Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Введение в литературоведение.docx
Скачиваний:
0
Добавлен:
01.05.2025
Размер:
129.53 Кб
Скачать
  1. Драма как род лит-ры

Имеет свои преимущества перед эпосом. Нет авторского комментария – иллюзия объективности. Реакция зрителя более эмоциональна. Понятие катарсиса — своеобразное «очищение» страхом и состраданием. Приметой драматического рода вообще является конфликт, на котором построено действие. Его можно определить как «противоположно направленные человеческие воли». В драме цель никогда не достигается спокойно. Препятствия могут быть как материальными так и психологическими. Конфликт м.б. зависим от воли драматурга, от соц. реальности. Конец 19 века — европейская Новая драма. Представители: Матерлинк, Чехов(новаторство – устранение внешних конфликтов, но остается устойчивое конфликтное состояние). Драма означ. «действие». Действием является любое изменение на сцене, в т.ч. и психологическое. Действие связано с конфликтом. Слова в драме не похожи на эпические, здесь они — часть действия, изображение поступков. Перформатив — особый вид высказывания, в котором слово совпадает с поступком. ( «Я объявляю войну», «Я проклинаю»). Слово в театре всегда на кого-то направлено = реплика(либо – ответ). Непрерывный диалог создает эффект реальности. Невозможна передача мыслей и чувств героев от лица автора(только через монологи/диалоги, (авто-)характеристики). В 20 веке драма стремится сблизиться с эпосом. В «Эпическом театре» Бертольда Брехта в конце пьесы — прямая оценка: момент, когда актеры снимают маски. Таким образом, актер не сливается с героем. Эпос отличается от драмы сюжетностью, работой с героями; эпос тяготеет к монологу, драма — к диалогу. Отсутствуют повествовательно-описательное изображение. (за искл. редких случаев, когда в драме есть пролог). Речь автора вспомогательна. Ремарки, описания сценической обстановки – тоже побочн. текст. Время действия в драме должно уместиться в строгие рамки времени сценического. Прошедшее дается в наст. времени. Драма родилась на площади и составляла увеселение народное, а народ требует сильных ощущений. Тесная связь со смеховой сферой. Образность гиперболична театрально ярка. В 19 — 20 вв., когда в литературе возобладало стремление к житейской достоверности, присущие драме условности стали менее яркими(мещанская драма – Дидро, Лессинг). Пр-я крупнейших русских драматургов 19 — 20 в. — Островского, Горького, Чехова — отличаются достоверностью воссоздаваемых жизненных ф-м. Условны реплики «в сторону», которые хорошо слышны зрителю, а также монологи в одиночестве(чисто сценический прием вынесения наружу речи внутренней). Речь в драматическом произведении нередко обретает сходство с речью художественно-лирической либо ораторской. В искусстве две жизни: театральная и собственно литературная. Эмансипация драмы от сцены осуществлялась на протяжении ряда столетий и завершилась совсем недавно: в 18 — 19 вв. Ни Шекспир, ни Мольер не воспринимались современниками как писатели. В 19 веке литературные достоинства пьесы порой ставились выше сценических. Lesedrama (драма для чтения). Таковы «Фауст» Гете, драматические произведения Байрона(потенциально сценические). Сценическая постановка вносит в драму новые смысловые оттенки. Но для театра первостепенно важен принцип верности прочтения лит-ры. В классической эстетике 18 — 19 вв драма – высшая ф-ма лит. тв-ва. И хотя в 19 — 20 веке на авансцену выдвинулся социально-психологический роман — жанр эпического рода литературы, драматическим произведениям по-прежнему принадлежит почетное место.