2.4. Жанр

Жанр зависит от отношения автора к изображаемым им в пьесе событиям и образам, это язык и способ общения автора с теми, кто читает или будет ставить пьесу.

Жанром, для драматурга, является угол зрения на проблему.

Жанром, для режиссера, является угол зрения на пьесу, содержащую проблему.

Таким образом, в результате познания действительности у нас рождается те или иные мысли и одновременно те или иные чувства. Мы не должны отделять одно от другого. Мысли и чувства, слившись в одно целое, представляют собой во всей полноте наше отношение к изучаемой действительности. Это отношение должно найти выражение и в любом спектакле, только тогда оно будет вызывать полноценное впечатление у зрителя.

Эмоциональное отношение автора к событиям и образам пьесы и составляет её характер – жанр, или, как точно и образно сказал Г.А. Товстоногов, «Условия игры».

Итак, чтобы точно определить условия игры (жанр), режиссёр определяет:

- место произведения в творчестве автора;

- причины, побудившие автора написать эту пьесу;

- накопление материала (эпоха, быт);

- особенности пьесы (язык, образность, стиль).

III. Режиссерский анализ (1-й этап).

3.1. Предлагаемые обстоятельства

Предлагаемые обстоятельства – это фабула пьесы, ее факты, события, эпоха, условия жизни, актерское и режиссерское понимание пьесы, постановка, декорации, костюмы и т.д.

Возникновение данного сценического термина связано с аналогичным понятием в грамматике, обозначающим образ действия. Освоение предлагаемых обстоятельств является главным средством, которое призвано всколыхнуть чувства актера, привести в движение цепь ассоциаций, разбудить память прошлого, и повести актера к перевоплощению, что и есть создание образа.

Все предлагаемые обстоятельства можно условно разделить на четыре группы: обстоятельства прошлого – то, что происходило до начала пьесы, или первого выхода персонажа на сцену; обстоятельства, возникшие по ходу пьесы, о которых знает персонаж, или которые с ним случаются; обстоятельства режиссера и актера – вымыслы, дополняющие обстоятельства, данные автором, как правило, связаны с режиссерским и актерским решение роли, с их идейными и формальными приоритетами в ее толковании; обстоятельства сегодняшнего спектакля – когда персонажа, с которым ты общаешься на сцене, актеры играют в свою очередь с другими исполнителями.

В процессе отбора, накопления и присвоения предлагаемых обстоятельств все стадии важны, но естественно без последней первые три стадии бессмысленны, так как речь идет не о декларировании предлагаемых обстоятельств, а об их комплексном освоении как наивернейшем пути к образу.

Фабула непременно произведения не могла возникнуть на пустом месте, этому предшествовало событие, которое произошло до начала сценического действия, но определила его дальнейший ход. Это событие послужило катализатором истории пьесы. То, из чего впоследствии развился конфликт. И случилось это событие непременно до начала спектакля, и этот факт жизни всех героев - есть исходное предлагаемое обстоятельство. «Это – событие, совершившееся до начала пьесы, но обусловившее движение всей фабульной структуры пьесы». (20,с. 45)

В реальной жизни нас окружает много разнообразных обстоятельств. Бывает, что даже не два из них, а несколько кажутся очень важными для нашей жизни. Но, как правило, мы совершаем поступок под влиянием только одного решающего для нас обстоятельства. Очевидно, что герои должны поступать также. Речь идет о таком предлагаемом обстоятельстве, которое, несмотря на свою временную отдаленность, оказывает решающее влияние на судьбы всех участников, вовлекаемых в сюжет. Оно ведет сюжет, толкает его, провоцирует конфликт, определяет масштаб и природу конфликта. Пережитые события в прошлом из событий превращаются в предлагаемые обстоятельства. Предлагаемое обстоятельство вообще обрисовывает прошлое и возможное будущее героев. Ведущее предлагаемое обстоятельство – это то, без чего не сложилось бы пьеса, не сложилось бы конфликта. «Ведущее предлагаемое обстоятельство пьесы — оно определяет борьбу по сквозному действию пьесы» (7с. 35)