3. Скульптура

Отливка гипсовых изделий из клеевых форм

Изготовление гипсовых литьевых форм. Гипсовые формы выполняют безопочными. Чаще всего они состоят из двух половин — верхней и нижней. Отливку деталей производят следующим образом. На алюминиевую плиту устанавливают модели или гипсовые модельные плиты и алюминиевую опоку. Модельный комплект покрывают слоем разделительной смазки на основе стеарина и керосина. Готовят формовочную смесь и заливают се в опоку. После затвердевания опоку снимают, переворачивают, развертывают отверстия под штыри, устанавливают стояк, выпор; смазывают эти детали разделительной смазкой, ставят верхнюю литейную опоку. Затем заливают гипсовую смесь, выдерживают форму до отверждения, разбирают форму и удаляют за специальные подъемы части модели. Отдельные, несложные по конфигурации отливки оформляют в одной половине формы, другой ее частью может служить холодильник или плита. 

Для непрерывной работы, учитывая особенности клеевых форм, необходимо иметь не менее двух партий форм. Первая партия находится в работе, вторая — на «отдыхе». Затем формы меняют местами.

Перед каждой отливкой форму очищают и покрывают смазкой. Желательно, чтобы она была более жидкой. Такая смазка наносится гораздо легче, и, кроме того, она позволяет лучше сохранить тонкий орнамент на форме. Затем приготовляют гипсовый раствор, заполняют им форму, армируют ее и оставляют на некоторое время для схватывания раствора (твердения). После этого кожух снимают с формы, а саму форму снимают с отливки, соблюдая осторожность.

Гипсовый раствор приготовляют в таком количестве, чтобы им можно было полностью залить форму. В то же время желательно, чтобы не было больших остатков, приводящих к перерасходу гипса.

Гипс наливают в форму не полностью, оставляя примерно У3 в той посуде, в которой его приготовили. Форму с налитым гипсом надо потрясти, чтобы все пузырьки воздуха поднялись наверх, а гипс заполнил все углубления в форме. Если края формы не заполнены гипсом, форму наклоняют в разных направлениях, добиваясь того, чтобы раствор полностью покрыл ее равномерным слоем. В налитый гипсовый раствор сразу укладывают для армирования мокрые лучины, паклю, пеньку, смоченные в гипсовом растворе, утапливают их в налитый раствор и быстро заливают форму оставшимся гипсовым раствором, который разравнивают. Излишки гипса снимают правильцем (строганой рейкой) или циклей. Поверхность раствора в форме нацарапывают клеточками и создают шероховатость с помощью стального инструмента. Для этой цели можно изготовить специальную циклю с зубьями в форме «ласточкина хвоста».

Затем форму заполняют гипсовым раствором второй раз. Раствор надо вливать быстро, чтобы он был налит в форму на еще не схватившийся раствор. На всю операцию отводится не более 6 мин (время до начала схватывания гипсового раствора). Заполненную гипсовым раствором форму оставляют в спокойном состоянии на время, требуемое для схватывания раствора.

Скульптурный пластилин используется для более серьёзных задач в лепке. Лучше держит форму, позволяет прорабатывать довольно мелкие детали скульптуры. Пластилин отличает особая эластичность. Данное свойство позволяет использовать его для скульптурной миниатюры и модельных работ. Не оставляет пятен и не прилипает к рукам и специальным материалам, используемым в работе. Срок годности пластилина не ограничен: сохраняет свои свойства в течение длительного времени, поэтому его можно использовать на протяжении многих лет. Для изготовления скульптурного пластилина используется воскообразная масса с добавлением минеральных пигментов и наполнителей.

Билет 20

1. Для того чтобы осуществить различные подходы в художественно-конструкторском анализе можно разделить промышленные изделия на группы:

- Изделия, непосредственно обслуживающие человека (предметы быта, обихода, то есть одежда, обувь, мебель и др.); - Изделия, которые непосредственно обслуживают человека и выполняют техническую функцию (бытовые приборы и т.п.); - Промышленные изделия, которые выполняют рабочую функцию и частично обслуживают человека (станки, приборы, машины, транспортные средства); - Промышленные изделия, которые выполняют только рабочую функцию (автоматизированные системы, узлы механизмов машины, автоматические линии).

В целом последовательность художественно-конструкторского анализа для выявления потребительских качеств изделий может быть следующей:

1) сбор информации из различных источников - патентных материалов, каталогов и проспектов, относящихся к аналогам заданного для проектирования изделия; 2) подбор действующих аналогов проектируемого изделия; 3) анализ функциональных требований по определению связи «человек-машина», «предмет-среда» и безопасности эксплуатации; 4) выявления соответствия формы конструктивной основе, логике и тектоничности формы; 5) анализ соответствия материалов в функциональном, конструктивном и декоративном отношениях; 6) 6анализ технологичности изделия как в отдельных элементах, узлах и деталях, так и в целом; 7) анализ композиционного решения целостности формы, единства характера всех элементов и соответствия формы стилевой направленности; общее заключение по изделию.

2. Эрг.

Особую, наиболее перспектив­ную группу устройств отображения информации, составляют мне­мосхемы. Они представляют собой наглядное графическое изображение функциональной схемы объекта или системы, техно­логического процесса, включают в себя цифровые и стрелочные приборы, видеотерминалы и пр.

• При проектировании элементов третьего слоя (индикаторов, мнемосхем и пр.), для производственных интерьеров, организации рабочих мест, диспетчерских служб и эксп­луатации другого технически сложного оборудования, основопола­гающими становятся проблемы скорости и эффективности (безо­шибочности) восприятия визуальной информации.

• Разработка пиктограмм, ука­зателей, табличек и пр. для производственных и общественных инте­рьеров (медицинские учреждения, вокзалы, автостанции, аэропорты) также требует в первую очередь выявления и учета оптимального об­разного стереотипа визуального восприятия, характерного для возможно большего процента персонала и обслуживаемого контингента населения. На основе анализа ситуации и с учетом проведенных предпроектных исследований формируется образное решение с при­менением единого графического языка.

3. Материал следует выбирать, сообразуясь с назначением макета. В рабочих макетах чаще всего используются картон, бумага, пенопласт, иногда органическое стекло.

Картон в основном применяется в виде планшетов. Из планшетов и ватманской бумаги можно сделать макет здания в масштабе не крупнее 1:100 с различной степенью детализации архитектурных элементов. Для изготовления макетов зданий может быть использован пенопласт, который применяется как случае изготовления объемов зданий малых архитектурных форм, так и различных конструктивных узлоа, объемной зелени и т. д.

Для выставочно-демонстрационных макетов используются органическое стекло, целлулоид, целлон, пластик СНП и др.

При изготовлении макетов из полимерных материалов выбор последних в основном зависит от назначения макета, его масштаба и архитектуры здания.

Как правило, рабочие макеты изготовляются в процессе проектирования, когда еще нет окончательных чертежей и работа призводится по эскизным чертежам и наброскам. Макет в этом случае является своего рода экспериментальным образцом будущего здания, на котором проверяются различные варианты композиции, заменяются детали, изменяется форма различных узлов, а иногда и вся архитектура здания. Работу в большинстве случаев производит непосредственно проектировщик.

После нахождения окончательного варианта архитектурной композиции разрабатываются чертежи проекта, по которым изготовляется выставочно-демонстрационный макет для утверждения проекта или демонстрации на выставке. Макет, как правило, выполняется в специальной макетной мастерской обычно из полимерных материалов.

При изготовлении макеов в специальной мастерской чертежи проекта тщательно изучают: сначала просматривают фасады зданий, затем разрезы, планы и детали. Посколько фасады дают лишь плоскостное изображение стен зданий, все объемные элементы можно увидеть на разрезах (поперечных, продольных) и планах.

Доводочные макеты применяют для отработки оптимального варианта решения из числа полученных в процессе поиска. Доводочный макет либо строят на основе одного из поисковых макетов, либо сооружают специально. Доводочные макеты часто выполняют из пластилина на деревянной или пенопластовой болванке, их поверхностям придают качества, достигаемые в реальных производственных условиях изготовления и сборки.

Доводочные макеты строят для определения окончательных характеристик создаваемого изделия, когда его основные свойства уже известны. Процесс доводки представляет собой систему последовательных действий: от макета - к чертежу и от чертежа - к макету. Необходимость таких действий связана с тем, что не все предложения художника-конструктора могут быть-реализованы в промышленном материале. В то же время далеко не все конструктивно и технологически оправданные решения удовлетворяют эстетическим требованиям, и любые предложения специалистов промышленности должны быть проверены макетированием. Доводочная работа, таким образом, направлена на то, чтобы в серийных образцах проектный замысел был сохранен наболее полно и в то же время были учтены интересы производства. [3]

Пластилиновый доводочный макет был использован в качестве мастер-модели для формирования в стеклопластике деталей демонстрационного макета. 

Билет 21

1. Отделочные материалы обычно предназначаются для внутренней или наружной отделки. Некоторые материалы используются как во внутренних, так и наружных отделочных работах (например, природный декоративный камень, керамические материалы, архитектурно-строительное стекло и др.). Особую группу Отделочные материалы составляют материалы и изделия для покрытий полов , которые должны отвечать ряду специфических требований (незначительная истираемость, высокая ударная прочность и др.). К Отделочные материалы относят также некоторые акустические материалы , используемые одновременно в качестве звукопоглощающих покрытий и для декоративной отделки интерьеров зрелищных сооружений (театры, концертные залы, кинотеатры и др.).

В зависимости от назначения Отделочные материалы в строительной конструкции их условно подразделяют на собственно отделочные материалы, применяемые в основном для создания декоративных и защитных покрытий (лаки и краски, обои , плёнки полимерные , линолеум и т.п.), и конструкционно-отделочные, выполняющие, помимо указанных, также и функции ограждающих конструкций , являясь составной частью последних (декоративный бетон, лицевой кирпич , стеклоблоки , стеклопрофилит и т.п.).

2. Эрг.

Более 80% информации об окружающей среде человек получает визуально. Свет — возбудитель органа зрения, первичного чувстви­тельного канала для получения этой информации. При проектировании среды обитания и особенно рабочих зон (мест) должна быть решена проблема освещения как естественным (дневным), так и искусственным светом. Освещение не только не­обходимо для осуществления процессов жизнедеятельности, но оно также имеет значительное влияние на психическое состояние и фи­зическое здоровье вообще.

Оптимальное освещение на рабочем месте характеризуется следующими основными параметрами:

• уровень освещенности;

• распределение освещенности;

• направление света (светового потока);

• распределение тени;

• отсутствие зон блескости и бликов;

• цвет света (светового потока);

• цветопередача (точность восприятия цвета объекта в зависимости от цвета света).

При установке светильников в целях обеспечения оптимального освещения необходимо соблюдать следующие правила:

- прямые световые лучи не должны попадать в глаз под углом, меньшим .30" к горизонту;

- угол падения не должен способствовать возникновению слепя­щих отраженных лучей;

- тень от человека не должна закрывать его рабочую зону.

3. Фирменный стиль бренда — это полный комплекс графических, типографических, иллюстративных образов, решений и форм, позволяющих отстроить систему визуальной коммуникации торговой марки с потребителем, сформировать и закрепить в его сознании определенный имидж бренда. При этом фирменный стиль бренда является одним из стратегических элементов коммуникации бренда с целевой аудиторией, предполагающим формирование единого комплекса визуальных констант, создающих и поддерживающих единый, стабильный, узнаваемый образ бренда.  Разработка фирменного стиля: ключевые элементы

Дизайн фирменного стиля включает создание таких неотъемлемых его элементов и констант, как:

Дизайн логотипа бренда;

Индивидуальное шрифтовое решение;

Уникальный цветовой код бренда;

Поддерживающая фирменная графика.

Создание фирменного стиля основывается на глубоком понимании рыночного сегмента, в котором работает бренд, доскональном знании его конкурентного окружения, а также стратегии позиционирования бренда и его коммуникативной политики.

Билет 22

1. Модуль, кажущийся столь современным, вовсе не изобретение нового времени, века индустриализации. Модуль существовал и тогда, когда почти все делалось вручную. Пришел он в декоративно-оформительское искусство из архитектуры и строительства. В современной советской архитектуре за модуль принят размер 10 см. Укрупненные модули - ЗМ, 6М. 12М, 15М, З0М. 60М - соответственно равняются 30 см, 60 см, 120 см, 150 см. 300 см, 600 см, для мелких деталей - 1/2М, 1/5М. 1/10М и т.д. (50 мм. 20 мм, 10 мм).

Ле Корбюзье предложил модульную систему, увязав ее с размерами человеческой фигуры и с пропорциями золотого сечения («Модулер»). Взяв за основу размер 183 см (рост стоящего мужчины) и 226 см (рост человека с поднятой рукой), Ле Корбюзье построил математические ряды. «Красная шкала» - 183 см, 113 см, 70 см. 43 см. 27 см и «синяя шкала» - 226 см, 140 см. 86 см и т. д. Каждый ряд цифр связан между собой пропорциями золотого сечения. При этом интересно отметить, что цифры «синей шкалы» образованы удвоением предыдущих цифр «красной шкалы». Но самое примечательное в этих рядах то. что почти все указанные размеры так или иначе связаны с определенным положением человеческой фигуры в пространстве.

Различные разновидности модуля мы можем встретить и в дизайне, и в прикладном искусстве: модуль лежит в основе орнамента, в декоративной обработке тканей, обоев и т. д. Модульная система в декоративном оформительском искусстве и в частности в рекламе, может стать средством создания художественной гармонии и порядка в композиции, не говоря уже о том. что при широком использовании в композиции легких вариантных деталей заводского изготовления можно получить и значительный экономический эффект.

Эрг.

Увеличение габаритов и массы зданий, протяженности и площа­дей пространств, укрупнение масштаба застройки городов являют­ся объективной реальностью. Поэтому очень важно в этих условиях создание объектов, сомасштабных человеку, позволяющих ему чув­ствовать себя комфортно в сложном урбанистическом «органе». Оборудование, информационное наполнение, ландшафтный дизайн могут обеспечить достижение цели.

Ле Корбюзье более 60 лет назад в своей работе «Планировка го­рода» прозорливо отметил: «Огромные конструкции будущей пла­нировки раздавят нас: нужно найти общую меру между нами к эти­ми гигантскими произведениями». И там же: «Улица будет пере­строена главным образом при помощи элементов, соответствующих человеческому масштабу».

Городское оборудование и выполняет роль носителя человечес­кого масштаба. Понятия «городское оборудование» и «эле­менты наполнения городской среды» охватывают широкий круг объектов, сооружений и малых форм всех сфер жизнедеятельности на пространствах улиц и площадей, скверов и парков:

• торговля и питание (киоски, павильоны, стенды и пр.);

• связь и информация (телефоны-автоматы, почтовые ящики, ин­формационные установки);

• транспорт (навесы и павильоны у остановок, опоры контактных сетей, светофоры, дорожные знаки);

• коммунально – хозяйственные службы (фонари и др. установки освещения, емкости для мусора, туалеты и пр.)

• мебель, оборудование площадок во дворах, парках и скверах (детские, спортивные, для животных и пр.)

• устройства для разграничения зон улиц и площадей (ограды, барьеры, турникеты)

• визуальная информация (указатели, названия улиц и площадей, номера домов, табло, пиктограммы и пр.)

• элементы декоративного оформления

Объекты оборудования городской среды, чаще всего, встраива­ются в имеющуюся градостроительную ситуацию, соседствуют с архитектурой, дополняют ее, стремясь добиться сомасштабности с человеком. Это существенно усложняет задачу проектировщиков, требует гибкости, нахождения компромиссных решений с учетом конкретных условий.

3. эскизный проект.

Эскизный художественно-конструкторский проект — это совокупность. документов, которые содержат основные художественно-конструкторские решения, а также подробное обоснование выбранного варианта. После согласования с заказчиком эскизный проект служит основанием для разработки технического художественно-конструкторского проекта.

Пользуясь предварительной информацией, дизайнер занимается поиском образа автомобиля. Делает множество эскизов, прорисовывает варианты в различных ракурсах. Параллельно инженеры — компоновщики и конструкторы выполняют компоновку, размещают в соответствии с нормами эргономики и безопасности двигатель, трансмиссию и другие узлы автомобиля. Это позволяет определить основные пропорции и размеры машины. Дизайнер помогает найти компромисс между техническими и потребительскими требованиями, защищая в первую очередь интересы будущих покупателей.

На стадии эскизного проектирования изготовляют макеты (обычно пластилиновые) в масштабе 1:5 или 1:4 с различными вариантами формы. Нередко такие макеты делаются в демонстрационном исполнении, т.е. имитируются окраска, стёкла, фары, декоративные элементы и т. п.

На основе анализа эскизов и масштабных макетов выбирается вариант для технического дизайн-проекта.

Билет 23

1. Деформационные свойства – упругость, пластичность, хрупкость.  Деформативность – свойство материалов(твердых) изменять форму под действием внешних нагрузок и температуры. Упругость – способность восстанавливать форму и объем после прекращения действий деформирующих сил. Характеризуется пределом упругости – напряжение при котором не имеет место остаточная деформация.  Пластичность – способность материала изменять форму и размеры без разрушения под влиянием нагрузки или других факторов, сохраняя образовавшуюся форму после прекращения этого влияния. Хрупкость – способность твердых материалов разрушаться под действием нагрузки без заметной пластической деформации. 

2. Эскизный художественно-конструкторский проект — это совокупность. документов, которые содержат основные художественно-конструкторские решения, а также подробное обоснование выбранного варианта. После согласования с заказчиком эскизный проект служит основанием для разработки технического художественно-конструкторского проекта.

эскизный проект. Пользуясь предварительной информацией, дизайнер занимается поиском образа автомобиля. Делает множество эскизов, прорисовывает варианты в различных ракурсах. Дизайнер помогает найти компромисс между техническими и потребительскими требованиями, защищая в первую очередь интересы будущих покупателей.

На стадии эскизного проектирования изготовляют макеты (обычно пластилиновые) в масштабе 1:5 или 1:4 с различными вариантами формы. Нередко такие макеты делаются в демонстрационном исполнении, т.е. имитируются окраска, стёкла, фары, декоративные элементы и т. п.

На основе анализа эскизов и масштабных макетов выбирается вариант для технического дизайн-проекта.

Идея воплощается в художественный образ в виде набросков и эскизов. Умение мыслить образами характеризует талант человека как художника. Даже в живописи точное изображение действительности, требующее высокой техники исполнения, не является художественным, потому что не затрагивает эмоциональную сторону. Художник при точном копировании лишен возможности проявить свое отношение к предмету. Мыслить образами – значит, воспроизводя ранее виденный предмет, отражать его не во всех деталях, как при непосредственном восприятии, а осуществлять отбор наиболее характерных, важных для данного предмета свойств и признаков. Эта особенность представления, его обобщенность и в то же время конкретность и есть основное в творческом процессе.

Особенности исполнения эскизного проекта.

В предпроектном предложении архитектор демонстрирует различные варианты планировки сооружения в перспективе и в цвете, воплощая будущее здание в эскизах, чертежах и технической документации. Эскизный проект выполняется с использованием современных компьютерных технологий, благодаря чему, заказчик может представить внешний облик будущего дома и его внутреннюю планировку.

эскизный проект Это архитектурная концепция здания, позволяющая дать оценку проекту и сформулировать дальнейшие требования ко всем этапам и направлениям хода строительного процесса. Архитектурная концепция, это идея, которая положена в основу всего здания. Малейшие недочеты на этом этапе проектирования, выливаются в значительные потери на следующих стадиях строительства.

 В состав эскизного проекта обычно входит следующее:

- пояснительная записка;

- техническое задание;

- краткое описание технологического процесса;

- основные технико-экономические параметры;

- спецификация на оборудование, включающая действующие цены;

- ситуационный план;

- генплан;

- планы, разрезы и перспективные виды здания.

 На стадии разработки эскизного проекта архитектор не обозначает точных размеров и конкретных привязок. Это позволяет увидеть возможности проектируемого объекта, избежать проблем в ходе дальнейших работ по проектированию и строительству, отследив его наиболее важные моменты.

 Эскизный проект - важная этапная составляющая всего проекта.

Именно на основе эскизного проекта проводятся переговоры с арендаторами или покупателями, разрабатывается рабочая документация по архитектуре и строительству. Эскизный проект является основанием для подготовки исходно - разрешительной документации. Все этапы проектирования нацелены на конечный результат, осуществляя одну важную задачу - создание дома, здания, коттеджа, начало которому положено в эскизном проекте.

3. Предлагаемый в системе цветовых кругов порядок расположения цветов позволяет разделить последние на цветовые группы, принципиально отличные по психофизиологическому восприятию:

однотоновые гармонические сочетания Кстати, таким способом достигаются и эффекты свечения и горения цвета в хроматических однотоновых композициях. В частности, для достижения эффекта горения нужно, чтобы самый светлый цвет был одновременно и сильно насыщенным, расположенным близко к середине теневого ряда. Кроме того, этот цвет следует располагать на очень небольших по величине площадях. Другие цвета, которые служат фоном, должны быть сильно затемненными и сближенными по светлоте.Контрастируют же эти цвета один с другим только по светлоте и насыщенности. Общий цветовой тон придает однотоновым сочетаниям цветов спокойный уравновешенный характер .

гармонические сочетания родственных цветов К родственным цветам в цветовом круге относят все промежуточные цвета, включая один из двух главных цветов, их образующих. Таким образом, равнонасыщенные цветовые тона одинаковой светлости не могут образовывать тонких цветовых сочетаний. Но достаточно к двум или трем сочетаемым цветам добавить некоторое количество черного или белого цвета, и сочетание сразу становится убедительнее, цвета начинают гармонично соединяться один с другим, подчеркивая и акцентируя внимание на третьем, самом насыщенном цвете.

Многочисленные примеры из практики свидетельствуют о том, что гармония родственных цветов возникает не только при условии, когда количество главного цвета в сочетаемых компонентах одинаково. Можно поэтому предположить, что обеспечение равных количеств одного из главных цветов отнюдь не является обязательным условием.

гармонические сочетания родственно-контрастных цветов Это теплые желто-красные и желто-зеленые цвета, холодные сине-зеленые и сине-красные цвета, теплые желто-зеленые и холодные сине-зеленые цвета, теплые желто-красные и холодные сине-красные цвета. Всего, как нетрудно убедиться, мы имеем четыре группы родственно-контрастных цветов. Гармонические связи родственно-контрастных цветов из трех и четырех компонентов главного цветового круга на практике применяются сравнительно редко. Художники отдают предпочтение сочетаниям родственно-контрастных цветов из системы цветовых кругов. Во-первых, все рассмотренные выше виды гармонических сочетаний остаются в силе для любого затемненного или высветленного цветового круга. Во-вторых, любые три или четыре родственно-контрастных цвета могут быть сочетаемы с цветами теневых рядов любого из этих родственно-контрастных цветов.

гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов, цвет 15 – из зеленого и синего. Синий и желтый цвета являются контрастными и дополнительными, так же, как и красный и зеленый. Поскольку дополнительные и контрастные цвета обладают наиболее полярными свойствами, их гармонические сочетания характеризуются наибольшей активностью, напряженностью и динамичностью. При гармонизации контрастных и дополнительных цветов к одному из них или к обоим цветам можно добавлять ахроматический цвет (белый или черный).

Билет 24

1. Форма - важная эстетическая характеристика и для таких строительных материалов и изделий, как стеклоблоки, профильное стекло (стеклопрофилит), штучный деревянный паркет, плинтусы, наличники, поручни и другие профильно-погонажные материалы из дерева, пластмасс и алюминиевых сплавов, рельефные облицовочные материалы для фасадов и интерьеров из листового штампованного металла или вакуумформованных пластмасс и т.д.

Цвет - одно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанное зрительное ощущение. Под цветом материалов (изделий) понимают определенное зрительное ощущение, вызываемое в результате воздействия на глаз потоков электромагнитного излучения в диапазоне видимой части спектра (длина волн λ составляет 380-760 нм). Цвет материала (как цветовое ощущение) зависит от спектрального состава светового потока, отраженного поверхностью материала или прошедшего через него (последний характеризует цвет только светопроницаемых материалов - стекла, некоторых минералов и пластмасс).

Фактура (от лат. factura - обработка, строение) - видимое строение поверхности материала (изделия). Фактура характеризуется степенью неровности (рельефа) или гладкости поверхности и воспринимается благодаря зрительному восприятию светотеневых неравномерностей. По характеру поверхности материала различают две группы фактур: рельефные (различающиеся по высоте и характеру рельефа) и гладкие(от зеркально-блестящих до шероховато-ровных).

Различают два вида рельефных фактур:

организованную (с повторяющимся равномерным, часто геометрическим рисунком рельефа)

неорганизованную (с неравномерным, хаотическим рисунком).

(Текстура)Рисунок материала может быть естественным, выражающим на его поверхности характерную структуру, особенности строения (такой видимый рисунок поверхности называется текстурой), или искусственным, нанесенным на поверхность материала (изделия) покраской, печатью или любым другим способом. Рисунок материала может быть цветным (хроматическим) и черно-белым (ахроматическим).

 В широком понимании текстура (от лат. textura-ткань, связь, строение) -преимущественная ориентация кристаллических зерен в поликристаллах или молекул в твердых аморфных материалах, приводящая к анизотропии их свойств.

2. Эрг.

Социально-психологические факторы предполагают соответ­ствие конструкции машины (оборудования, оснащения) и организа­ции рабочих мест характеру и степени группового взаимодействия.

Антропометрические факторы обуславливают соответствие структуры, формы, размеров оборудования, оснащения и их элемен­тов структуре, форме, размерам и массе человеческого тела, соответ­ствие характера форм изделий анатомической пластике человечес­кого тела.

Психологические факторы предопределяют соответствие оборудования, технологических процессов и среды возможностям и особенностям восприятия, памяти, мышления, психомоторики закрепленных и вновь формируемых навыков работающего чело­века.

Психофизиологические факторы обуславливают соответствие оборудования зрительным, слуховым и другим возможностям человека, условиям визуального комфорта и ориентирования в предметной среде.

Физиологические факторы призваны обеспечить соответствие оборудования физиологическим свойствам человека, его силовым, скоростным, биомеханическим и энергетическим возможностям.

Гигиенические факторы предопределяют требования по освещенности, газовому составу воздушной среды, влажности, тем­пературе, давлению, запыленности, вентилируемости, токсичности, напряженности электромагнитных полей, различным видам излуче­ний, в т.ч. радиации, шуму (звуку), ультразвуку, вибрациям, грави­тационной перегрузке и ускорению.

3. Макет. На этом этапе согласовывают все изменения, уточняют материалы, из которых будет изготовлена модель, и делают демонстрационный макет. Все его элементы и детали выполняют в точном соответствии с дизайнерским замыслом. Макет является своего рода эталоном, по которому будет вестись рабочее проектирование конструкции, организация производства и т.д.

Макетирование — необходимая составляющая промышленного дизайна.

Макет (фр. maquette — масштабная модель, итал. macchietta, уменьшительное от macchia) — модель объекта в уменьшенном масштабе или в натуральную величину, лишённая, как правило, функциональности представляемого объекта. Предназначен для представления объекта в объеме. Используется в тех случаях, когда представление оригинального объекта неоправданно дорого, невозможно или просто нецелесообразно.

Достаточно часто заказчик разработки промышленного дизайна не может сформулировать свое видение получаемого продукта, эскизы промышленного дизайнера не всегда заказчиком правильно воспринимаются. В этаком случае промышленный дизайнер приступает к этапу макетирования изделия. Основная цель макетирования — снять неопределенности в требованиях заказчика.

Макетирование (прототипирование) — это процесс создания промышленным дизайнером модели требуемого изделия. Модель может принимать одну из двух форм:

Пластилиновый макет. Промышленный дизайнер с помощью специального инструмента обрабатывает макетный пластилин, получая общий вид изделия.

Работающий макет. Промышленный дизайнер изготавливает макет методом фрезерования материала по 3D модели.

В зависимости от того, какие задачи необходимо решить, макетирование может осуществляться в разных масштабах: - макетирование полноразмерное; - разработка макетов в небольших масштабах, которые имеют различную степень детализации; - макеты архитектурные; - макеты транспортных средств, а также разных объектов, относящихся к промышленному дизайну. Макетирование может осуществляться с использованием различных материалов: макетного пластилина, древесных материалов, стеклопластика, пластмасс, полимеров и т.п. При разработке макета проводятся следующие работы: - создаётся математическая модель; - определяется назначение макета; - определяются характеристики изделия, а также его тираж. Кроме того, производится комплекс различных работ, связанный с дизайном изготавливаемого макета. Это осуществляется для того, чтобы придать макету максимальную схожесть с будущим изделием.  Имеется возможность для того, чтобы производить различные рекламные и сувенирные изделия посредством применения макетирования и дизайна. При этом возможно применять различные дизайнерские разработки в области изготовления рекламных изделий.