XI. Некоторые вопросы вокальной техники

Пение – сложный процесс взаимодействия дыхания, гортани и резонаторов, поэтому в становлении любого вокально-технического навыка необходима правильная работа всех отделов голосового аппарата. При пении следует соблюдать правильную певческую установку. Обычно рекомендуется сидеть или стоять прямо, но не напряженно, не сутулясь. Голову нужно держать прямо. Поднятый вверх подбородок вызывает напряжение передней мускулатуры шеи, лишает гортань свободы и может стать причиной зажатия звука. Близко подтянутый к грудной клетке подбородок ограничивает движение челюсти. Всякое напряжение жевательных мышц плохо отражается на качестве звука. Слова произносятся свободно, но не вяло. Всем певцам хора необходимо пользоваться едиными приемами артикуляции. Так, если один певец при произношении гласной «а» широко открывает рот, а другой почти его не открывает, их голоса не сливаются. Немалую роль в пении играет мимика. Невыразительные, «мертвые» лица певцов хора производят самое удручающее впечатление на слушателя. Важную роль здесь играют глаза исполнителя, его взгляд, в котором отражаются все оттенки его состояния, степень заинтересованности исполняемым произведением.

В данном разделе мы разберем особенности звукообразования, виды звуковедения и познакомимся с филировкой звука.

Звукообразование

Атака – начало звука – ответственный момент голосообразования. Атака звука воздействует на характер смыкания связок, координацию работы связок и дыхания. Неверная атака – вялость подачи звука, его несобранность, резкость, зажатость – может явиться причиной неправильного интонирования. Принято различать три основных типа атак: мягкая, твердая и придыхательная. Это разделение условно, ибо существует множество средних вариантов, приближающихся к одному из типовых.

Мягкая атака звука характеризуется сближением связок до состояния фонации одновременно с началом выдоха. Она обеспечивает и интонационную точность и спокойное, плавное, без толчка или придыхания начало звука и его наилучший тембр.

При твердой атаке звука голосовая щель плотно смыкается до начала выдоха. Образование звука происходит в результате «прорыва» подсвязочного воздуха сквозь сомкнутые связки. Она создает звук очень четкий, яркий, и при ней гортанный сфинктер сильно включен в работу. Мгновенность начала создает определенность, точность интонации. Твердая атака хороша на время, пока вялый голосовой аппарат не приобретет упругости, активности, пока не изменится основной характер работы голосовой щели. При постоянном же пользовании твердой атакой звук постепенно может стать жестким и зажатым, а пение начинает носить «твердый», «лающий» характер. Твердая атака хороша как «лечебное средство», но не как постоянный прием начала звука в пении.

Придыхательная атака характеризуется смыканием голосовых связок после начала выдоха. Это создает в звуке придыхание, при этом связки включаются в работу и звук имеет склонность к подъезду. Этой атакой тоже, как и твердой, пользуются в лечебных целях, временно. Ею лечат зажатые голоса, так как придыхательная атака оказывает расслабляющее действие на голосовой затвор. Но постоянное ее применение ведет к «подъездам», portamento, тембр теряет чистоту, ясность, появляется вялость, шумовой призвук. Важно помнить, что помимо педагогических задач в пользовании атакой существуют еще и художественные! Атака – одно из важнейших выразительных средств в пении, так как она определяет последующее звучание голоса. В зависимости от характера музыкального произведения, от структуры музыкальной фразы и характера слова, надо употреблять ту или иную атаку.

Звуковедение

Основным видом голосоведения в пении является кантилена, то есть плавное связное пение, оно включает в себя legato, но не сводится к нему. Кантиленность – певучесть – обязательно требует свободно льющегося звука, то есть наличие устойчивого vibrato. Звук приобретает устойчивость и начинает хорошо вибрировать при нахождении правильной координации в работе голосового аппарата; он приобретает «чувство опоры», становится более сильным и ярким. При хорошем legato звук, ровно выдержанный на протяжении всей своей длительности как бы «переливается» в другой без какого-либо перерыва или толчка. К наиболее распространенным недостаткам, встречающимся при исполнении legato, относятся злоупотребление portamento и подчеркивание дополнительным толчком дыхания звуковысотных изменений в мелодии.

При исполнении non legato звуки не связываются между собой. Разделение звуков производится кратковременной задержкой (без возобновления) дыхания, перед новым звуком. В момент задержки дыхания голос быстро и четко перестраивается на новый звук, который начинается без подъездов, имея готовую форму, не требующую корректирования в процессе пения. Остановку прекращения звучания голоса нецелесообразно выполнять за счет замыкания щели, так как это ведет к перенапряжению гортани.

При staccato звук исполняется коротко, после чего следует длительная пауза. Как и при других формах звуковедения, возобновление дыхания производится только на границах музыкальных фраз. Работа над staccato способствует воспитанию гибкости голоса, точности атаки звука, исправлению интонации, уничтожению «подъездов» и т. д.

Одним из видов вокальной техники, обязательной для всех голосов, является умение филировать звук. Само название филировка (происходит от французского слова fil – нить) показывает, что она связана с умением изменять силу звука, сводя его к едва слышимому звучанию, подобному звуковой нити. Однако, под филировкой понимается не только умение постепенно убрать силу звука до почти полного замирания, но и наоборот, умение начать звук с едва слышимой звуковой нити и постепенно, плавно развернуть его в полное мощное звучание. Таким образом, под филировкой звука понимается умение плавно менять динамику звука от громкого к тихому и от тихого к громкому, не меняя при этом вокальных качеств звука. Тот звук, который хорошо тянется и свободно, естественно вибрирует, оказывается способным к филировке. Следовательно, хорошая филировка является показателем правильного звучания певческого голоса.

Если все преподаватели постановки голоса согласны с тем, что на первой стадии овладения legato необходимо portamento, для понимания переливаемости звука в звук, то по поводу филировки итальянцы разделились. Одни считают филировку высшим достижением вокальной техники, а другие (автор присоединяется к последним) – начальным этапом обучения: по филировке можно судить о правильности тона. Если звук можно раздуть или свернуть, значит, он образован в правильном месте и с верными ощущениями, то есть, как уже сказано выше, филировка – показатель правильного звучания певческого голоса.