Метод действенного анализа
Суть этого приема, если изложить ее в двух словах, заключается в том, что на раннем этапе работы избранная к постановке пьеса, после определенного предварительного разбора, анализируется в действии путем этюдов с импровизированным текстом...
...Необходимо планировать репетицию так, чтобы в ней все время чередовались этюды с разбором их за столом. Очень важно, чтобы даже на протяжении одной репетиции актер не отрывался от пьесы, чтобы он мог тут же проконтролировать пьесой все, что намечено в этюде...
МИЗАНСЦЕНА – это вовсе не статическая группировка, а процесс воздействия времени на пространство. Кроме пластического начала, в ней есть и начало временное, то есть ритмическое и музыкальное.
Mise en scene - постановка; mise en place - мизансцена.
Постановка (Mise en scene)- это то, что делает режиссер. Это - целое. Мизансцена (mise en place) - это то, что делает актер. Это - часть постановки.
МЫШЕЧНАЯ СВОБОДА – умение актера естественно выполнять самые разнообразные движения.
ВЛИЯНИЕ ТРЕХ ФАЗ:
хорошее состояние физического аппарата (ПОДВИЖНОСТЬ, ГИБКОСТЬ, ЭЛАСТИЧНОСТЬ МЫШЦ) – ФАКТОР физический;
органическое поведение в ПРЕДЛАГАЕМЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ – фактор ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ;
особые индивидуальные свойства (ТОРМОЖЕНИЕ, ВОЗБУЖДЕНИЕ, СМЕЛОСТЬ, РОБОСТЬ, ЗАСТЕНЧИВОСТЬ, САМОУВЕРЕННОСТЬ, РАЗДРАЖИТЕЛЬНОСТЬ, ОБИДЧИВОСТЬ, ВЯЛОСТЬ, ЭНЕРГИЧНОСТЬ и др., не всегда уловимые черты характера актера.)
Актер должен знать. Что его труд, когда он действительно является творческим, сопряжен с очень незначительным расходованием физической (МУСКУЛЬНОЙ) энергией; он требует не столько телесных сил, сколько душевной и интеллектуальной энергии; он требует огромного внутреннего напряжения при большой физической свободе.
Н
Наблюдение - основной элемент сценического искусства. Актер наблюдает других людей, и когда он подражает им всеми своими мышцами и нервами, это дли него одновременно и процесс мышления. Но при одном только подражании можно обнаружить в лучшем случае лишь само наблюдаемое. А этого недостаточно, так как все, что подлинник высказывает о себе, он произносит слишком тихо. Чтобы от простого повторения прийти к образу, актер смотрит на людей так, словно они разыгрывают перед ним свои роли, словно они рекомендуют ему обдумать их действия. Настроение. Случается, что играть не хочется,- ну вот просто нет сил выходить на сцену. И нет НАСТРОЕНИЯ, желания общаться с партнерами. В таком случае ни за что не насилуйте себя, не нажимайте на педали – играйте спокойно и НАСТРОЕНИЕ появится. Пребывайте в тех ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ, в которые вас поставила ПЬЕСА, ДЕЙСТВУЙТЕ в этих ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ, нужное ТВОРЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ придет.
П
Перформер с большой буквы — это человек действия. Это не тот человек, который играет роль другого. Это танцор, жрец, воин: это человек, стоящий выше категорий искусства. Ритуал — это перформенс, законченное действие, акт. Выродившийся ритуал — это спектакль. Я не собираюсь делать никаких открытий, я просто вспоминаю забытые вещи. Вещи такие древние, что все многообразие эстетических категорий к ним не применимо. Я — учитель Представления. Я воспитываю перформера. Я говорю в единственном числе, потому что учитель — это некто, несущий в себе учение, учение должно быть воспринято, но ученик должен воспринять и отк рыть для себя учение сам, персонально. Не так ли и учитель научился? Это инициация или похищение знания. Перформер — это образ жизни. Можно назвать его человеком знания, если вам нравится романтическая лексика Кастанеды. Перформер способен облечь импульсы своего тела в звуки (жизнь, льющаяся сплошным потоком, должна быть артикулирована). Жизнь свидетелей ритуала становится более напряженной, они говорят, что чувствуют чье-то присутствие. Так Перформер выстраивает мост между свидетелем и чем-то еще. В этом смысле Перформер — это pontifex, делатель мостов. Для того чтобы питать Я — Я, Перформер должен развивать свой организм не только как плоть, мускулы, но и как канал, проводник, по которому идет сила.
Перформер должен работать в рамках четкой структуры. Он должен быть настойчив и внимателен к деталям, ибо именно они позволят ему достигнуть состояния Я — Я. То, что он делает, должно быть четко определено. Не импровизируйте, пожалуйста! Необходимо найти простые действия, которые всегда должны контролироваться Перформером и которые должны длиться. В противном случае речь идет уже не о простом, но о банальном.
(Ежи Гротовский)
С
Сущность: этимология этого слова восходит к глаголу «существовать». Сущность интересует меня потому, что понятие это не связано с социологией. Это то, чего нельзя получить от других, то, что не приходит извне, то, чему невозможно научиться.
(Ежи Гротовский)