- •Вопрос 1. Акустические закономерности музыкального искусства.
- •Вопрос 2. Музыкальный строй и его разновидности.
- •Вопрос 3. Музыкальный язык как целостная система.
- •Вопрос 4. Музыкальная форма как целостная организация элементов музыкального языка.
- •Три формообразующих принципа:
- •Функции материала формообразования:
- •Типы развития тематизма:
- •Стилистические признаки в муз. Явлении:
- •Вопрос 6. Жанр как система взаимосвязи элементов музыкального языка.
- •Жанры различаются по способу исполнения:
- •I. Внемузыкальные прообразы:
- •II. Музпрообразы:
- •Вопрос 7. Формы организации музыкальной ткани.
- •Музыкальные склады разделяются на два основных рода:
- •Различают по единице склада:
- •Вопрос 8. Фактура- как фактор формообразования.
- •Вопрос 9. Фактура как стилевой признак.
- •Вопрос 10. Мелодия как форма звуковысотной организации музыки.
- •Основные значения термина:
- •Совпадают особенности структуры и соц. Функции:
- •Отличие мелодической и речевой интонации:
- •Структура мелодии
- •Эволюция мелодии Совпадает с основными этапами истории музыки:
- •Общность представлена:
- •В качестве ладовой основы:
- •Вопрос 11. Строение мелодии принципы её развития.
- •Имеет двойственную функциональную природу:
- •Исторически сформировавшиеся типы ритмики:
- •Вопрос 15. Метр, как фактор ритмической организации музыки.
- •Вопрос 16. Принципы внутретактовой организации музыки.
- •Вопрос 17. Формаобразующие функции ритма и метра в муз. Произведении.
- •Имеет двойственную функциональную природу:
- •Исторически сформировавшиеся типы ритмики:
- •В литературе три степени сложения:
- •III. Системы, основанные на сочетании разных ритмических систем.
- •Три эпохи:
- •Формообразующие функции метра и ритма муз. Произведения
- •Вопрос 18. Выразительное значение ритм и метра в музыкальном произведении.
- •По структуре выделяется два вида аккорда:
- •2) Аккорд нетерцового строения:
- •Три аспекта сущности лада:
- •Этапы эволюции ладообразования
- •Исторические типы лада:
- •Классификация ладов
- •Тональность в музыке XX века
Имеет двойственную функциональную природу:
Ритм - это закономерное чередование или повторение, или основанная на них соразмеренность. При таком подходе раскрывается рациональная сторона. Ритм представляется как статическое явление
Ритм связывается не только с повторностью, но и с чувством жизни и энергии (эмоциональная и динамическая природа). Ритм (от греч.гл. «течь»).
Древняя Греция. Гераклит (философ мирового ритма) – становление музыки во времени. У него есть понятие «мировой ритм». Путь вверх (Ано (арсис)) и вниз (ката (тезис)) – две части ритмической единицы. Их соотношение по длительности образуют ритм или логос этой единицы. Намечается путь к синтезу рационального и динамического. Ритм переживается как смена эмоциональных разрешений и напряжений, восходящих и нисходящих фаз их чередование предает ритмическим структурам периодический характер .
Пифагор (Пифагор – философ мировой гармонии) – создает учение о установочных соотношениях звуковых высот.
Исторически сформировавшиеся типы ритмики:
Мелодический (интонационный). В этой системе нет постоянной величины ритмических единиц. Фольклорные формы, начиная с первобытных, григорианские хоралы, знаменный распев.
Квантитативная ритмика (от лат. quantum - сколько). Используется в стихосложении – способ организации стихотворной речи, противопоставляет ее прозе. В основе лежит заданное членение речи на соотносимые и соизмеримые между собой стихи. Стих от греч. строка, ряд.
В литературе три степени сложения:
I. Включает тексты, не имеющие иной организации, кроме членения на строки (свободный, белый стих, верлибр).
II. Связана с тем, что строки стихов упорядочиваются. Появляется силлабическое стихосложение – общее количество слогов в строке.
Также метрическая или квантитативная система – (количество слогов определенной долготы) – это древняя ритмическая система, основанная на различении долгих слогов, причем ударные слоги вдвое длиннее безударных. Ритм не зависит от ударения.
Стопа – это сочетание ударных и безударных слогов.
Ямб, хорей пришли из древней греческой поэзии. Для квантитативной ритмики характерна неповторимость, неквадратность (восточная культура, индийская, арабская, фольклор, также связанно со средневековой музыкой). В эпоху Средневековья существовало по 5-6 модусов (это ритмическая формула, которая применяется в сочинениях школы Собора Парижской Богоматери (Агрип, Броменталь и др.)).
Модусы (самые употребляемые):
1.
2.
3.
Ритмический рисунок стопы мог варьироваться, благодаря ее замене группой нот той же протяженности звучания (лигатура).
Квантитативная или времяизмеряющая. Тоническое или квалитативное стихосложение. Квалис – какой по количеству - количество слогов определенной силы. От тонической системы можно прийти к тактовой ритмики (17 века).
III. Системы, основанные на сочетании разных ритмических систем.
Степень стихосложения усиливается рядом приемов: 1) аллитерация – повторение звуков; 2) рифма – повтор слогов; 3) рефрен – повторение слов; 4) синтаксический параллелизм - повторение синтаксических конструкций.
Тактовая ритмика – акцентуального типа, основана не на изменении времени, а на акцентных соотношениях.
Муз. метр - чередование сильных и слабых долей.