Билет №12

1. Сценарий и режиссура театрализованного концерта. Принципы составления концертной программы.

Концерт – публичное исполнение произведений малых форм самых разных искусств. Номер – основа концерта, это отдельное, завершённое композиционно - уравновешанное скоротечное сценическое произведение любого жанра со своей завязкой, кульминацией и развязкой. Концертная программа – это последовательность или чередование номеров.

Виды концертных программ:

- Смешанный, сборный, связан с пестротой состава

- эстрадный – в основе эстрадные номер, развлечь публику,

- симфонический – свойственная степенность, масштаб, серьёзность,

- камерный – небольшое количество участников от 2-3, зрителей (музыкальные, чтецкие, вокальные), маленькая площадка.

- сольные – один исполнитель, разные блоки, различные произведения

- отчётные – отчёт коллектива или комплекса

- Детские - зрители и участники – дети.

- Праздничный – торжественный. Зародился в сер. 20 века.

- Тематический – единая тема, одна мысль, конц.№ отвечают теме напрямую.

- Театрализованные – всегда тематические, имеет единый сцен.образ, сюжет, сцен-реж.ход. персонификация ведущих с опред-ми хар-ми. Обязательны худ-смысловые блоки перетекающие один из другого. 1 блок – 3-5 номеров, номер выстроен по законам театра, свет, экран, доп.муз.- усиление восприятия, воздействия. Театрализация нужна для того, чтобы подчеркнуть масштабность номера, усилить восприятие и воздействие, помогает доходчиво и глубоко раскрыть содержание концерта. Театрализация не должна нарушать смыслового содержания номера, должна помогать содержанию самовыразиться.

Закономерности построения концертных программ: разнообразие (один отличается от другог костюмом, деталями тд), сопрягаемость ( некоторые номера и виды могут не соответствовать друг с другом), контрастность (средства , при помощи которых можно быстро перестроить или собрать внимание зрителя)

Методика или принципы построения концертной программы:

1. знать разновидности номеров, 2. знать содержание и эмоциональную окраску номеров, 3. количество исполнителей в номере, 4. качество исполнения, 5. выстроить номера с учётом зрительского восприятия, сложные по восприятию в начало программы, лёгкие ближе к концу, одинаковые номера по характеру и стилю не ставить рядом, концерт завершается ударным номером. Случайный порядок номеров может нанести урон ряду хороших номеров. 6. Концертная программа может составляться как уже из имеющихся номеров, и из номеров, которые специально готовятся по задумке режиссёра. В номера могут вноситься изменения. Режиссёр тщательно продумывает пролог и финал программы, они должны быть яркими, так как являются смысловой рамкой концерта, это могут быть массовые, синтетические номера – как основа театрализованного концерта.

2. Конфликт и его особенности в драматургии театрализованных представлений.

Предмет искусства сценариста – драматургический конфликт

Предмет драматургического исследования – человеческие отношения. Конкретизируя тему сценарист сталкивается с социально-нравственной проблемой, которая в данный момент не разрешима. Любое противоречие, проблема предполагает как минимум 2 точки зрения на неё – они и являются основанием драматургического конфликта.

Конфликт – столкновение противостояние различных сторон. Автор замысла осознанно или интуитивно занимает чью либо сторону в конфликте, выносит своё суждение – идея.

Конфликт – театрализованная схватка (Генкин):

1. диалог нескольких персонифицированных групп, 2. монтажные сопоставления (старого и нового, черного и белого, войны и мира) – борьба идей. Удачно найденный конфликт помогает выстроить сюжет.

Развитие конфликта – постепенное нарастание и обострение. Развитие и разрешение конфликта может идти двумя путями: 1. перестаёт существовать одна из сторон, 2. одна из сторон переходит на сторону второй стороны, т.е. становится адекватно второй, изначально конфликтующей с ней. Конфликт развивается по закону драматургической кривой.

Драматургическая кривая представляет собой графическое изображение развития конфликта через сценическое действие от его возникновения до его разрешения.

1. Экспозиция – расстановка и представление сторон, момент перед началом выявления противоборствующих сторон.

2. Завязка – возникновение и начало взаимодействия сторон, создавших начальную ситуацию, т. е. Возникновение и начало развития конфликта.

3. 4. 5. Эпизоды (перипетии) – постепенное обострение и повышение степени конфликта.

6. Кульминация – момент наивысшего напряжения в развитии конфликта.

7. Развязка – событие, знаменующее собой исчезновение, разрешение конфликта, когда одна из конфликтующих сторон перестает существовать, либо становится адекватной другой стороне.

8. Финал – итог, позволяющий осмыслить все происшедшее и обобщающий авторскую идею.

Драматургический конфликт – это развитие идеи в действии, то есть внутренний конфликт. В произведениях драматургии существует три основные вида построения конфликта: «герой – герой», «герой – среда», «герой – зрительный зал». Особенность конфликта в массовом действии в том, что он возникает между исполнителем и зрителями. Между жизненными интересами реальных зрителей и желанием увлечь их праздничной игрой. Конфликт разрешается через развитие действия. Ситуация – какие силы участвуют в расстановке. Конфликт – рассматривается на сторонах носителей конфликта. Домысливаем событие, если его нет.

Конфликт в ТП: между зрителями и организаторами. Носитель конфликта – народ. Конфликт между необходимостью перемен и нежеланием менять устоявшийся уклад. Сценарист работает с внутренним конфликтом, режиссёр с внешним.

Ситуация---конфликтующие стороны---событие---финальное событие (один блок в котором решается что может случиться после события)---анализ---тема---идея(что по данному поводу хочет сказать сценарист, решение данного конфликта)