3. Интерьерные макеты

Всё чаще застройщики и проектные компании обращаются за услугами в профессиональные макетные мастерские, поскольку объёмные макеты с успехом могут выполнить одновременно рабочую и демонстрационную функцию.  Одними из самых детализированных являются интерьерные макеты, представляющие внешнее и внутреннее убранство помещений, традиционно они изготавливаются в масштабах от 1:10 до 1:50. Такие конструкции представляют собой точную миниатюрную объёмную копию существующей или будущей квартиры или дома. В зависимости от поставленных целей макет интерьера может быть стандартным или индивидуализированным, стационарным или разборным.  Основная задача подобных макетов – решить стилистические задачи, исправить на этапе проектирования возможные недочёты, продемонстрировать архитектурную и дизайнерскую ценность объекта. Детализированные интерьерные макеты учитывают практически все детали – как интерьерные внутренние, так и внешние – экстерьерные (включая деревья и проч.).  Использование материалов соответствующей фактуры, адекватное цветовое решение и эффектная подсветка увеличивают сходство копии с реальным объектом, будь это макеты квартир или целых зданий. Заблаговременное изготовление макетов качественных и действенных часто не только помогает уберечь от непредвиденных и нежелательных расходов, но и активно содействует продаже недвижимых объектов.

Билет 11

1. Качество и надежность деталей значительно зависит от конструкций

материалов, из которых они изготовлены. С одной стороны правильный подбор материала заготовки способствует изготовлению деталей с наименьшими производственными затратами, а с другой стороны обеспечивает заданное ее качество, долговечность и ремонтоспособность. Подбирая конструктивный материал необходимо учитывать его эксплутационные,       технологические       свойства       и       экономическую

эффективность.От эксплуатационных свойств материала зависит выполнение материала его заданных функций. Технологические свойства дают возможность обрабатывать материал доступными технологическими способами и методами. Экономическая эффективность конструктивного материала определяется его стоимостью, дефицитностью и технологичными свойствами.  От  которых  зависит  экономичность  методов  получения заготовок и их дальнейшей обработки.

2. Эрг.

Функциональный процесс объединяет группу оборудования и предметов, часть пространства помещения, образующих при взаи­модействии с человеком функциональную зону. Функциональные зоны, в свою очередь, являются теми элементами, из которых фор­мируется жилище

функциональные зоны В процессе эволюции жилища определились обычно выделяе­мые:

• коммуникационная зона (прихожая, шлюз, коридоры);

• зона межсемейного общения (общая комната, гостиная);

• рабочая и учебная зона (кабинет, место для занятий школьника, рабочее место);

• зона приготовления и приема пищи (кухня, кухня-столовая);

• зона восстановления и личной гигиены (санузел, ванная комна­та, тренажер);

• зона сна, индивидуальная зона (спальня, детская, личная комната, место для сна);

• зона любимых занятий, хобби (студия, мастерская, отдельное место за столом);

• зона хранения (кладовка, подсобное помещение, шкаф, полка).

Требования к жилищу, его оборудованию меняются вместе с пе­ременами, происходящими в семье (состав, возраст ее членов, соци­ально-экономическое положение, культурно-образовательный уро­вень).

3. Основные требования к моделям

Модель изображает внешнюю форму и основные детали предмета. Внешняя форма моделей при максимальном упрощении должна сохранять принципиальное сходство с изображаемым предметом.

Движущиеся части оборудования изображают на модели в среднем рабочем положении.

На модели массового выпуска должны быть нанесены условные обозначения, характеризующие модель и ее параметры.

3. Проектирование внешней среды требует соответствующей технологии макетирования. Основой макета служит прочный фанерный подрамник, на который крепятся детали. Сама поверхность планшета должна условно передавать ощущение поверхности земли, участка. При этом пользуются самыми различными материалами: подкрашенными опилками, наждачной бумагой, кусочками губки, цветной бумагой и т. п.

Постройки выклеиваются из бумаги, картона, а иногда более дорогого материала—оргстекла. Возможно использование и других материалов.

Билет 12

1. Чертежи, выполненные по правилам ортогонального проецирования, не могут дать наглядного представления о том, какое зрительное впечатление будет производить объект.

Поэтому при проектировании часто прибегают к построению перспективы.

Перспектива представляет собой изображение предмета, выполненное по правилам центрального проецирования.

Высокая наглядность такого изображения обусловлена тем, что процесс зрения аналогичен методу центрального проецирования.

Построенные перспективные изображения позволяют еще на стадии проектирования оценить достоинства и недостатки архитектурной композиции строительного объекта и внести в нее соответствующие изменения.

В зависимости от того, на какую поверхность проецируется изображаемый объект, различают следующие виды перспектив:

линейная - проецирование ведется на плоскость;

панорамная - проецирование ведется на цилиндрическую поверхность;

купольная - проецирование ведется на сферическую поверхность.

Основными элементами линейной перспективы являются следующие:

плоскость, на которой строится перспективное изображение, называется картинной плоскостью, или просто картиной;

точка зрения, или центр проецирования - точка, из которой исходят проецирующие лучи;

проецируемая точка;

предметная плоскость;

линия пересечения картинной и предметной плоскостей - основание картины;

ортогональная проекция точки зрения на предметную плоскость — основание точки зрения;

основание точки А (ортогональная проекция точки А на предметную плоскость);

главная точка картины (точка пересечения с картиной луча, проведенного из точки зрения перпендикулярно картине. Этот луч называется главным;

основание главной точки картины;

линия горизонта - линия пересечения картинной плоскости с горизонтальной плоскостью, проведенной через главный луч;

высота точки зрения;

высота горизонта

Построение перспективы точки сводится к решению задачи на пересечение проецирующего луча, идущего к ней из центра проецирования, с картинной плоскостью.

2. Эрг.

Увеличение габаритов и массы зданий, протяженности и площа­дей пространств, укрупнение масштаба застройки городов являют­ся объективной реальностью. Поэтому очень важно в этих условиях создание объектов, сомасштабных человеку, позволяющих ему чув­ствовать себя комфортно в сложном урбанистическом «органе». Оборудование, информационное наполнение, ландшафтный дизайн могут обеспечить достижение цели.

Ле Корбюзье более 60 лет назад в своей работе «Планировка го­рода» прозорливо отметил: «Огромные конструкции будущей пла­нировки раздавят нас: нужно найти общую меру между нами к эти­ми гигантскими произведениями». И там же: «Улица будет пере­строена главным образом при помощи элементов, соответствующих человеческому масштабу».

Городское оборудование и выполняет роль носителя человечес­кого масштаба. Понятия «городское оборудование» и «эле­менты наполнения городской среды» охватывают широкий круг объектов, сооружений и малых форм всех сфер жизнедеятельности на пространствах улиц и площадей, скверов и парков:

• торговля и питание (киоски, павильоны, стенды и пр.);

• связь и информация (телефоны-автоматы, почтовые ящики, ин­формационные установки);

• транспорт (навесы и павильоны у остановок, опоры контактных сетей, светофоры, дорожные знаки);

• коммунально – хозяйственные службы (фонари и др. установки освещения, емкости для мусора, туалеты и пр.)

• мебель, оборудование площадок во дворах, парках и скверах (детские, спортивные, для животных и пр.)

• устройства для разграничения зон улиц и площадей (ограды, барьеры, турникеты)

• визуальная информация (указатели, названия улиц и площадей, номера домов, табло, пиктограммы и пр.)

• элементы декоративного оформления

Объекты оборудования городской среды, чаще всего, встраива­ются в имеющуюся градостроительную ситуацию, соседствуют с архитектурой, дополняют ее, стремясь добиться сомасштабности с человеком. Это существенно усложняет задачу проектировщиков, требует гибкости, нахождения компромиссных решений с учетом конкретных условий.

3. Цвет, как один из важнейших компонентов среды обитания человека, в проектной практике организуется в соответствии с конкретными условиями и учетом психофизиологии, психологии и эстетики. Задачи, решаемые с помощью цвета, можно разделить на три группы:

* цвет как фактор психофизиологического комфорта;

* цвет как фактор эмоционально-эстетического воздействия.

* цвет в системе средств визуальной информации.

Сегодня любая абсолютизация и канонизация цвета, даже имевшая достаточные основания в прошлые века, выглядит достаточно спорной и сомнительной. Многие авторы, отмечая совершенно правильное психологическое воздействие цвета на человека, тем не менее слишком категоричны в своих определениях. Можно только признать, что кроме основных характеристик цвета (цветового тона, светлоты и насыщенности) существуют и другие, в основе которых лежит его эмоциональное, психологическое восприятие. Принципиально разные ощущения вызывают у человека, например, теплые и холодные цвета, легкие и тяжелые и т.д.

Синий означает полное спокойствие, довольство, умиротворенность

Желтый производит впечатление легкости и радости, Выражает несдержанность, рефлективность, лучезарность, нематериальную радость. Освобождает от тяжести забот, проблем. ограничений. Символически соответствует радужному теплу Солнца, духу веселья.

Красный символизирует состояние "расходования энергии". Он выражает жизненную силу, нервную активность, означает всевозможные склонности и устремления получать результаты и добиваться успеха, Зеленый выражает деятельную волю, упорство и целеустремленность, указывает на постоянство воззрений, самосознания и высокую оценку своего "Я". Фиолетовый символизирует некоторый мистический союз, в результате которого все мыслимое и желаемое становится реальностью. Это мечта, ставшая явью, магическое состояние души, когда исполняются фантазии. Коричневый указывает на эмоции, непосредственно связанные с физическим организмом. Если человек ощущает болезнь или физический дискомфорт, этот цвет психологически приобретает для него все большее и большее значение.

Серый бесцветен, ни темный, ни светлый, абсолютно лишен каких-либо стимулирующих или психологических тенденций.  Черный - это абсолютный предел, за которым жизнь прекращается. Он передает идею небытия, исчезновения. Белый цвет-это чистый лист, на котором еще будет написана история, а черный цвет - конец, за которым уже ничего не будет. Белый и черный - начало и конец. Человек, который выбирает черный, восстает против судьбы, склонен действовать опрометчиво и безрассудно.

Билет 13

1. Модуль, кажущийся столь современным, вовсе не изобретение нового времени, века индустриализации. Модуль существовал и тогда, когда почти все делалось вручную. Пришел он в декоративно-оформительское искусство из архитектуры и строительства. В современной советской архитектуре за модуль принят размер 10 см. Укрупненные модули - ЗМ, 6М. 12М, 15М, З0М. 60М - соответственно равняются 30 см, 60 см, 120 см, 150 см. 300 см, 600 см, для мелких деталей - 1/2М, 1/5М. 1/10М и т.д. (50 мм. 20 мм, 10 мм).

Ле Корбюзье предложил модульную систему, увязав ее с размерами человеческой фигуры и с пропорциями золотого сечения («Модулер»). Взяв за основу размер 183 см (рост стоящего мужчины) и 226 см (рост человека с поднятой рукой), Ле Корбюзье построил математические ряды. «Красная шкала» - 183 см, 113 см, 70 см. 43 см. 27 см и «синяя шкала» - 226 см, 140 см. 86 см и т. д. Каждый ряд цифр связан между собой пропорциями золотого сечения. При этом интересно отметить, что цифры «синей шкалы» образованы удвоением предыдущих цифр «красной шкалы». Но самое примечательное в этих рядах то. что почти все указанные размеры так или иначе связаны с определенным положением человеческой фигуры в пространстве.

Различные разновидности модуля мы можем встретить и в дизайне, и в прикладном искусстве: модуль лежит в основе орнамента, в декоративной обработке тканей, обоев и т. д. Модульная система в декоративном оформительском искусстве и в частности в рекламе, может стать средством создания художественной гармонии и порядка в композиции, не говоря уже о том. что при широком использовании в композиции легких вариантных деталей заводского изготовления можно получить и значительный экономический эффект.