Лекция №5

3.3. Субтрактивная цветовая модель

3.4. Взаимосвязь субтрактивной и аддитивной цветовых моделей. Цветоделение при печати.

Знание и видение цвета.

Скорее всего, мы сначала знаем цвет, а потом его видим. Это хорошо подтверждается при поиске грибов — лисички спрятаны в желтой свежеупавшей листве, а чернушки — в прошлогодней, почерневшей. Однако достаточно увидеть один гриб, и все остальные сразу видны, потому что мы уже выделили оттенок гриба, мы уже его знаем и, поэтому быстро находим.

Поэт Поль Валерии писал: «Мир беспорядочно усеян упорядоченными формами. Таковы кристаллы, цветы и листья, разнообразные узоры из полос и пятен на мехах, крыльях и чешуе животных, следы ветра на песке и воде и т. д. Порою эти эффекты зависят от характера перспективы, от неустойчивости сочетаний. Удаленность создает их или их искажает. Время их обнаруживает или скрадывает».

Ученый Карлос Кастанеда говорил: «Когда человек не имеет отношения к видению, вещи выглядят в основном одними и теми же в то время, когда он смотрит на мир. С другой стороны, когда он научится видеть, ничто не будет выглядеть тем же самым все то время, что он видит эту вещь, хотя она остается той же самой».

Мир заполнен цветом и красками. И это еще не предел. Появятся новые краски, бумаги и лаки, новые технологии.

Однако одно останется постоянным и неизменным — разнообразие.

Таковы законы развития.

Повторение

Все разнообразие природы можно выразить геометрическими фигурами (формы объектов природы), числами (соотношение и взаимодействие между объектами природы) и нотами (звуки природе).

Все известные на сегодняшний день базовые цветовые пространства, применяемые в полиграфии и дизайне, можно вместить в равностороннем треугольнике. Треугольник —схема, отражающая связь между пространствами цвета, цветовые контрасты и их связь с эмоциями человека.

Треугольник — базовая фигура геометрии. Равносторонний треугольник может стать хорошим помощником дизайнерам, колористам и менеджерам по рекламе.

По вершинам большого треугольника расположены двухзональные цвета: желтое = зеленое + красное, голубое = зеленое + синее и пурпурное = синее + красное. Второй треугольник вписан в первый и по его вершинам расположены однозональные цвета: синее, зеленое и красное. Пунктирам даны высоты обеих треугольников. Они совпадают и одновременно являются медианами и биссектрисами (треугольники равносторонние). Точка пересечения высот — черно-белый кружек. Цвета относятся как к цветам источников излучения, так и цветам красок (чернил, пигментов, красящих веществ) и окрашенных поверхностей.

Большой треугольник – субтрактивное пространство CMY (CMYK) – тема сегодняшней лекции.

В треугольнике можно проследить и гармонию цвета в природе. Яблоки красные, небо голубое, а трава зеленая. Однако существует огромное количество сортов яблок, отличающихся и по цвету. Цвет неба меняется в зависимости от времени дня. Цвет травы может приблизиться к коричневому или желтому цвету в зависимости от времени года, разновидности травы или от погоды. Все мы наблюдаем, что даже в объектах природы наблюдаются непостоянство цветового тона и огромные цветовые различия.

Как же в таком случае можно точно передать цвет? Эти примеры показывают, насколько сложной может быть задача описания цвета в точных и универсальных терминах. Сканирование, редактирование тона и цвета, вывод изображений на фотопленку, формную пластину и печать на бумаге были бы невозможны без универсальных «языков» цвета, без способа точного описания цвета в стандартизованных цифровых и математических выражениях.

Цветовые пространства (модели описания цвета) являются средствами количественного описания цвета и различия между оттенками цвета.

Независимо от того, что лежит в основе создания модели, любая цветовая модель, ее пространство цвета должны удовлетворять трем требованиям:

• цвет в модели должен быть определен способом, не зависящим от возможностей какого-то конкретного устройства;

• модель должна точно и однозначно определять гамму (диапазон, цветовой охват) задаваемых цветов;

• в модели должно учитываться, что эта гамма определяется особенностями восприятия, пропускания или отражения света.

Существует много различных моделей описания цвета, но все они принадлежат к одному из трех типов:

• психологические (основанные на восприятие цвета человеком и связанные с особенностями его зрительной системы);

• аддитивные (основанные на сложении излучений отдельных зон спектра света и связанные с источниками света);

• субтрактивные (основанные на вычитании отдельных зон спектра света при отражении или пропускании света и связанные окрашенными поверхностями и средами – чернилами, красками, пигментами и красителями).