Конфликт действенный
Если ДЕЙСТВЕННЫЙ КОНФЛИКТ сразу не обнаруживается, то нужно воспользоваться этюдом как вспомогательным приемом, чтобы возбудить ВООБРАЖЕНИЕ актера, чтобы он мог приблизить КОНФЛИКТ пьесы к себе, сделать его уловимым, ощутимым.
Цель заключается в том, чтобы обнаружить КОНФЛИКТ, добиться точности «СТОЛКНОВЕНИЯ» исполнителей, разрешить КОНФЛИКТ здесь же на сцене.
КУСОК – это маленькая пьеса, которую можно ставить самостоятельно.
СХЕМА РАСКРЫТИЯ КУСКА
- найти ведущее обстоятельство, которое определяет существо КУСКА;
- за эмоциональным, чувственным результатом обнаружить конкретное действие;
- помнить, что ДЕЙСТВИЕ строится на столкновении людей, что КОНФЛИКТ в настоящем произведении искусства совсем не обязательно лежит в плоскости прямого, лобового столкновения;
Стремиться уйти от литературного комментария и приблизиться к раскрытию действенной логики КУСКА.
Актер должен идти в своей роли не по маленьким КУСКАМ, которым нет числа и которых нет возможности запомнить, а по БОЛЬШИМ, наиболее важным КУСКАМ, по которым проходит творческий путь. Эти БОЛЬШИЕ КУСКИ можно уподобить участкам пересекаемых линией фарватера.
М
Мысль – формирование мысли – процесс бессознательный. Сама МЫСЛЬ – сознательна.
МАТЕРИАЛ АКТЕРСКОГО ТВОРЧЕСТ-ВА – таким материалом может быть не что иное, как личность самого актёра в её объективной сути, в единстве психических и физических свойств, единстве анатомии и физиологии с душевной жизнью и духовными исканиями. Актёр творит из собственной личности, другого материала у него нет и быть не может. Актёр должен выходить на сцену с подлинными чувствами и собственными мыслями, умением мыслить, вдумываться, оценивать.
МЕДИУМ – середина звукового регистра певческого голоса.
МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА – метод непрерывной разведки. Только физическая реакция актера, цепь его физических действий, физическая акция на сцене может вызвать и мысль, и волевой посыл, и в конечном счете ту эмоцию, чувство, ради которого и существует театр. Найдена отправная точка в процессе, который безошибочно ведет актера «от сознательного к подсознательному». «РАЗВЕДКА ТЕЛОМ» через действие.
Цель застольного периода при работе МЕТОДОМ ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА и состоит в том, что он готовит нас для попытки включить себя в реальные столкновения пьесы. А для этого мы должны до конца понять природу КОНФЛИКТА, разобраться в ПРЕДЛАГАЕМЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ.
МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА Роль актера в этом процессе становится необычайно активной, потому что «РАЗВЕДКА ДЕЙСТВИЕМ» требует участия в работе всего его психофизического аппарата. Глубинная философия выражается только через простейшее ФИЗИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ.
Если цепочка СОБЫТИЙ, которая является канвой всего ДЕЙСТВИЯ, выстроена верно, то МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА обеспечит логику и правду поведения актера.
В творческих поисках актер должен уметь сохранять ИМПРОВИЗАЦИОННОСТЬ своего существования. Только при таком условии МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА может быть реализован.
Самое трудное в профессии актера перевести ЯЗЫК ЭМОЦИЙ и ЧУВСТВ на язык ДЕЙСТВИЯ.
МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА Как только актер почувствует себя в ПРЕДЛАГАЕМЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ легко и свободно, начнет переживать чужую жизнь как свою, ДЕЙСТВОВАТЬ за другого, в нем возникнут черты этого другого человека. Наступает самый волшебный момент в творчестве актера. К его пробуждению и возникновению ведет СИСТЕМА СТАНИСЛАВСКОГО в части работы с актером, что так кратко и точно выражено в его гениальной формуле – «ОТ СОЗНАТЕЛЬНОГО К ПОДСОЗНАТЕЛЬНОМУ». Способствовать этому процессу ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯ – главная цель МЕТОДА ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА.
Смысл МЕТОДА ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА в том и состоит, что поиск ДЕЙСТВИЯ вызывают нужные эмоции. Нельзя делить этот процесс на этапы. Нужно столкнуть людей в реальной дуэли КОНФЛИКТА, и это должно начинаться с самых первых репетиций.
МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА – метод непрерывной разведки. Вы беспрерывно ставите перед собой загадки – и решаете их. Чем больше выбудете этим заниматься, тем легче научиться их решать. Спектакль – это цепь беспрерывных поединков.