Вопрос 1. Акустические закономерности музыкального искусства.

Акустика- это наука изучающая обьективные физические закономерности музыки, в связи с её восприятием и исполнением.

Обьекты исследования. Высота, громкость, тембр музыкальных звуков, длительность музыкальных звуков, консонанс и диссонанс, муз-ые системы и строй.

Занимается изучением музыкального слуха, исследованием муз-ых инструментов и голоса.

Проблема изучаемая акустикой: выяснение как физических так и психофизических закономерностей музыки, отражаются в специфических законов музыки и воздействуют на эволюцию. Используются методы общей физической акустики, изучающей процессы возникновения и распространения звука. Применение: обьяснение явлений в гармонии, инструментальной оркестровке. Акустика тесно связана с архитектурной акустикой, психологией восприятия, физиологией слуха и голоса.

Теория слухового восприятия Гарбузова:

Данная концепция музыкального слуха (колебания частот одного способствовали изменению восприятия разработка методов расшифровки и анализа исполнительских оттенков и интонирования, динамики, темпа, ритма. Выяснения соотношения интонации и лада в произведении. Выяснение взаимосвязей исполнительского и композиторского компонентов художественного целого (произведения).

Теория звуковысотного восприятия Володина.

Воспринимаямоя 2-ом высота звуков, определяется его сложным гармоническим спектром, а не только частотой колебаний. Музыкальная акустика не может датьполное обьяснение явлений в музыке. (лад, гармония, строй, консонанс, диссонанс) но помогает решать научные вопросы музыковедения. Акустические закономерности музыки в течении её развития использовались для построения системы музыкального языка обладающей специфическими закономерностями подчинёнными художественно- эстетическим принципам.

Задачи современной акустики.

Обьективное обоснованиеновых явлений и интонаций в творчестве композитора. Выяснение роли обьекта акустических факторов (звуковысотных, тембровых, динамических, пространственных) в процессе формирования музыкального языка. Дальнейшая разработка теории слуха,голоса, музыкального воприятия. Совершенствование методов исследования исполнительского творчества и восприятия музыки, методов, опирающихся на использовние электроакустической аппаратуры.

Вопрос 2. Музыкальный строй и его разновидности.

Музыкальный строй- система высотных соотношений звуков, лежащая в основе данной музыкальной культуры.

Первые строи появились ещё до н.э. Сформировались в странах Ближнего Востока- Египет, Месопотамия, мал. Азия. Формирование строев сязано с развитием музыкальных инструментов (кифара), требовавших настройки. Строй- пентатоника,.- основана на интервале квинта.

Др. Греция. Пифагор. 4 в.до н.э.

Математически обосновал музыкальную систему древнегреческих ладов. Все звуки этой системы Пифагор расположил по восходящим и нисходящим 2.5. Поскольку в Др. Греции господствовало одноголосие, Пифагор создавал свой строй, как строй мелодический.

Середина 16 века эпоха Возрождения.

Итальянский теоретик Джозефоро Царлино, обосновал новый строй муз., получил название чистого или натурального.

Сыграл большуй роль в развитии европейской многоголосной музыки.

К началу 17 века формируется равномерно-темперированныйстрой.- обоснован немецким органистом Веркмейстером- рубеж 17-18вв. В этом строе сглаживаются противоречия пифогорейского и темперированного строев и разрешается проблема энгормонизма. (созвучия) До#- Ре b. 12 ступеней. Равномерно-темперированный укрепился в европейской музыкальной практике в 18в. Энгорманические звуки равны по высоте.

Существует 24-звучный темперированный строй.

Виды

1). Пифогорейский (12 ступ. в Европе позже) 7 ступеней.

2) Чистый (натуральный) образовался в Италии 16.в.

3) Равномерно-темперированный. 18 в.

Строй в 19 в

40 ступенчатый Томпсона.

32 ступенчатый Чельмгольца.

82 ступенчатый Гузенко.

Математический строй применяется при изготовлении музыкальных инструментов, их настройке и.т.д. В основе строя лежит тенденция к стабилизации точной фиксации высоты звуков. Каждая ступень звукоряда представлена только одним значением высоты.

Способы обозначения строя.

Рядом чисел (простые дрои 16\15, 9\8, 6\5) соотношением частот. Частота верхнего звука в интервале и частота нижнего звука в интервале).

В музыкальном строе высота эталонного строя- ля 1 октаывы- 440 Гц.