Вопрос 30. Римская культура III - I вв.

Развитие римской архитектуры и скульптуры происходило под сильным греческим и этрусским влиянием. В частности, у этрусков практичные римляне заимствовали некоторые приемы строительной техники. Профессиональные достижения этрусских умельцев были восприняты и в дальнейшем приумножены даровитыми учениками. Так, со временем римляне стали великими мастерами в строительстве дорог.

В 312 г.до.н.э. при цензоре Аппии Клавдии Цеке была проложена Аппиева дорога, впервые вымощенная камнем.

С 312 г.до.н.э. в целях улучшения снабжения Рима водой безвестные римские инженеры начинают сооружать акведуки с характерными арочными пролетами.

В храмовом зодчестве использовался тип греческого периптера, либо тип ротодоны – круглового в плане храма, окруженного со всех сторон колоннами, как например, храм Геркулеса на Бычьем форуме Рима с 10-ти метровыми коринфскими колоннами

Богатейший материал, вобравший в себя многовековой опыт и поразительные достижения римской строительной прак­тики, был собран и обобщен в уникальном трактате Марка Витрувия Поллиона «Об архитектуре» (10 книг; последняя треть I в. до н. э.). К этому времени в Риме уже давно строили много­этажные инсулы, каменные мосты, термы и великолепные три­умфальные арки, а в 55 г. до н. э. на Марсовом поле был построен первый каменный амфитеатр Помпея.

В эпоху Республики центром всей общественной жизни в Риме стал форум (Forum Romanum). Постепенно он был полнос­тью застроен базиликами, храмами и портиками, заполнен стату­ями и монументами. Здесь, у подножия Капитолия, находились государственное казначейство (за храмом Сатурна) и государ­ственный архив (т. н. Табулярий), а также трибуна для выступле­ния ораторов (т. н. ростры), Комиций (место проведения народ­ных собраний), Курия (место заседаний сената) и государствен­ная тюрьма Туллианум. В период интенсивной эллинизации рим­ской культуры храмы Вечного города быстро наполнялись грече­скими статуями и другими произведениями искусства, вывезен­ными из стран эллинистического Востока. Достоверный скульптурный портрет стал одним из величай­ших достижений римского искусства. В отличие от греческой скульптуры, создававшей идеальный образ гражданина полиса, римский реалистический портрет передает неповторимую инди­видуальность модели. Истоки римского портрета восходят к этрусским погребальным скульптурам и к древнему обычаю са­мих римлян держать в доме посмертные восковые маски предков. Задачи прославления конкретных людей (политиков и полковод­цев) требовали от скульпторов достижения максимального пор­третного сходства с оригиналом. Трезвый, объективный, рацио­нальный ум римлян способствовал развитию именно портретного жанра. Бронзовые статуи в раннюю эпоху отливались этрусскими мастерами, а со II в. до н. э. — греческими скульпторами. О рим­ских художниках, скульпторах и архитекторах практически ни­чего не известно. В I в. до н. э. бронзу все чаще заменяет мрамор. Среди замечательных произведений римской скульптуры эпохи Поздней республики есть такие шедевры, как т. н. «Брут», «Оратор», «Тогатус» и великолепные бюсты Мария, Помпея, Цицерона, Катона Младшего и Цезаря.