19. Ода как литературный жанр

Античная ода. В древности – «песня», «стихотворение», но не «ода как поэтический жанр». Хвалебная, плачевная, плясовая. Наиб. значение – оды Пиндара и Горация. Ода Пиндара [V в. до нашей эры] — так наз. «эпиникий», т. е. хвалебная песня в честь победителя на гимнастических состязаниях. О. исполнялась пляшущим хором в сопровождении сложной музыки. Богатая словесная орнаментация, подчеркнутая высокопарность, слабая связь частей. Гораций [I в. до нашей эры] – стремление возродить на римской почве милическую лирику эолийских поэтов. Обращена к реальному лицу, на волю которого поэт якобы намерен воздействовать. Поэт часто хочет создать представление, будто стихотворение реально произносится. Светский тон, иногда с легкой примесью иронии. Ода нов. времени – 1)западноевропейская. Средние века совершенно не знали жанра О. как такового. Он возник в европейских лит-рах в эпоху Возрождения, в XVI в. Во Франции основоположником оды явился поэт Ронсар, к-рому и принадлежит введение самого термина. Разнообразная тематика: любовь, вино, веселые пиры, танцы, маскарады, турниры» и т. п., изредка вводя «какие-нибудь философские рассуждения - гедонистические настроения(типичн. продукт франц. Ренессанса). В течение XVI—XVII веков жанр О. получил широкое распространение и в других европейских странах. Расцвет О. — эпоха классицизма. В творчестве Малерба О. приобрела все те основные признаки, с которыми она вошла в качестве ведущего лирического жанра в поэтику французского и европейского «классицизма». Он культивировал ф-му «торжественной», «героической» оды. Сюжет ее обязательно имеет важное «государственное» значение. Основное чувство, ее вдохновляющее, — восторг. Основной тон — восхваление вождей и героев монархии(торжеств. приподнятость стиля, чередование воскл. и вопрос. интонаций, грандиозность образов). Практика Малерба была канонизирована Буало в его теоретических трактатах «Искусство поэзии» и «Рассуждения об оде» - требование отсутствия прямой логической последовательности в развертывании темы(т.к. осуществляет основную задачу оды — сообщить предельную эмоциональную зарядку, воздействие на слушателя). Но - наличие в этом кажущемся беспорядке строгой внутренней упорядоченности. Ж. Б. Руссо, Лебрен, Ламот. С половины XVIII в. в связи уходом эпохи классицизма началось замирание жанра. Начиная с конца первой половины XIX в. жанр О. почти совершенно исчезает из европейских лит-р. 2)Русская ода. Первые попытки внесения в русскую поэзию жанра «классической» О. принадлежат Кантемиру, однако самый термин впервые введен Тредиаковским в его «Оде торжественной о сдаче города Гданска». В дальнейшем Тредиаковский слагал ряд «од похвальных и божественных». Однако подлинным основоположником русской О., утвердившим ее в качестве основного лирического жанра литературы XVIII века, был Ломоносов. Осн. вид - становится торжественная пиндарическая ода; все элементы ее стиля должны служить выявлению основного чувства — восторженного удивления(язык – славянороссийский, метр – 4хстопн. ямб без пиррихиев). Сумароков – образцы оды сниженной(требование естественности, ясности). Державин – смешанный вид оды-сатиры на основе горацианской оды(высоко-низкий язык). Особ. знач. – обличительные оды( выступает как основоположник рус. гражданской лирики. Разновидности похвальных од: 1)установка на сюжетное развертывание, 2)установка на стилистическое развертывание (богатые ряды ассоциаций, метафор). Ломоносовские оды — повышенная метафоризация («сопряжение далековатых идей»). Тропы: метонимия, оксюморон, сравнение. Экспрессивная составляющая для Ломоносова важнее, чем смысл.