3.9.Событийно – действенный ряд

Пьесы, в большинстве своем, имеют несколько действий. В каждом действии есть несколько событий, которые режиссер обязан для себя найти, и дать каждому из них действенное название. Таким образом, образуется цепочка событий, главных и второстепенных. При анализе режиссера необходимо выстроить эти события последовательно, начиная с исходного, дать каждому событию действенное название, и определить для каждого персонажа, участвующего в данном событии. Действия персонажей будут верными, если внутри события точно найден предмет борьбы. Событие – всегда процесс, который происходит сейчас на наших глазах во времени и пространстве. В каждом событии может быть только одно действие, и одно контрдействие. Таким образом, событие – это сумма обстоятельств с одним действием. События – это кирпичи, из которых строится здание спектакля.

Жизнь состоит из цепи событий, есть актерское событие (более узкое), состоящее из одного действия, есть режиссерское событие (этап), связанное со сквозным действием спектакля. Сочетание режиссерских событий формирует сквозное действие. Таким образом, спектакль представляет собой ряд режиссерских событий.

Когда действие исчерпало себя, кончается и событие, начинается следующее действие, следующий этап жизни, следовательно, следующее событие. Поэтому событие – всегда этап жизни, процесс, а не мгновение. Событие – это реальное происшествие. Происшествие происходит беспрерывно. В любом событии (происшествии) у каждого своего отношение, следовательно, свое действие. Для режиссера важно мыслить событийно. События всегда содержат реальную борьбу. То, что можно играть – событие, то, чего сыграть нельзя - предлагаемое обстоятельство. Событие – сумма предлагаемых обстоятельств с одним ведущим обстоятельством. (11,с.25)

События всегда меняются обстоятельством. Чтобы определить, событие это или нет, надо узнать, что происходит дальше. Событие меняется по двум причинам: или исчерпывает себя, или его меняет обстоятельство. Процесс перехода одного события в другое есть оценка. Этот процесс может быть длительным и мгновенным.

Зона оценки включает в себя четыре этапа реализации этого психофизического процесса. И процесс отношения также осуществляется в четыре этапа.

При актерской оценке происходит следующее: смена объекта внимания, сбор информации, определение главного признака, смена действия.

И переход в новое событие. Отношение распадается на точно такие же четыре исполнительских этапа: смена объекта внимания, сбор информации, определение главного признака, возвращение к новому действию. И продолжение прежнего события.

Наглядно показано, что как только наивысший признак установлен, устанавливается новое отношения, рождается новый ритм, начинается новое действие, осуществляется переход к новому событию. Поэтому пьеса делится не на куски, а на события.

Отношения рождаются в процессе оценки. В оценках – все мотивы нашего действия. Самое интересное в театре – следить за оценками. Надо томить зрителя, не торопить оценки. Это самое дорогое в театре. Очень важна неожиданность оценок.

Главное для режиссера – понять смысл события, и верно отнестись к нему. Действие – оценка – действие…закон всей жизни. Событие на сцене всегда одно для всех, но отношение к этому событию различно.