Истина страстей

В предлагаемых обстоятельствах – ИСТИНА СТРАСТЕЙ. Создайте прежде предлагаемые обстоятельства, искренне поверьте им, и тогда сама собой родится «ИСТИНА СТРАСТЕЙ».

ИСТИНА СТРАСТЕЙ – это и есть истина страстей, то есть подлинная, живая человеческая страсть, чувства, переживания самого артиста.

К

КОНТЕКСТ (от лат. CONTECXTUS – ТЕСНАЯ СВЯЗЬ, СОЕДИНЕНИЕ) – относительно законченная часть (фраза, период, строфа и т.д.) текста, в которой отдельное слово (или фраза) получает точный смысл и выражение, отвечающее именно данному тексту в целом.

КОНФЛИКТ – столкновение.

КОНФЛИКТ – не обязательно прямое столкновение, ссора или скандал, хотя многие именно так это понимают.

КОНФЛИКТ – разность позиций и воздействие одного человека на другого с определенной целью.

КОНФЛИКТ – всегда РАЗНОСТЬ ПОЗИЦИЙ, даже при общей цели. Из этой разности позиций и высекается искра действия. Важно, чтобы она вытекала из обстоятельств и выводила на главную мысль.

Высшая цель – найти реальное столкновение двух людей в заданных автором обстоятельствах, привести их к столкновению.

Бесконфликтного существования на сцене быть не может. Может не быть и реального партнера. Человек входит – есть пространство, есть обстоятельства.

ВНУТРЕННИЙ КОНФЛИКТ существует, когда актер на сцене один.

КОНФЛИКТ более широкое понятие, чем просто взаимоотношения двух людей, потому, что из взаимоотношения возникают через ту сферу, которая есть у каждого – это уже обстоятельства, в которых проходит КОНФЛИКТ. Он может быть более простым, более сложным, усложненным.

КОНФЛИКТ – столкновение, борьба, на которых построено развитие сюжета в художественном произведении.

Особое значение имеет КОНФЛИКТ в драматургии, где он является главной силой, пружиной, движущей развитие драматического действия, и основным средством развития характеров. Раскрываясь в КОНФЛИКТЕ, характеры являются вместе с тем его первоисточником «ОРГАНИЗАТОРОМ». Если только имеются твердо очерченные характеры – их столкновения неизбежны.

КОНФЛИКТ – каждая минута, каждая секунда сценического действия есть беспрерывный поединок. Не существует сценической жизни без КОНФЛИКТА.

КОНФЛИКТ – сложное понятие. Разные позиции в споре, разные предлагаемые обстоятельства, в которых существуют люди, не позволяют им вести свой спор в открытую, хотя он существует. Если же этот скрытый КОНФЛИКТ не будет обнаружен, если он не будет лежать в основе сцены, то о раскрытии верного действия не может быть и речи. Необходимо создать ПАРТИТУРУ ЖИЗНИ каждого образа через сплошную цепь ВНУТРЕННИХ КОНФЛИКТОВ, ПАРТИТУРУ, которая вскрывает столкновение групп, ДЕЙСТВИЕ и КОНТРДЕЙСТВИЕ.

КОНФЛИКТ У каждого персонажа надо найти суть КОНФЛИКТА, выражающего содержание образа.

Цепь беспрерывных КОНФЛИКТОВ, поединков, доходящих до «ПСИХИЧЕСКОГО БОКСА», создает ПАРТИТУРУ спектакля.

Построив цепочку СОБЫТИЙ, надо обнаружить в них ту последовательную цепь КОНФЛИКТОВ, из которых возникает уже вычерченное, точно построенное ДЕЙСТВИЕ.

Должен быть найден не конфликт вообще, а тот единственный КОНФЛИКТ, который в результате и вскроет логику, заложенную в авторском тексте.

Если мы правильно определили СОБЫТИЙНЫЙ РЯД пьесы, если этот процесс пошел верно и органично и цепь КОНФЛИКТОВ выстроена, то далее начинаются поиски конкретного действия в столкновении двух, трех или десяти партнеров. Как минимум их должно быть два – без них не может происходить ДЕЙСТВИЕ, развиваться КОНФЛИКТ.