонок, текст з кожної колонки переходить в наступну через ілюстрацію.

Таблиці (висновки), заверстуються на кілька колонок, не завжди можуть перетинатися текстом, вебрстку в цьому випадку проводять відповідно до вказівок видавництва.

Формули бажано розміщувати в окремих колонках, вдаючись при необхідності до переносу формул з рядка в рядок.

Виноски заверстуються внизу тієї колонки, де знаходиться знак виноски, якщо виноска відноситься до заголовка або таблиці, розміщеним на формат декількох колонок, то її поміщають під першою колонкою. Якщо формат колонок по ширині неоднаковий, колонки поділяють лінійками або орнаментальними рядками.

Многоколонной верстка з заверсткой ілюстрацій складна, її виконують тільки за макетом.

2. СТРУКТУРНА ОРГАНІЗАЦІЯАНАЛІТИЧНИХ ЖАНРІВ

В журналістиці існує жанрове різноманіття:

1.Інформаційні: хроніка, інформація, розширена інформація, замітка, інтерв'ю, звіт, репортаж, спеціальний репортаж, прес-опитування та ін.

2.Аналітічні: кореспонденція, коментар, стаття, лист, рецензія, бесіда, експеримент, рейтинг, огляд, мемуари та ін.

3.Художньо-публіцистичні: замальовка, есе, нарис, пасквіль, фейлетон, памфлет, історія, некролог і ін.

4.Шоу-жанр: ігри, конкурси, реаліті-шоу та ін.

Складність структурної організації аналітичних жанрів у тому, що журналіст, як правило, має справу з великою групою фактів, які вже на початковій стадії їх обробки вимагають ретельного відбору, систематизації, групування та класифікації за різними підставами, знаходження причинно-наслідкових зв'язків між ними і т.д. Саме на цьому етапі творчого процесу вирішуються основні питання, пов'язані з єдиною організацією фактів у структурну тканину твору. Цілісність може бути досягнута при наявності певної концепції, ідеї або думки. Журналісту необхідно насамперед виявити найбільш істотні факти для аналізу, визначити вузлові моменти основної проблеми і вибрати метод пред'явлення фактологічних даних. Після цього стає можливим визначення доцільних пропорцій між різними частинами тексту.

Важливо не просто пред'явити читачеві факти, а проілюструвати їх у контексті тієї проблеми, яку журналіст намагається розглянути. Тому при структурній організації статті головна роль відводиться таким моментам:

· Висунення основної тези для доказу;

· Побудови системи аргументації, що розкриває суть висунутого тези,

· Висновків із системи докази.

 

Таким чином, стаття має тричленну структуру: теза (початок) - аргументи (основна частина) - висновок (кінцівка). У публікації можуть також бути присутнім антитези і контраргументи. Їх призначення - показати протилежні точки зору, думки, оцінки і т.п. Найбільш часто подібного роду текстові елементи зустрічаються в проблемних кореспонденціях, де автор прагне розглянути ту чи іншу проблему об'ємно. У тих випадках, коли журналісту необхідно розкрити суть якогось суперечливого явища, доцільніше вдатися до проблемного аналізу. При цьому з'ясовуються різні причинно-наслідкові зв'язки між фактами, виявляються рушійні сили проблеми, виробляються прогнози. До головних Текстообразующая операцій відносять осмислення реальної проблеми суспільного життя (предмет публікації); висунення дійсної програми дозволу конкретної проблемної ситуації (робоча ідея). А серед композиційних вузлів виділяють наступні:

· «Введення» в проблему (еквівалент експозиції);

· «Постановка проблеми», що передбачає зіставлення принаймні двох протилежних точок зору на описуване подія;

· Зіткнення тези і антитези (еквівалент «розвитку подій»);

· «Рекомендація» (свого роду «синтез) - похідне від зіставлення« тези »і« антитези »в результаті практичної постановки питання (еквівалент« кульмінації »);

· «Образний орієнтир» - узагальнена оцінка, що дає можливість розширювального застосування робочої ідеї для осмислення і оцінки інших аналогічних проблемних ситуацій, що виникають у реальному суспільному житті (еквівалент розв'язки) [6].

 

Така структура дозволяє автору надати статті динамічність. «Введення» в проблему можна почати з основної характеристики події, з опису цікавою деталі, подробиці або зі значущого діалогу. «Постановка проблеми» передбачає позначення найбільш істотних характеристик розглянутого питання, так як «проблемою іменують щодо складне питання, як правило, піддається розкладанню на кілька підлеглих йому (що випливають з нього) питань [7]. Позначаючи проблематику виступи, бажано підкреслити актуальність ситуації, що розглядається, її значущість і новизну. У самій постановці проблеми повинна бути виражена суспільна потреба в її вирішенні.

У теоретичній літературі проблему позначають як «знання про незнання», тобто «Знання про ті сторони дійсності, властивості і сутність яких невідомі, але осмислення яких підготовлено всім попереднім рухом суспільної практики і суспільної свідомості, диктується потребами соціального розвитку» [8]. Логічною формою проблеми виступає питання, що вимагає дозволу. Пізнавальна роль питання полягає в тому, що він «є ланкою, що зв'язує пізнане з непізнаним, містком, перекинутим від старого знання до ще не сформульована новому» [9]. Залежно від переважання пізнавальної або комунікативної функції питання ділять на дослідницькі та комунікативні. У першому випадку журналіст намагається знайти відповіді на нерозв'язані соціальні, економічні, політичні та інші питання, а в другому - прагне передати ті чи інші відомості, які почерпнув з різних джерел. Питання в структурі аналітичної статті грає, на думку В.М. Горохова, «роль мотиву, який спонукає і автора і читача розібратися в явищі, зрозуміти його ідеолого-політичний сенс, його місце в сучасній історії. У питанні неразвернуто, приховано міститься деякий щодо завершене знання, початок нового, більш змістовного затвердження і заперечення »[10]. Визначивши коло значущих питань, журналіст не тільки задає рух своєї думки, а й відповідним чином вибудовує логіку подальших міркувань. З цією метою і висуваються «тези» і «антитези», що вимагають розгорнутої і аргументованої докази.

Теза - один з елементів докази, істинність якого обгрунтовується в доказі. Теза має задовольняти двом правилам:

1) він повинен бути сформульований ясно і точно, виключаючи будь-яку двозначність і невизначеність;

2) теза повинна залишатися одним і тим же протягом усього докази [11].

 

Під терміном «антитеза» розуміють «судження, яке суперечить тезі докази і використовуване в якості вихідної посилки логічного висновку в доказах від супротивного» [12]. У структурі статті те чи інше судження може бути представлено у формі тріади: теза - антитеза - синтез. Саме через зіткнення протилежних точок зору, суджень і положень автор кореспонденції може представити динаміку розвитку події, висвітити його різні сторони, нарешті, виявити його внутрішні суперечності.

Важливе місце в структурі статті займає аргументація. Саме по ній можна простежити логіку авторських міркувань. Під аргументацією розуміють або приведення логічних доводів для обгрунтування якого положення, тобто логічний процес; або міркування, яке складається з ряду умовиводів, які доводять істинність або хибність тези; або сукупність логічного процесу докази і психологічного процесу переконання [13]. Таким чином, аргументи, з одного боку, повторюють зовнішній хід авторських міркувань, а з іншого - виконують важливу психологічну функцію, переконуючи читачів в істинності того чи іншого авторського затвердження. Для того щоб аргументи в структурі статті придбали струнку систему, бажано дотримуватись основних риторичним правилами, які були вироблені римськими Риторику ще в I ст. н.е. Запропонована ними система складається з п'яти взаємопов'язаних частин:

1) знаходження - пошук і відбір аргументів;

2) розташування - систематизація аргументів, розміщення їх у тексті;

3) вираз - мовленнєвий вираз аргументів, вчення про відбір слів і про риторичних фігурах;

4) запам'ятовування;

5) проголошення.

 

Риторики пропонували впорядковувати аргументи за наступною логічною схемою: 1) вступ; 2) виклад (постановка проблеми), 3) доказ; 4) спростування; 5) резюме приватної теми; 6) висновок [14].

У чому полягає привабливість риторичної композиції статті і які її можливості? У вступі автор здатний не тільки привернути увагу аудиторії до жене їм проблемі, але й викликати інтерес до теми публікації. Викладаючи аргументи, журналіст може розкрити суть явища, наводячи різні доводи і аргументи на користь висунутого ним тези, або, навпаки, демонструючи противні доводи. У процесі докази встановлюється істинність будь-якого затвердження шляхом приведення тих тверджень, істинність яких вже доведена. У «доказі розрізняються теза - твердження, яке потрібно довести, і підстава, або аргументи, - ті твердження, за допомогою яких доводиться теза» [15]. Нарешті, на закінчення автор робить висновки, виходячи з початого аналізу.

На відміну від риторичної композиційної схеми логічна переважно відображає не взагалі змістовне рух матеріалу, а спосіб його логічного викладу в рамках міркування. Основними компонентами докази є: констатація - аналіз - оцінка - висновок.

Як бачимо, структура статті з необхідністю відбиває структуру аргументації. Вибір риторичного або логічного підходу в побудові статті залежить від конкретних пізнавальних і комунікативних цілей, які ставить перед собою журналіст.

3. Елементи художньо-технічної структури книги.

ЕЛЕМЕНТИ ХУДОЖНЬОЇ СТРУКТУРИ ВИДАННЯ.

Художня структура книги, створювана художником для оптимального представлення читачеві її змісту, складається з безлічі окремих елементів, велика частина з яких є типовими. Створюючи книгу, художник-дизайнер повинен зробити оптимальний вибір кожного з цих елементів, скласти їх воєдино так, щоб їх сукупність цих елементів утворює систему цілісну, логічно вибудувану, естетично привабливу.

До елементів художньої структури відносяться:

1. Конструкція видання. Питання, видати чи книгу в м'якому або твердій палітурці, вирішує редактор при розробці концепції видання. Тут, перш за все, враховуються фактори фінансові та технологічні, але іноді вирішальне значення мають функціональне призначення та обсяг видання.

2. Текстура і тон книжкової папери, від яких багато в чому залежать читаність надрукованого тексту і чіткість відтворення ілюстрацій. Широко поширена думка, що кращою папером для друку є ідеально біла. Вона дійсно хороша для відтворення ілюстрацій, однак для читання зовсім не оптимальна, тому що викликає сліпучий ефект. Тому, якщо мова йде про чисто текстовому або переважно текстовому виданні, віддавайте перевагу при виборі папери не нейтрально-білою, а більш теплою по тону, що нагадує колір яєчної шкаралупи або, в крайньому випадку, світлої замші (так званий тон Шамуа). Товщина і щільність паперу також мають велике значення: тонкий папір може просвічувати, дуже товста  робить важчою книжковий блок. Щільна, крейдований папір необхідна і естетична тільки при великому обсязі високоякісних ілюстрацій, тому прагнення видавців та дизайнерів завжди використовувати найбільш дорогий папір іноді призводить до зворотного результату.

3. Шрифт, використовуваний для набору основних і додаткових текстів і для оформлення «входу» в книгу. Вибираючи шрифт, дизайнер зазвичай задається трьома питаннями: чи добре помітний даний шрифтовою малюнок; чи відповідає він характеру і стилю тексту, що набирається; чи задовольняє читача-глядача естетично.

Различимость шрифту залежить, насамперед, від його графічних особливостей. Якщо ви більше дбаєте про зручність читача, ніж про економію паперу, намагайтеся уникати застосування звужених накреслень, особливо якщо текст, що набирає досить довгий і розрахований на суцільне читання, оскільки перевага в розрізнюваності мають шрифти з відчутними межбуквенное і внутрібуквеннимі просвітами.

Крім того, необхідно враховувати специфіку сприйняття та психології тієї чи іншої категорії читачів. Діти легше сприймають гротески в силу того, що останні неконтрастного, цільні по малюнку. Але чи завжди шрифти без зарубок доречні? Чи варто, наприклад, набирати рубаним шрифтом тексти Пушкіна?

При виборі шрифту не слід впадати в естетичні крайності. Бажано уникати шрифтових малюнків як набили оскому, так і відверто екстравагантних, підкреслено індивідуальних за своїм виглядом. Читач не сприйме як красивий той шрифтовою малюнок, який для нього занадто незвичний. У той же час, в високожудожественном виданні, що претендує на оригінальність краще утримуватися від застосування таких розхожих і вже стали банальними гарнітур, як, наприклад, Літературна, Журнальна, Таймс.

4. Формат книги (її розмір по ширині і висоті)  похідне від формату паперового аркуша, його частка, що вийшла, при згинанні (фальцюванню) листа у кілька разів після друкування. Якщо лист зігнути три рази, то частка аркуша буде 1/8, чотири рази  1/16, п'ять - 1/32. Відповідно в першому випадку з листа утворюється 16 сторінок (по 8 на кожній стороні), у другому - 32 і в третьому 64. Папір у нас в країні випускається наступних стандартних форматів (розмір дано в сантиметрах): 60Ч84; 60Ч90; 70Ч90; 75Ч90; 70Ч100; 70Ч108; 84Ч108 та інші (див. додаток на стор 22).

Таким чином, розмір смуги утворюється часткою стандартного друкованого аркуша після обрізки. Вибираючи формат книги, дизайнер повинен розрахувати відповідний йому формат друкованої смуги, а потім вибрати з наявних стандартних або нестандартних паперових аркушів найбільш підходящий (з урахуванням припуску на обрізання).

5. Формат рядка, що впливає на комфортність читання. Для сприйняття тексту оптимальною вважається рядок, що містить 45  70 знаків, оптимально: від 50 до 55.

6. Співвідношення чотирьох полів книжкової сторінки. Поля (верхнє, нижнє, зовнішнє, корінцеве) є необхідним компонентом геометрії книжкової смуги, яке відмежовує текст від краю сторінки. Розмір полів визначається різницею між форматом рядки і форматом видання. Функції полів неоднакові. На верхньому і нижньому розміщуються колонцифри і колонтитули, на зовнішньому,  додаткові тексти, ілюстрації, тому їх співвідношення визначається безпосередньо в процесі створення макета. Корінцеве поле залишають чистим, але його розмір також важливий  вузьке корінцеве поле неестетично, а в товстих книгах і брошурах заважає читачеві бачити частину тексту. Видавці схильні економити папір в малобюджетних виданнях саме за рахунок зменшення полів, що позначається на зовнішньому вигляді книги. У той же час, широкі поля, використовувані в «дорогих» виданнях, найчастіше, нефункціональні, незвично виглядають і тому не завжди прикрашають видання.

Конфігурація текстового набору (з виключкою за форматом, по центру, флагової). Одна з найбільш відповідальних завдань, що стоять перед типографом,  вибір такого способу набору тексту, який би відповідав духу тексту, функції видання і вимогам візуально-гармонійної організації самого текстового масиву. Кожен із способів набору, поряд зі своїми достоїнствами, має і специфічні недоліки. Так, у разі, якщо ви будете керуватися принципом форматування рядків, тобто заповнювати текстом повний формат рядка, прагнучи надати складальної смузі класичні обриси прямокутника, ви майже неминуче зіткнетеся з необхідністю порушити рівність междусловних прогалин, або будете змушені часто застосовувати знак переносу, який заважає зорової цілісності текстового блоку. Якщо ж заради рівності междусловних прогалин ви один з країв смуги зробите рваним, то пожертвуєте узгодженістю геометрічних контурів набірної смуги і книжкової сторінки.

Міжлітерний, Міжсловних і міжрядковий інтервали, розміри яких повинні залишатися по можливості постійними в межах однорідної частини тексту. Як занадто тісний, так і занадто розріджена розстановка слів в рядку заважає нормальному читання. До того ж у другому випадку виникає негативний візуальний ефект білих «потоків», що стікають вниз по сторінці. Несприятливий враження справляють і перепади у розмірі інтервалів між словами.

Междусловних пробіл, зрозуміло, може бути відносно більшим чи меншим залежно від характеру застосованого шрифтового малюнка і від обраного кегля. Так, використовуючи шрифт вузьких пропорцій, междусловних прогалину можна зменшити. Але знижуючи кегль, не можна в тій же мірі зменшувати і пробіл, бо в малих кеглях потрібні відносно великі інтервали між словами, ніж у великих і середніх, інакше читаність тексту постраждає. Величина междусловних пропусків повинна узгоджуватися і з величиною межбуквенного; зменшення (збільшення) першого вимагає і зменшення (збільшення) другого.

Засоби зорового розчленування тексту (абзацні відступи, втяжки, відбиття, ініціали, шрифтові та кольорові виділення, елементи рубрикації, маргіналії), порушують сумну монотонність викладу, що активізують увагу читача і службовці деколи графічним аналогом авторських інтонацій і мовних пауз.

Колонцифри, колонтитули, колонлінейкамі, збагачують композицію набірної смуги і допомагають читачеві орієнтуватися в тексті.

Ілюстрації повинні скласти зорове ціле з масивом суцільного набору. Тут одна з обов'язкових умов  гармонійне зорове поєднання набору та ілюстрацій. При синтезі ілюстрації та шрифту потрібно враховувати їх стилістичну сумісність, для візуального рівноваги зображення важливо, щоб тонкі штрихи шрифту не були тонше штрихів малюнка, а найбільш насичені штрихи малюнка не «перекрикували» основні штрихи шрифту.

Білет №23

1. Складання і верстання газети.

Особливості оформлення та верстки газет

   Основною відмінною рисою верстки газет є необхідність виконання її в стислі терміни, пов'язана з періодичністю виходу видань. Це обумовлює відміну газетної верстки від книжково-журнальної в бік пом'якшення деяких вимог.   Верстку виконують строго по макету, так як сприйняття змісту газети багато в чому визначається оформленням газетної смуги.

  Основне завдання при оформленні газет полягає в умілому розміщенні матеріалу на смузі, виділення головного. Засоби втілення оформлювального задуму, що робить матеріал більш помітним, - вміле використання гарнітур, кегля і накреслення шрифтів, шрифтове і композиційне виділення заголовків на смузі, виразне ілюстрування матеріалу і т.п.

Композиція газетної смуги

  Окремі частини газетного набору мають характерні назви, пов'язані з розташуванням статей або ілюстрацій на смузі.

   Газета починається з заголовної частини, яка може займати всю ширину смуги або її частину. Основні її елементи: назва газети; постійний заклик; назва організації (органу), що поміщається під назвою газети; календарні відомості та номер випуску. Назва газети постійно і розташовується у верхньому лівому куті першої смуги або у верхньому рядку першої смуги. Назва відокремлено від тексту найчастіше жирної лінійкою. Календарні відомості та номер випуску розміщують під назвою газети або в рамці праворуч.

Передову статтю поміщають в лівій верхній частині першої смуги. Її набирають на найбільший формат і заверстуються на одну або декілька колонок. Передову статтю відбивають лінійкою від іншого матеріалу або укладають в рамку.

  Подібні - матеріал однорідний з теми; його розміщують на декількох колонках і об'єднують одним загальним заголовком - шапкою. Збірки можуть бути тематичними і разнотемнимі. У підбірку найчастіше об'єднують невеликі статті інформаційного характеру (замітки, інтерв'ю, репортажі). Добірку заверстуються вгорі чи внизу смуги і чітко відокремлюють від іншого матеріалу. Кілька збірок укладають в рамку. Якщо в добірці багато матеріалу, її заверстуються на розвороті під загальною шапкою.

 Вікно - стаття або зображення, прямокутно заверстані у верхньому правому куті смуги. Вікно відбивають від тексту знизу і збоку жирними лінійками.

  Ліхтар - стаття (або зображення), заверстані в центрі або внизу смуги на дві-три колонки. Висота такої статті повинна бути більше її ширини; статтю відокремлюють від іншого матеріалу жирними або фігурними лінійками.

  Підвал - стаття, розміщена в декількох, а найчастіше в усіх колонках внизу смуги. Відокремлюють підвал від попереднього тексту лінійкою; заголовок підвалу розташовують найчастіше над першими двома-трьома колонками. Висота підвалу повинна бути не більше ¼ і не менше ⅓ висоти смуги.

 Куточок - стаття або ілюстрація, заверстані в одному з кутів смуги, за винятком правого верхнього. Куточок відокремлюють від іншого матеріалу лінійками.

 Горище - великий матеріал, подібний підвалу, але розміщений вгорі смуги і заверстаний на всю ширину смуги або на кілька колонок. Його відбивають від наступного тексту жирними лінійками або укладають в рамку.

  Підверстку - матеріал, яким заповнюють порожнє місце під статтею, тематично з ним не пов'язаної.

  Оголошення заверстуються зазвичай на останній шпальті.

  Колонтитули розташовують або на весь формат смуги, або внизу з заверсткой в ​​кутку на формат однієї колонки: на парних сторінках - у першій колонці, на непарних - в останній. Колонтитул містить назву газети, її номер, дату і колонцифру.

Основні особливості газетної верстки

 Всі смуги газети повинні мати однаковий формат незалежно від числа колонок на смузі. Всі колонки в смузі повинні бути однакової довжини.

Хоча багато правил книжково-журнальної верстки застосовні і для газетної, але вимоги до верстки дещо пом'якшені, так, наприклад, при наборі і верстці газет необов'язково виконання вимоги приводнився рядків; потрібно витримувати лише горизонтальну приводку рядків в одній статті і приводку останніх рядків всіх колонок; припустимі переноси, що йдуть підряд в декількох рядках, і ін

Крім того, деякі правила верстки характерні тільки для газет.

Шапки і заголовки

  Шапки і заголовки відбивають від колонтитула на 10-12 п.

  Відбиття рубрик у газеті не залежить від умови приводнився смуг. Заголовки від наступного тексту відбивають на 4-6 п., а від попереднього - на 8-12 п.

    Заголовки повинні відповідати наступним правилам:

    • якщо заголовок заверстуються на початку колонки, то над ним має бути не менше трьох рядків тексту або заголовок ставлять у верх колонки;

    • якщо заголовок заверстуються в нижній частині колонки, то під ним повинно бути не менше трьох рядків тексту;

    • якщо кінцева рядок коротше лівої Пробільні частині заголовка, який слідує за нею, то рядок вважається Пробільні, це враховують при відбитті заголовка - пробіл над ним зменшують;

    • якщо заголовок не поміщається в одному рядку, частина його переносять в іншу, при цьому кожен рядок повинна мати смислове значення.

• якщо багатостроковий заголовок набирається малими літерами, то міжрядковий інтервал робиться стандартним, якщо прописними буквами - міжрядковий інтервал збільшують на 2 п.

    • якщо заголовок поміщається в рамку, то відстань до рамки роблять з усіх боків однаковим, в межах 4-12 п.

    • при перенесенні в інший рядок частині заголовка, що має в середині знак тире, цей знак ставлять в кінці рядка, причому при вимкненні заголовка в "червону рядок" знак тире входить в рахунок випрямлення, тобто його прирівнюють до пробільних матеріалу.