2. Роман как литературный жанр

Роман — литературный жанр, как правило прозаический, который предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев) в кризисный/нестандартный период его жизни. Биография или частичка биографии. Моделирует реальность, но не утверждает, что события — действительно происходящие события. Самой старой формой из всех до нас дошедших — роман-авантюра. В них есть некий сюжетный стержень. Состоит в основном из преодоления внешних препятствий, лишен примет времени, психологизма нет, нет изменений в героях. Сюжет этот во многом близок к сказочному сюжету – развлекательный хар-р. В античности возникает и другой тип — пародийный роман (пародия на авантюрный роман). Пример: Апулей «Золотой осёл». Открывается перспектива для сатиры. В Средние века возникает рыцарский роман (куртуазный роман). Создавались в 12-13 веках. Сосредоточен вокруг всего благородного. Это как будто возвращение к сказке. Впитывает мифологичность. (О поиске святого Грааля). Рыцари напоминают сказочных героев. ). «Тристан и Изольда» — моменты перехода от сказки к роману. «Дон Кихот» — самый важный этап в развитии романа. Первоначально — пародия на рыцарский роман. Ознаменовал собой переход от рыцарского романа к собственно роману. В романе широко описывается жестокая жизненная проза. Это и есть то новое, что вносит Сервантес. Героями плутовских романов становились жулики, авантюристы, прохиндеи. Обычно симпатии читателей были на их стороне(«Иван Выжигин» Булгарина). Плутовской роман перерастает в социально-бытовой. Такой роман возникает в 17-18 веках. Постепенно перерастает в психологический. Жанр романа становится универсальным. Сама распространенная форма романа — роман биографический. Возможные варианты повествования в романе: 1) с рождения героя до его смерти («Парфюмер» П. Зюскинда, «Доктор Живаго» Пастернак). 2) с рождения героя до выхода его/её жизни из кризисного состояния жизни («Жизнь Дэвида Копперфильда», Чарльз Диккенс), 3) с точки входа главного героя в кризисное состояние жизни до развязки («Преступление и наказание», Фёдор Достоевский). Формы романа: 1)культурно-исторический(Гончаров, Тургенев), 2)идеологический (Достоевский), 3)натуралистический(Куприн «Яма», Бунин «Деревня»), 4) протетический роман (способен вбирать в себя всё). Стремление к достоверности (особенно в психологич. плане). Человек описывается извне, изображение внутреннего мира. Сложные ф-мы взаимоотношений расказчика и героя. Многосюжетность(бывает нелегко определить основную тему в романе). Самый популярный жанр – биографический роман.

2. Новелла как литературный жанр

Новелла рождается из распада новеллистической сказки и анекдотической сказки. Новеллистическая сказка — приземленный вариант волшебной сказки. В нов. сказке чудес нет, но по сюжету они очень похожи. Антигерой в бытовой и новеллистической сказке приобретает черты реального человека. Принцип парадокса, неожиданного поворота остается обязательной чертой форм, которая появляется у нов. сказки. В сказке уже появляются сюжеты, новеллистические по сути. Волшебные силы заменяются категорией ума и судьбы. Анекдотические сказки близки к анекдотам и по тематике, и по поэтике. Это сказки о дураках. Герои нарушают законы логики. тенденция к объединению новелл в новеллистические циклы(излагались по принципу некого единства). Для всех сборников восточных сказок характерен принцип обрамления. Самые архаичные среди них — индоиранские. Арабские сказки привнесли в развитие новеллы любовную тематику. В Европе очень долго новеллы как таковой нет. В античности находим только одну новеллу из «Сатирикона», в котором описаны любовные похождения компании юнцов из числа «золотой молодежи» Рима, рассказывается об их беспутстве, моральном уродстве, развращенности и авантюризме. Новелла там — "О целомудренной эфесской матроне". Средневековье знает только одну форму, близкую к новелле — экземпла(часть церковной проповеди, некоторая иллюстрация к ней. Сопровождалась моральной сентенцией в конце. Сюжеты брались из житий). В Рос. – патерик. Фаблио — некая альтернатива церковным житиям. Это короткие стихотворные повести, которые представляют жонглеры — бродячие комедианты. Часто это сатира на священников (грубоватый юмор). Неожиданный поворот в финале. Были распространены во Франции и в Германии. Виды новелл(все можно найти у Боккаччо): 1)об остроумных ответах, 2)новеллы-испытания, 3)о превратностях судьбы, 4)сатирические. В новеллах Боккаччо впервые проявляется индивидуальность человека. В новелле эпохи Возрождения появляется человек. Поступки героев мотивированны, что особенно видно в любовно — психологических новеллах.

Новелла характеризуется несколькими важными чертами: предельная краткость, острый, даже парадоксальный сюжет, нейтральный стиль изложения, отсутствие психологизма и описательности, неожиданная развязка. Фабульная конструкция новеллы схожа с драматической, но обычно проще. Можно сказать, что вся новелла задумана как развязка. Бесфабульная новелла(«Жалобная книга» Чехова). Новелла романтическая (н.19 века) возвращается в волшебную сказку. Новеллы романтиков наполнены фантастикой. Новелла превращается в рассказ. Рассказ изображает не событие, его центральное внимание перемещено на психологию, на бытовые условия, но не на необычность события. Рассказ утрачивает преодоление испытаний. Становится бессюжетным. Рассказы Чехова. Только претензия на психологизм. Финал у бол-ва новелл – счастливый. Сюжет постепенно канонизируется(завязка, недостача, усугубление, решение ситуации).