34. Понятие «художественный образ»

Образ вообще – результат освоения сознанием человека окружающей действительности. Художественный образ – эстетическая категория, характеризующая результат осмысления автором какого-либо явления, процесса, объективированный в ф-ме целого произведения или его отдельных фрагментов (литературное пр-е может включать в себя систему образов). Материальным носителем образности в худ. лит-ре является слово, речь. Истоки теории образа лежат в античности(учение о мимесисе). Развернутое обоснованное понятие, близкое к современному, дано в немецкой классической эстетике, особенно у Гегеля – худож. образ по Гегелю – рез-тат очищения от всего случайного, результат его идеализации. Несет в себе обобщение – типическое значение. Некая целостность. Может иметь репрезентативный хар-р(выделе черты реального человека) или может быть символом(особ. характерен для лирики – образ паруса у Лермонтова). Собственные имена лит. героев часто становятся нарицательными, это яркий показатель обобщающего смысла худож. образа(Онегин, Хлестаков). Экспрессивен, т.е. выражает идейно-эмоциональное отношение автора к предмету. Отсюда – деление героев на положит. и отрицат. Приемы выражения авторской оценки – тропы, оценочная лексика. Самодостаточен, он есть ф-ма выражения содержания в искусстве. Может порождать различные толкования, интерпретации(т.к. воплощение общего в индивидуальном) – выведение из басенного сюжета различных нравоучений. Виды(различаются по своим функциям): 1)образ-представление(чаще всего описание), 2)образ-персонаж. Состоит из портрета и рассуждений персонажа, 3)голос – присутствие в пр-и только как голоса(лирический субъект, повествователь в эпических пр-ях), 4)иносказательные образы(аллегория, символ – слагаемые мира пр-я в отличие от тропов). Тропы участвуют в создании образа, но не являются образами самостоятельными.

34. Функции вещи в художественной литературе

Часть большого художественного мира(все, кроме человека). Материальная культура вписана не только в интерьер, но и в пейзаж, и в портрет. Изображение предметов материальной культуры в литературе эволюционирует, отражая изменения в отношениях человека и вещи в реальной жизни. Эл-т любования человеческим трудом и эл-т показатель богатства, значимости чел-ка(древняя лит-ра). Нередко запечатлен сам процесс создания вещи (Гермес выковывает Ахиллу доспехи в Илиаде). Отношение к предметам материальной культуры как достижению человеческого разума демонстрирует в особенности наглядно эпоха Просвещения. (Робинзон Крузо. Дефо. Ящик плотника с рабочими инструментами, найденный на потонувшем корабле, — счастье). 19-20 вв. - По-прежнему почитается человек-мастер, ценятся изготовленные умелыми руками предметы. (Лесков. Левша). Однако - материальная ценность может заслонить человека, он оценивается обществом по тому, какими вещами обладает. Человек часто уподобляется вещи. (Островский. Бесприданница). в 20 веке не одно творческое копье сломано в борьбе против вещизма- рабской зависимости людей от окружающих их вещей. Слабеет и утрачивается интимная связь человека и вещи. В литературном произведении вещь выступает как элемент условного, художественного мира. И в отличие от реальной действительности границы между вещами и человеком могут быть зыбкими. Русские народные сказки дают много примеров очеловечивания вещей. Эту традицию продолжает русская и зарубежная литература. Поэтизация вещей. Вещь как бы срастается с человеком, подробное описание быта(«Старосветские помещики» Гоголь). Прозаизация предметов – вещь как бы отражает или поглощает человека («Мертвые души» Гоголь). Линия овеществления человека(«Бесприданница», рассказы Чехова). Особое отношение к машинам и механизмам. Пейзажа в древности почти нет. Появляется постепенно(как фон). Описательная поэзия – элегическое отношение к природе(элегии Томаса Грея). Ф-и вещей: 1)культурологические – вещь как знак эпохи и знак своей среды (Гюго «Собор парижской богоматери»). Бытоописательные произведения(«Вечера на хуторе близ Диканьки»). 2)характерологическая – отражают характер чел-ка. Гоголевская деталь. Техника отражения состояния в данный момент – Чехов. 3)сюжетно-композиционная – вещь работает в сюжете (Мопассан «Ожерелье»). Детективная литература. Символизация вещей – халат Обломова, прим. Часто выносится в заглавие – «Гранатовый браслет». Какая-то одна вещь, выделенная в произведении крупным планом, несет повышенную смысловую, идейную нагрузку, перерастая в символ. Вещь всегда функциональна. Неочевидность ф-й предметов. Насыщенности слова.

Жанровые различия произведений сказываются на изображении вещей, актуализации тех или иных функций. Знаками того или иного уклада жизни вещи выступают в исторических романах и пьесах, бытописательных произведениях, в частности в физиологических очерках. Сюжетную функцию в основном эксплуатируют детективные жанры. Степень детализации зависит от авторского стиля. (Гоголь- любовь к деталям, Пушкин- не особо).