Имеет двойственную функциональную природу:

1. Ритм - это закономерное чередование или повторение, или основанная на них соразмеренность. При таком подходе раскрывается рациональная сторона. Ритм представляется как статическое явление

2. Ритм связывается не только с повторностью, но и с чувством жизни и энергии (эмоциональная и динамическая природа). Ритм (от греч.гл. «течь»).

Древняя Греция. Гераклит (философ мирового ритма) – становление музыки во времени. У него есть понятие «мировой ритм». Путь вверх (Ано (арсис)) и вниз (ката (тезис)) – две части ритмической единицы. Их соотношение по длительности образуют ритм или логос этой единицы. Намечается путь к синтезу рационального и динамического. Ритм переживается как смена эмоциональных разрешений и напряжений, восходящих и нисходящих фаз их чередование предает ритмическим структурам периодический характер .

Пифагор (Пифагор – философ мировой гармонии) – создает учение о установочных соотношениях звуковых высот.

Исторически сформировавшиеся типы ритмики:

1. Мелодический (интонационный). В этой системе нет постоянной величины ритмических единиц. Фольклорные формы, начиная с первобытных, григорианские хоралы, знаменный распев.

2. Квантитативная ритмика (от лат. quantum - сколько). Используется в стихосложении – способ организации стихотворной речи, противопоставляет ее прозе. В основе лежит заданное членение речи на соотносимые и соизмеримые между собой стихи. Стих от греч. строка, ряд.

Вопрос 15. Метр, как фактор ритмической организации музыки.

Метр- чередование сильных (тяжёлых) и слабых (лёгких) ударений, схематизирующий ритм, превращающий в устойчивую формулу. Определяется художественной формой. Метр- ритмическая упорядоченность, основанная на соблюдении некоторой мерой, определяющей величину ритмических построений. Метроритмические единицы (строки, строфы)- такты. Признаки, определяющие такты:длительность, число ударений. Системы метра: мензуральная, тактовая. Принцип обьядинения: размеры (3\4, 4\4). Ритм возможен без метра (грегорианский хорал). Сходство систем музыкального и стихотворного метра: метр регулирует акцентуацию и длительность. В акцентных системах метрическое время не подчиняет себе полнростью реальную акцентуацию. Является одним из факторов, воздействующих на ритм и создающих ритмический второй план. Метр в музыке может быть реализован в виде настоящего аккомпанимента. Ритмические ударения могут переносится на метрически слабые места.

Метрические акценты- акценты, применяемые для образования метра. Метрические акценты чаще всего бывают реальными (т.е. существующие физически), но бывают и воображаемые.

Метрические доли- акцентируемые (тяжёлые) и неакцентируемые (лёгкие) равнодлительные отрезки, образующие метр. Метрические акценты обычно повторяются через одинаковое количество долей.

Полиметрия- одновременное сочетание разных метров.

Метры бывают: простые (2х или 3х дольные при одном акценте 2\4, 2\2, 3\2, 2\3), сложные (образуютсяпри слиянии одинаковых простых метров, имеют больше 1 акцента (4\2, 4\4, 4\8), сложные-смешанные (слияниеразеых простых – 5\8, 9\8) и переменные (изменяется число долей произведении или в его части).

Такт- обьединение метра и ритма, существующие одновременно.