2.2.Тема

Тема – объективная основа произведения, понятие, указывающее в самых общих чертах на преимущественное внимание писателя к определенной стороне действительности, и отвечающее на вопрос «Что изображено?» Внешним образом, тема – это то, о чем произведение, чему оно посвящено, что, прежде всего, бросается нам в глаза. Писатель не может, и не должен замахиваться на отображение всей реальной действительности, которая его окружает. Он сосредотачивается на некоей ее части, совершив первый этап своего творческого акта – художественный отбор. Категория темы, следовательно, помогает определить то, что непосредственно изображено в произведении, ориентироваться в его содержании, очертить круг жизненных явлений, отображенных и воспроизводимых автором.

Мораль – это нравственность, совокупность норм и правил, определяющее поведение людей, их обязанности по отношению друг к другу и обществу. Мораль – это нравственный вывод, например, мораль басни. Мораль – это наставление, нравоучение.(22,с.75)

Тема, как и мораль, это своего рода идейная основа. Но понятие морали более конкретное и определенное, так как является своего рода каноном, не дающее право на отклонение от заданной нормы. В то время как тема – понятие, указывающее суть в самых общих чертах.

2.3. Идея

Идея – то ради чего автор написал пьесу.

Что такое идея с точки зрения театрального искусства? Это главная мысль пьесы. То ради чего автор написал пьесу. Идея должна быть сформулирована так, чтобы она не была абстрактной, а была горячим лозунгом – «не могу молчать!». Если идея не болит, то воздействия на зрителя не будет. Идейный момент нельзя превращать в формальность, декларацию.

Понимание идеи должно содержать в себе сегодняшний день. Если она в себе не содержит сегодняшнего воздуха, она не заденет душу смотрящего.

Идея – понятие эмоциональное, но, тем не менее, в художественном произведении, оставаясь принадлежностью своего времени, переходя в современную, и этот процесс даёт идее смысл.

Нельзя путать идею с моралью, ибо мораль уводит к субъективной точке зрения автора. Надо уметь отделить внешнюю сторону от глубинных свойств произведения. Время сохраняет только, те произведения, в которых за моралью стоит большая идея.

Верно, почувствовать идею в её общечеловеческом, философском смысле – важнейшее средство в решении спектакля. Это необходимое качество режиссера-гражданина. В силу особенностей актуального искусства театра режиссёр не может не быть гражданином.

Если режиссер прочел пьесу и не смог сказать ее идею, значит, он ничего не понял. Объективная идея произведения и субъективная идея автора часто противоположны.

Каждый режиссер – с его определенным интеллектуальным и эмоциональным потенциалом, специфическим мировосприятием, со своей точки зрения дает оценку своему призванию, и формулирует для себя основные задачи. Г.А. Товстоногов говорил: «Режиссер – тот художник, который проникает в суть авторского замысла, и своими изобразительными средствами создает соответствующий ему художественный образ.

Но образное сценическое решение каждого спектакля не может быть найдено вне пьесы. Каждый автор для каждой пьесы находит свою систему условностей, свои условия игры. Если они не нравятся режиссеру, не надо ставить пьесу. Но если пьеса нравится – будьте добры открыть, разгадать и соблюдать правила, предложенные вам автором, а не сочинять свои собственные. Найти условия игры для данной пьесы – есть главная задача режиссера.

Режиссер, как и всякий человек, видит жизнь под собственным углом зрения. Только жизнь продиктует, подскажет режиссеру нужные, необходимые, единственно возможные для данной пьесы условия игры, или иначе говоря, принцип отбора выразительных средств, который, в конечном счете, и определит реализм, избранной условности».(21,с.43)