Образно-эмоциональный строй
Прелюдия Еs-dur безмятежно-идиллического, пасторального характера — в стиле легкой плавно текущей сицилианы — необыкновенно гармонирует с тональностью Es-dur, которую Риман определяет как «тональность сочной зелени, расцветшей весны». В основной теме, непринужденно проходящей в триолях (на органном пункте), существенную роль играет опорная линия- cis – h – a -gis, - намеченная в виде скрытого голоса
Риман не случайно сравнивает легкие триоли темы, с ее нежным, «подобно мягкому дуновению воздуха», движением к вершинкам и «приятными трелями» - с «качающимися ветвями юной нарядной листвы». В этом сравнении много верного, от самой сути музыки, навеянной образами весенней природы. Напомним еще слова Антона Рубинштейна; отмечая особенную свежесть тем прелюдий, «которых и теперь никому не придумать» он в восхищении говорил; «что может быть прелестнее этого». Келлер, усматривал в этой «пасторальной по духу» теме общие черты с темой двухголосной фугетты c-moll. Или, наконец, Бузони, который, сравнивая прелюдию с предшествующими пьесами цикла, писал:
«После того как... Бах затронул главнейшие ступени в сфере музыкальных ощущений и предоставил слово героическим меланхолическим, порывистым, раздумчивым, юмористическим настроениям... в этой прелюдии он первый раз преподносит картину идиллической окраски и ровной нежности выражения...»
Характерно, что, Бах первоначально предназначал прелюдию для своей 6-й французской сюиты E-dur: лишнее подтверждение того приветливого идиллического характера, которым проникнута как прелюдия, так и сюита.
Фуга, без сомнения, контрастирует с прелюдией, как бы раскрывая нам новые аспекты тональности E-dur. Если прелюдии были свойственны спокойно-созерцательные черты, то фуга вся в стремительном движении, энергичном взлете, напоре; она полна брызгающего веселья, остра и определенна по линиям.
Краткий анализ формы .
Прелюдия состоит из 24 тактов. По своему строению близка к инвенции, легко расчленяется на 3 части, причем третья часть начинается в тональности A-dur непосредственно вводит в следующую за ней фугу, хотя своими созерцательно-пасторальными чертами не столько предвосхищает характерные черты фуги, сколько оттеняет эти черты, делая их более заметными и рельефными.
Исполнение прелюдии не составляет сложной проблемы. Оно, скорее всего в соответствии с характером музыки должно быть мягким о звучности, простым, созерцательно-спокойным, душевным, нежным, подчас даже наивным. Вот почему трудно согласиться с Швейцером, который предлагает исполнять прелюдию в звучном, гибком forte – на том основании,что в ней нет «никакой логической необходимости в смене forte и piano.
Тема фуги весьма короткая и упругая, начинается с тоники, со слабой части такта, и прерывается паузой, за которой следует разбег шестнадцатыми; четкое отделение затактовой восьмой - характерная черта темы, необычайно живой и свежей:
Ответ, при включении в тему последних четырех шестнадцатых, может может быть отнесен к числу так называемых стреттных видов ответа. Краткость темы и проведение ее в экспозиции сжатым, «стреттным» образом предопределяет появление контрэкспозиции добавочными проведениями — это как бы уравновешивает сжатость и лаконичность экспозиции фуги по отношению ее к последующим частям.
Ответу контрапунктирует удержанное противосложение, построенное на материале второй части темы и как бы продолжающее ее «пружинистый» разбег:
Материал этого противосложения искусно разрабатывается во всех интермедиях, словно заряженных энергией. Объем фуги 29 тактов. Ее архитектонику чаще всего определяют как трехчастную. По мнению Скребкова, переходными тактами от одной части к другой являются тт. 11 и 18, где в нижнем голосе даются медленно спускающиеся секвенции, как бы»вливающиеся» в последующие части фуги, это находится в полном согласии со схемой Бузони (11:7:11). Лишь немногие исследователи, как, например, Чачкес, придерживаются двухчастного членения.