11 Архитектурно-художественные и конструктивные особенности купола собора Сайта Мария дель Фьори во Флоренции.Для разработки центрально-купольных сооружений имела определяющее значение постройка архитектором Ф. Брунеллески самого круп­ного в Италии и Европе купола — над флорентийским собором Санта Мариа дель Фиоре, равного по диаметру куполу античного римского Пантеона (42 м). Купол собора Санта Мария дель Фьоре (1420-1436), предполагался возвести еще в XIV в., но не удавалось по причине очень большого пролета. Конструктивные средства, примененные Брунеллески были использованы позже во всех крупных соборах Европы XVII XVIII веков. В основе купольной конструкции — система двух параллельно идущих оболочек, скрепленных между собой и обеспечивающих жесткость и устойчивость. Брунеллески предложил возвести купол без лесов, сделав его подъем боле крутым и описав внутреннюю поверхность радиусом, равным трем четвертям диаметра основания. Купол имеет легкую стрельчатость, что стилистически связывает его с самим собором, который был построен в готическое время, кроме того, значительный подъем купола позволил уменьшить распор, возникающий в конструкции. Гигантский купол, как бы парящий над центральной частью Флоренции, был почти построен без опорных кружал.Ребристый сомкнутый свод укреплен восемью ребрами, которые поднимаются к верхнему также восьмиугольному кольцу, несущему фонарь. Между ребрами выложены из песчаника две оболочки, причем внешняя оболочка круче внутренней. Для уравновешивания распора введено шесть горизонтальных венцов из длинных камней песчаника, скрепленных перронами, залитыми оловом. В нижней части добавлена еще кольцевая связь из дубовых бревен, окованных железными листами. Кладка купола велась без лесов до высоты 13,5 м, после чего были устроены висячие подмости. При возведении купола Брунеллески помогали Гиберти и Донателло.Разработка конструкции купола большого диаметра имела огромное значение для всего последующего развития архитектуры. Строительная техника, растерявшая за время раннего средневековья секреты создании подобных конструкций, встала на твердые рельсы. Но сила традиции была велика, и строительство купольных церквей не получило поддержки у духовенства. Практически дело ограничилось возведением небольших церквей-часовен.

12 Становление архитектуры Возрождения на примере Флоренции (арх. Ф.Брунелеско). Период Итальянского Возрождения (XV-XVIIвв.) делится на четыре основных этапа: ранний ренессанс (XV в.), высокий ренессанс (первая половина XVI в.), поздний ренессанс и зарождение классицизма (вторая половина XVI вв.), период барокко (XVII).

В 1402 году Брунеллески со своим другом, скульптором Донателло, отп­равляется в Рим, где изучает антич­ную архитектуру, занимается матема­тикой, работает над законами теории перспективы. В 1404 году о Брунел­лески заговорили как об архитекторе. С 1417 по 1436 год он участвует в ра­ботах по возведению купола для Фло­рентийского собора. Купол диаметром 42 метра представляет собой восьми­гранный свод из двух оболочек — внешней и внутренней, соединенных между собой. Купол завершается не­большим барабаном, с проемами для вентиляции и освещения, — фонарем. При возведении купола Брунеллески помогали Гиберти и Донателло. Нужно отметить, что Бру­неллески был не только талантли­вым архитектором, но и отличным конструктором.Другой знаменитой постройкой зодчего стал Воспитательный дом во Флоренции (1419—1444). Открытая лестница в девять ступеней ведет к первому этажу, который организован в виде лоджии с девятью арками полу­циркульной формы, опирающимися на колонны.От капителей к внутренней стене идут арки, которые опираются на выс­туп, устроенный в стене — консоль. Весь этот портик воспринимается как одно целое.

Стены гладкие, прорезаны прямо­угольными окнами, впервые обрам­ленными наличниками и завершен­ными фронтончиками. Пространство между арками и антаблементом запол­нено щитами-медальонами работы Андреа делла Робиа. Медальоны не были запроектированы Брунеллески, они появились после смерти зодчего, но они прекрасно дополняют фасад. Дверь в задней стене портика ведет в квадратный двор, окруженный порти­ками.

Второе произведение, в котором Брунеллески воплотил свои идеалы, было помещение, где хранились ризы (одежда) священников, — ризница Сан Лоренцо (San Lorenzo) во Фло­ренции. Старая церковь была построе­на в 390 году. В 1420 году настоятель церкви Дельфини по собственному проекту начал новую постройку. То ли он не обладал опытом, то ли у него не хватило денег, но строительство было приостановлено. Некоторые богатые семьи Флоренции взяли на себя рас­ходы по строительству. Известная семья Медичи (флорентийский род, правивший во Флоренции с 1434 по 1743 год) привлекла к постройке церк­ви Сан Лоренцо Брунеллески. Когда зодчий взялся за работу, стены алтаря уже были возведены, ризница строи­лась, а с другой стороны находились остатки старой церкви Сан Лоренцо. Приложив все свои знания и мас­терство, Брунеллески создает произ­ведение, полное света и жизни, что бы­ло типично для всех построек эпохи Возрождения.

Около 1430 года Брунеллески пристраивает к правой стороне церкви Санта-Кроче капеллу Пацци (Pazzi), a в бывшей трапезной монастыря уст­раивает Музей произведений искусств церкви. Сооруженная капелла представля­ет собой небольшое помещение, почти квадратное в плане, с размерами 20x18 метров В центре здания главный зал перекрыт большим купо­лом. Со стороны главного входа устроена лоджия в виде ордерной колоннады, в центре которой прорезана большая арка. Лоджия перекрыта сводом, на ко­тором выступающие арки переходят на внутреннюю стену лоджии в виде каннелированных пилястр. Внутренние стены разделены пи­лястрами темного цвета, переходящи­ми на арки свода, повторяя аналогич­ное решение в лоджии

По изяществу и красоте пропорций это сооружение оставило далеко за со­бой все архитектурные ансамбли Ита­лии.

Одной из последних работ Брунел­лески была церковь Санто Спирито (San Spirito) во Флоренции, начатая в 1436 году (достроена к 1482 году, пос­ле смерти Брунеллески). Церковь Санто Спирито — самая крупная во Флоренции. Она имеет много общего с церковью Сан Лоренцо. Математичес­кая точность пропорций в церкви Сан­то Спирито позволила ей стать самой совершенной во всей архитектуре Ран­него Возрождения.

Брунеллески был одним из вели­чайших архитекторов, который отк­рыл новую эпоху в зодчестве, что было признано его современниками и по­томками.

Новая идеология нового человека, человека Возрождения, нашла свое от­ражение в архитектуре Брунеллески. Его творчество явилось как бы приме­ром для дальнейшего развития архи­тектуры Возрождения.

13 Воспитательный дом архитектора Брунелеско во Флоренции и его роль в развитии архитектуры Возрождения.

Филиппо Брунеллески (1377-1446) – первый арх-тор, который осознал необходимость реформы ясно сформулировал идеи нового худ. мировоззрения. Брунеллески посвятил все свои силы изучению перспективы.

Знаменитой постройкой зодчего стал Воспитательный дом во Флоренции (1419—1444). Художественный образ дома необычен – открытая аркада, широкая лестница почти во всю ширину фасада. Лестница в девять ступеней ведет к первому этажу, который организован в виде лоджии с девятью арками полу­циркульной формы, опирающимися на колонны. От капителей к внутренней стене идут арки, которые опираются на выс­туп, устроенный в стене — консоль. Весь этот портик воспринимается как одно целое.

Стены гладкие, прорезаны прямо­угольными окнами, впервые обрам­ленными наличниками и завершен­ными фронтончиками. Пространство между арками и антаблементом запол­нено щитами-медальонами работы Андреа делла Робиа. Медальоны не были запроектированы Брунеллески, они появились после смерти зодчего, но они прекрасно дополняют фасад. Дверь в задней стене портика ведет в квадратный двор, окруженный порти­ками.

Совершенно новых форм не было, но Брунеллески сочетал их по-новому в точную гармоническую систему несомых и несущих частей. Аркада на фасаде придавала открытый характер, подчеркивая общественное назначение здания.

Филиппо Брунеллески (1377-1446) – первый арх-тор, который осознал необходимость реформы ясно сформулировал идеи нового худ. мировоззрения. Брунеллески посвятил все свои силы изучению перспективы. В 1419 он получил заказ, в котором мог воплотить свои новые арх. идеи, Воспитательный дом во Флоренции, который строился вплоть до 1445 г. Смелое новаторство проявилось в работе над грандиозным куполом собора Санта Мария дель Фьоре (1420-1436). В 1421 г. по проектам Брунеллески началась перестройка церкви Сан Лоренцо и постройка при ней на средства семьи Медичи Старой сакристии (Новую позже построил Микеланджело). Сакристия представляет в плане квадрат со стороной 11м. и перекрыта двенадцатилопастным зонтичным куполом на парусах с маленькими круглыми окнами у основания. Еще одно сооружение - Капелла Пацци (1430-1443). Брунелесски сочетал античные и византийские приемы с элементами местного романского и готического зодчества, создавал памятники отражающие прогрессивный характер флорентийского гуманизма.

14 Воплощение принципа трёхчастности в композиции флорентийского палаццо. Взаимосвязь с античностью.

На протяжении веков в Италии выработался вполне пределенный тип,городского дома, прямоугольного в плане, с замкнутым, прямоугольным же ,часто квадратным двором. Богатые семьи строят в центральной части города крупные дома подобной планировочной структуры — особняки

дворцового типа - палаццо. Во Флоренции, Венеции ив Риме они обычно трехэтажные, в многочисленных городах Семерной Италии — как правило, двухэтажные. Здания эти имели кубическую форму, фасады отлича-лись плоскостностью, они были лишены каких либо выступов –креповок , резалитов. Единую поверхность фасада, облицованного в богатых домах полностью или частично камнем, завершал сильно выдвинутый вперед карниз. Крыша при этом со стороны улицы не была видна. Кровли в южном солнечном климате Италии со сравнительно редкими дождями имели небольшой уклон , обычно в сторону двора, крылись они черепицей.

Лучшие образцы палаццо XV века сосредоточены во Флоренции.

Флорентийские палаццо, послужившие образцом для сооружений более позднего времени в Риме и в других центрах Италии, отличались особой

суровостью. Они напоминали в какой-то мере крепостные сооружении романо-готического времени. Этому способствовали их замкнутая, лаконичная форма, облицовка из грубо оббитых блоков камня (рустовка), сраа нительно небольшие окна. Окна первого этажа прикрывались решетками Связь с обликом крепостей-фортеций не случайна. В условиях средне -векового города в XIII, XIV, XV веках городская жизнь была беспокойна , происходила борьба партий, сословных групп, фамильная вражда.Владельцы некоторых домов хранили огромные богатства. Естественной мерой было превращение частного дома, палаццо, как и общественных зданий того времени , в сооружение, способное противостоять натиску извне.

Признаки стиля Возрождения многообразны, они во многом связаны с национальными особенностями архитектуры, но среди них могут быть выделены главные, сохраняющие свое значение в архитектуре всех стран; это — симметрия композиции, деление здания посредством горизонтальных тяг на этажи, четкий метрический порядок в размещении оконных проемов и архитектурных деталей — распределение их на равных расстояниях друг от друга. Все эти признаки присутствуют в палаццо Медичи (Рикарди), построенном в середине XV века во Флоренции архитектором Микелоццо.

На фасадах палаццо Медичи — суровых и сдержанных, «окованных» постепенно убывающим от этажа к этажу рельефом больших рустованных камней,— мотив, характерный для флорентийского раннего Возрождения,— ордера применены лишь в виде небольших колонок, разделаю щих парные окна (тема двойных окон перешла в архитектуру Ренессан са из романо-готического зодчества). Но зато все профили строятся на использовании античных обломов, а в обработку венчающего карниза введены модульоны.

Как и другие итальянские дворцы, палаццо Медичи (Рикарди) со держит замкнутый колодцеобразный двор. Типична галерея первого этажа, ограниченная аркадой,опирающейся на колонки с капителями. Во втором и третьем этажах над галереей — обходной коридор, к которому примыкают прямоугольные помещения без четкого распределения функций. Стены второго и третьего этажей, ограничивающие двор, содержат оконные проемы, в данном случае парные, арочные.

Существует значительное различие в облике внешних -- уличных и дворовых фасадов палаццо Медичи (Рикарди) и других, современных ему дворцовых сооружений. По сравнению с суровыми и замкнутыми наружными каменными фасадами, дворовые кажутся более приветлиимми . Гладкие поверхности стен дополняются тонко найденными деталями. Аркада первого этажа сообщает облику двора известную легкость. Эта разиница между уличными и дворовыми фасадами определялась тем, что наружные фасады выходили на улицы, и здесь необходимо было обеспечить замкнутость — в прямом и переносном смысле слова, двор же находился в центре здания и непосредственно был связан с жилыми и служебными помещениями, суровость облика здесь уже не была нужна.

Черты, характеризующие палаццо Медичи (Рикарди), определяют облик большинства других сооружений этого типа. Даже в конце XV века во Флоренции создавались дворцовые сооружения с чертами почти крепостной замкнутости и суровости. Примером может служить известное палаццо Строцци

(архитектор Бенедетто-да-Майано), воспринимающееся в виде огромного куба, завершаемого карнизом большого выноса.

Нв ряду с суровыми и в какой-то мере архаичными дворцовыми сооружениями типа палаццо Медичи и Строцци во Флоренции в середине XV века появляются здания с несколько иной системой обработки фасадов,

которая строится на применении ордеров. Наиболее известным и показательным является палаццо Ручеллаи, построенное крупнейшим архитектором того времени Л.-Б. Альберти (1404—1472 гг.). Альберти — пример очень характерной для эпохи Возрождения всесторонне образованной личности . Он был не только зодчим-практиком, но и теоретиком архитектуры и искусства. Ни фасадах палаццо Ручеллаи во всех трех этажах применены ордера в виде пилястр, поддерживающих антаблементы. Рваный руст исчезает он сменяется гладким рустом. Прием разделения, «модулирования» отдельных этажей применен был в палаццо Рикарди, но там он выражен с помощью различной фактуры камня, Альберти осуществил эту идею посредством применения ордеров — различных в каждом из пажей. Прежде стрельчатые надоконные перемычки становятся строго полуциркульными. Правильное чередование пилястр и арок оконных про­емов создает впечатление римской ордерной аркады.