37. Понятие «мотив». Виды мотивов.

Мотив – мельчайшие тематические эл-ты; неразлагаемый далее мельчайший эл-т мифологии и сказки, простейшая повествовательная единица. Бывают экспозиционные мотивы и мотивы-развязки. Вводящие мотивы – то, что составляет начало действия(экспозиционные) – мотив поручения(особенно в сказках). Мотив задержанного рассказа(вся история представляет собой последовательность рассказов, кот. один герой рассказывает другому). Экспозиция может быть худож. приемом. Не всегда стоит в начале. Может перемещаться, находиться в разных местах (даже в абсолютном конце – регрессивная развязка – как бы задним светом освещает для читателя подлинную суть происходящих до этого моментов, что они все значили. Характерно для детективов). Мотивы с точки зрения их включенности в общее развитие действия: 1)связанные – мотивы, без которых действие не развивается(и при самом кратком пересказе их нельзя опустить), 2) свободные – мотивы, служащие обрамлением действия, при кратком пересказе могут быть опущены. Мотивы с точки зрения их участия в развитии действия: 1)динамические, 2)статистические (описания). Прим. – висящий на стене револьвер – статический мотив, является связанным, т.к. без него построение сюжета невозможно (если бы револьвер не висел на стене, то не состоялось бы убийство Ларисы – «Бесприданница»).

38. Фабула и сюжет

В 19 веке под сюжетом понималась тема произведения. Фабула — совокупность событий в их внутренней связи. Фабула — фактическая сторона повествования, те события, случаи, действия, состояния в их причинно-хронологической последовательности, которые компонуются и оформляются автором в сюжете на основе закономерностей, усматриваемых автором в развитии изображаемых явлений. Сюжет — совокупность тех же мотивов в той последовательности и связи, которые даны в произведении. Фабула практически никогда не совпадает с сюжетом. Фабула — события, которые «как бы» произошли в реальности, сюжет — то, как об этом узнал читатель. Перестановка фабулы – различные ф-и (прим. - В «Герое…» нарушение фабулы служит для постепенного проникновения читателя в душевный мир героя). Фабулярное развитие можно в общем охарактеризовать как переход от одной ситуации к другой, причем каждая ситуация характеризуется противоречием элементов — коллизией и борьбой между персонажами. Ведение борьбы именуется интригой. Развитие интриги ведет к устранению противоречий. Обычно в конце фабулы мы имеем ситуацию, в которой все противоречия примирены. Совокупность событий, нарушающих неподвижность исходной ситуации и начинающих движение, называется завязкой. Варьирование действий, определяющих основное противоречие — перипетией. Перед развязкой обычно напряжение достигает высшей точки. Но недостаточно изобрести только занимательную цепь событий, ограничив их началом и концом. Нужно распределить эти события, сделать из фабулярного материала литературную комбинацию. Художественно построенное распределение событий в произведении именуется сюжетом. Сюжет — организующее начало. Сюжет обладает уникальным диапазоном содержательных функций. Во-1, он запечатлевает картину мира (связи человека с его окружением, его место в реальности). Во-2, сюжет воссоздает жизненные противоречия (конфликт). В-3, помогает воссоздать волевое начало в человеке. Типы организации сюжетов: 1)концентрические - На первый план выдвигается какая-то одна событийная ситуация, произведение строится на одной сюжетной линии (малые эпические жанры, драматические. Античность. Эпоха классицизма). 2) хроникальные - события рассредоточены и на «равных правах» развертываются независимые одни от другого событийные узлы, имеющие свои «начала» и «концы». События не имеют между собой причинно-следственных связей и соотнесены друг с другом лишь во времени. Дон Кихот, Одиссея. 3) Параллельно друг другу развертываются несколько самостоятельных, лишь время от времени соприкасающихся сюжетных линий. Анна Каренина. 4) 3)события находятся в причинно-следственной связи и выявляют конфликт в его устремленности к разрешению и исчезновению. Отелло. Его душевная драма порождена интригой Яго.