По структуре выделяется два вида аккорда:

1) аккорд терцового строения;

2) Аккорд нетерцового строения:

а) образуется за счет видоизменения аккорда терцовой структуры (пропуски тонов, включение в аккорды чуждых ему тонов – побочные тоны:

1) замененные побочные тоны, включающиеся вместо пропущенного тона терцовой структуры;

2) внедрение побочного тона;

б) собственно нетерцовые аккорды:

1) вертикаль по принципу избранного удержания интервалики;

2) тематическая или мелодическая гармония (тоны в мелодической структуры определяются интервалами мелодическими линиями).

3)аккорд организуется по принципу симметрии.

Аккорд- вертикальный компонент, состоящий не менее, чем из 3-ёх звуков, которые можно расположить по терциям.

Признаки аккорда: одновременность (Бах. Прелюдия номер1. до маж.- арпеджио), трёхзвучный минимум (ряд двухзвучий относят к аккордам), терцовое строение (D7 с секстой не располагается по терциям). Но эти признаки не определяющие. Классическая теория музыки в определении аккорда исходит из признаков, не являющихся определёнными. Классическая теория музыки- функциональный подход определяет значение аккорда исходя из музыкальной ткани.

Аккорд- комплекс тонов, предстовляющих собой логически дифференциированую конструктивную целостную (единицу) муз. ткани. Собственно важнейшими признаками аккорда является целостность ( его можно повторить,оторвать от контекста), отчленённость от остальных аккородов, вертикальность образования реальная или подразумеваемая, аккорд всегда элемнт многоголосия, интервальная структураможет быть различная (D7 с секстой- прометеев аккорд). Основой учения об аккорде, отправной точкойосмысления его как самостоятельной единицы от ткани, послужило открытие обертонового ряда. Вопрос об аккорде как целостности впервые был поставлен в работе Рамо «трактат о гармонии» 1722 г.

Обертоновый ряд: До-б,до-м, соль-м,до1, ми1, соль1, си бемоль1, до2, ре2, ми2, вадиез2, соль2.

Наиболее активное воздействие на формирование аккордового мышления оказала нижняя наиболее слышимая часть обертонового ряда, поэтому нижние обертоны (с1 по6) получили название конструктивные, верхние называют обертонам окрашивающими. Целый рядзакономерностей гармонического склада обусловлены строением обертонового ряда, четырёхголосое изложение (оно наиболее полно передаёт структуру конструктивной части ряда. К тенденции сужения голосов кверху и отслоение баса, удвоение основного тона и квинты (терция только при прерванном обороте, соединение 7 и 1 ступени и 2 и 1 ступени). Долгое время трезвучие мажора считалось устойчивым,т.к.в обертоновом ряду даётся мажорное трезвучие. Структура нижней части ряда даёт нам тот терцовый принцип, который долгое время считался одним из признаков аккорда. Эволюция гармонии в какой-то степени совпадает со слуховым освоением строения обертонового ряда, т.е. мы слышим постепенно всё менее слышные обертоновые отношения (првичные формы многоголосия связаны с удвоением октавы.

Средневековый органум 11-12в. Имеет квинтовые и квартовые вертикали- 1,3,4 обертоны) В 17-19в Осваиваются обертоны с 4 по 7- (Д7). В 20 в Осваиваются следующие обертоны (целостная гамма, потому музыка 20 в Насыщенная секундовыми интонациями. В это же время предпринимаются попытки освоения обертонов дальше.

По структуре выделяют два типа аккордов:

Терцового строения и нетерцового.

Нетерцового строения- аккорды, образующиеся посредством видоизменения терцовой структуры. Пропуск тонов в аккорде терцовой структуры, как правило пропускается терцовый тон и мы имеем кварто-квинтовые вертикали. Включение в аккорд чуждых ему тонов (побочные тоны):

1. Заменённые- включаются в аккорд на место терцового тона (звучат консонансно

2. Внедряющиеся- включаются в аккорд вместе со всеми звуками терцовой структуры (звучат резко и диссонансно).

Нетерцовые аккорды различаются по принципам образования. Строятся по принцуипу избранной интервалики. Тематическая или мелодическая гармония (в аккорд собираются тоны мелодии и структура аккорда определяется интерваликой мелодической мысли.

В музыке 20 в. Встречаются кластер (англ- гроздь). Эти вертикали состоят из н6агромажденгия секунд. Но с его помощью пишутся развёрнутые произведения.

Билет 24. Формы функционированияаккорда в музыкальной ткани.

У аккорда 2 функции: ладовая (всякий аккорд от Т,S,D выполняет соответствующую роль в муз. произведении) и фоническая.

Фонизм- звуковая окраска, эффект аккорда обусловлен интерваликой, формой изложения, расположения, удвоением, регистром,динамикой.

Ладовая- не зависит от внешних условий. Красочность, более яркое проявление фонизма. Всякий обладает фонизмом, но не всякий красочностью. Соотношениеэтих функций аккорда подчиняется обратно пропорциональной зависимости, чем ярче ладовая роль аккорда, тем меньше фиксируется внимание на его фонической стороне, и наоборот. Тенденция развития муз. мышления связана с постоянным усилением значимости тембровой стороны гармонии с постепенным ослаблением ладофункциональных тяготений.

Билет 25. принципы организации вертикали в современной музыке.

Полифункциональность- сочетание элементов в аккорде, представляющих порознь различные гармонические функции. Особенно чётко она выступает, если на функционально ясный бас наклдывается аккорд иной функции (II7. IV7).

Полигармонии- вертикали, состоящие из разных аккордов (созвучий), принадлежащих одной тональности

Политональность- гармонические образования, принадлежащие разным тональностям. Проявление политональности связано с мнгогоплановостью фактуры (расслоение ткани). В 20в. Политональность- стадия процесса усложнения вертик4али. Полифункциональность, полигармония и политональность не всегда чётко разграничиваются. Обнаруживая и промежуточные явления. ПОлитональность + ладовая децентральность+ борьба за главенство двух разных тональных центров, привела к елогической дифференциации сочетаемых явлений. Одновременное сочетание неродственных тональностей, чередование секундовых, тритоновых соотношений, чаще в развивающихся частях формы как динамизирующее, кульминационное средство особой красочности, драматичност.

Билет 26. Лад как система логическойорганизации музыки.

Лад – в эстетическом смысле приятная для слуха ррррррсогласованность между звуками высотной системы.

В музыкально-теоритическом смысле лад - системность высотных связей, объединенных центральным звуком или звучанием, а также конкретная звуковая система обычно в виде звукоряда.

Иногда понятие лада употребляется не совсем корректно (лад мажорного наклонения). Иногда употребляется вместо звукоряда.