История создания
«Хорошо темперированный клавир» И. С. Баха — не просто один из шедевров мировой литературы. Это в полном смысле слова высшее достижение полифонического искусства . Это настольная книга каждого мыслящего музыканта, необходимое — на всю жизнь! - учебное пособие и вместе с тем неиссякаемый источник самого чистого наслаждения.
Создавая свой цикл прелюдий и фуг, известный ныне всему миру под названием «Хорошо темперированный клавир», Бах ставил перед собой вполне определенную цель: ознакомить играющих на клавире со всеми двадцатью четырьмя мажорными и минорными тональностями, многие их которых до того не были в употреблении. Он хотел показать несомненное преимущество темперированной настройки инструментов перед общепринятым в старину натуральным строем.
Как известно, на старинных клавишных инструментах было невозможно играть во всех тональностях. Этому препятствовали квинты и терции в натуральном строе: в одних тональностях они звучали чисто, в других — особенно в тех, которые имели большое количество ключевых знаков — фальшиво.
До появления 1 части «ХТК» очень редко играли, а стало быть и редко сочиняли, в таких тональностях как H-dur, As-dur, не говоря уже о Fis-dur и Cis-dur, которые вообще не применяли на практике. Диезные тональности, как правило предпочитали бемольным, считали их более удобными Отказывались порой от выявления художественных возможностей ряда тональностей, не принимали во внимание красочное своеобразие тональностей — словом, в силу технического несовершенства инструментов стремились к ограничению тональных средств.
Бах твердо решил доказать — своим творческим примером - всю плодотворность системы темперации, сохранившей, кстати, значение и поныне. Эта система, заключавшаяся в разделении октавы на 12 равных полутонов и в построении квинт и терций не в чистых натуральных тонах, а в темперированных искусственных интервалах, была найдена органным мастером Андреасом Веркмейстером (1645-1706), но далеко не сразу получила практическое применение. Только начиная с Баха все тональности квинтового круга получили права гражданства и композитор, как образно заметил Барток, «мог без всякого риска шагать по всем тональностям».
ПО-видимому, идея «темперированного инструмента буквально носилась в ту пору в воздухе Ибо а год создания 1-й части «ХТК» дрезденский органист Фридрих Шуппинг пишет «Музыкальный лабиринт» во всех тональностях, а двумя десятилетиями позднее верный последователь Баха органист Бернард Христиан Вебер (1712-1758) так же пишет «ХТК», - но какая разница между этими добротными и блеклыми сочинениями и бессмертным творением Баха.
Две части «Хорошо темперированного клавира» Баха возникли в разное время. Первая часть создавалось в 1722 году. Предание, о котором сообщает нам Эрнст Людвиг Гебер(1746-1819) в своем изданном в 1792 году «Историческом биографическом словаре музыкантов», гласит, что Бах написал эту часть почти сразу, за небольшой срок, в одном месте, где он не имел инструмента и очень скучал. Возможно, что это предание должно считаться достоверным, ибо отец Эрнста Гербера, Генрих Гербер, был в одно время - как раз в 1720- е годы учеником Баха и имел какие то сведения о жизни и характере работы его учителя.
Но при более глубоком ознакомлении с историей создания 1-й части «Хорошо темперированного клавира» становиться очевидным; эта часть не была создана сразу, что называется «единым духом», - ей предшествовали ранние прелюдии и фуги.
Например 11 прелюдий из 1-й части — содержаться в первоначальном виде уже в «Нотной тетради», написанной Бахом еще в начале 1720 года для своего девятилетнего Фридемана Баха.
Прелюдии 1 части достаточно разнообразны по характеру построения и содержат множество оригинальных деталей. Фуги 1 части свидетельствуют о еще большем разнообразии и творческой фантазии Баха.