Три аспекта сущности лада:

1. эстетический (обеспечивает слажанность и красоту);

2. логический (обеспечивает упорядочение звукового материала, связь между звуками системы. Именно он фиксирует внимание на тяготении неустоя в устой).

3. звуковой или интонационный. Весьма подробно разрабатывается в «интонации» Асафьева. Он исходит из того, что звуковой материал определяет конкретные исторические условия бытования музыки, ее содержания, форма музицирования. Трактует ладовые формы как отражение исторически детерминированного сознания музыки.

Лад – интонационный комплекс, связанный с мировоззрением своего времени. Так средневековые лада отражают сознание эпохи (замкнутость, застылось) система мажор/минор выражает динамизм. Музыкальное сознание нового времени. Согласно Астафьеву лад фиксирует, обобщает, свойственный каждому периоду интонационный словарь эпохи. Интонационный словарь – сумма музыки, прочно осевшей в сознании.

Кризис – обновление звукового материала и общей структуры лада.

Астафьев анализирует два интонационных кризиса:

1. Рубеж 16-17 столетия (на смену полифонии приходит гармония), кризис модальности.

2. Рубеж 19-20 века

Этапы эволюции ладообразования

Явление лада – различают устой и неустой.

Исторические типы лада:

1. Опевание тона – устой, притягивающий звуковой поток, этнич.гр.

2. Моногический лад – с развитым и определенным и мелодическим звукорядом. Сложная и модальная система с ней связана средне европейский хорал, древнерусская певческое искусство

3. Гармоническая тональность европейской музыки Нового времени.

4. XX век – возраждая все предыдущие исторические типы рождает и новые, отличные от предыдущих, проявляются в серийной электронной сонорной музыке.

Сущность лада раскрывается в трёх аспектах:

1. Эстетический- лад обеспечивает стройность и красоту музыки.

2. Логический- именнолад упорядочивает звуковой материал, вследствии чего он обретает стройные формы

3. Звуковой (интонауионный) заключается втом, что звуковой материал, из которого строится лад, определяет структуру лада (комплекс звуков, интервалики, созвучий, воплощает характер лада).

Книга Асафьева: Асафьев утверждает, что звуковой материалопределяется:

1. Конкретно историческими условиями бытования.

2. Её содержанием

3. Формами музицирования

4. Он трактует ладовые формулы, как отражение исторически обусловленного содержания музыки.

5. Лад- есть интонационный комплекс, связанный с мировоззрением своего времени (средневековые лады 7 ступенные) и эти лады обьясняют феодальную систему с её замкнутостьюи статичностью

1. Система мажора-минора, как выражение динамизма современного общества

2. Лад фиксирует и обобщает свойственный каждому историческому периоду интонационный словарь эпохи (сума музыки прочто осевшей в общественном сознании- словарь эпохи)

3. Теория интонационных кризисов (обновление звукового материала и общей структуры лада)

Таких зон в музыке много, а именно

1)на грани 16-17в- полифоническое мышление отошло на второй план и формируется гармонический склад, приходит система мажора-минора. Гармония- сформировавшееся явление. Появляюся жанры и формы (сонаты, симфонии, оперы), которых не было при полифонии

2) На рубеже 19-20 в – классическая тональность исчерпала себя в «Тристане» Вагнера» (он начинает «Тристана» с аккорда-неустоя). Разрушается классическая гармония. Далее композиторы разных школ идут в поисках новых путей организации. Скрябин- прометеевский аккорд.

Билет 27. Типы ладовых систем и звукорядов.