3. Краски

Мир красок широк и разнообразен, когда Вы приступаете к выбору краски перед Вами стоит задача не ошибиться в назначении, количестве и качестве. Так как самыми известными красками еще с «бабушкиных» времен является масляная краска, то и первым желанием будет покрасить стены именно такой краской. Но не стоит торопиться. Все краски делятся на несколько основных групп: воднодисперсионные (латексные), масляные и эмали, а также фасадные. Оставим в стороне узкоспециализированные краски (антистатические, флюоресцентные и т.д.)

Экологически чистыми и пригодными для жилых помещений являются водоэмульсионные и латексные краски. В их основе водная дисперсия различных полимеров и пигментов. При высыхании они создают прочную пленку, позволяющую поверхности пропускать влагу и воздух. Краска наносятся на дерево, бетон, кирпич, гипсокартон, оштукатуренные поверхности, ранее окрашенные поверхности. Такая краска не токсична, не имеет специфического запаха и поэтому идеальна для лечебных и детских учреждений. Все водоэмульсионные и латексные краски бывают белые или прозрачные. Белые колеруются в светлые тона, а прозрачные в темные.

Интерьерные краски

Современные водоэмульсионные краски для внутренней отделки:

легко наносятся на поверхность;

экологически безопасны (без резкого неприятного запаха, не выделяют вредных веществ);

обладают отличными эксплуатационными свойствами (стойкие к истиранию, поддаются влажной и сухой уборке); быстро сохнут;

представлены в широкой цветовой гамме.

 С качественными интерьерными красками вы можете воплотить любые идеи по ремонту. Их можно комбинировать, используя любые цветовые сочетания. Можно выбрать матовый или глянцевый вариант. Ими можно красить любые поверхности в помещении. Так, подходят водоэмульсионные краски и для обоев под покраску, а не только для нанесения на стены.

Шпатлевки Готовая к применению дисперсионная финишная шпатлевочная масса для ремонта небольших вмятин, мелких дефектов поверхности, раковин и трещин. Шпатлевка прекрасно подходит для финишной подготовки оштукатуренных, бетонных и гипсокартонных поверхностей, поверхностей обработанных средней шпатлевкой Akkordspachtel mittel.

Грунтовки, пропитки Стандартная грунтовка для общего применения на впитывающих поверхностях перед нанесением дисперсионных покрытий.

Краски для аллергиков

Изоляционные краски Изолирующий грунт для внутренних работ, на основе катионной технологии. Против никотиновых, водяных, жирных пятен и следов копоти. Рекомендуется в качестве изоляционного покрытия перед наклеиванием обоев.

Внутренние штукатурки

Декоративные настенные покрытия

Венецианка Шпатлевочная масса на дисперсионной основе для высокоглянцевого оформления внутренних стенных поверхностей.

Лаки для внутренних работ лаки для древесины твердых и мягких пород, паркета, цементной поверхности и искусственного камня. Они применяются для отделки панелей, дверей и различных декоративных элементов. Глянцевые и матовые лаки для внутренних работ легко наносятся и обладают высокой адгезионной способностью и эластичностью. Многие материалы ударопрочные и устойчивые к механическим воздействиям, поэтому отлично подходят для декоративно-защитной покраски различных поверхностей. 

Материалы для учреждений здравоохранения и образования  созданы и с успехом

применяются материалы для помещений, требующих особых гигиенических условий,

в частность в помещениях здравоохранения и образования.

Все материалы для учреждений здравоохранения и образования прошли

специальную гигиеническую регистрацию

Билет 8

1. Художественно-конструкторский поиск. Разработка и воплощение творческих идей в эскизах. Схематичное изображение задуманного. Эскизы деталей, отдельных узлов, конструктивных элементов. Приемы моделирования изделия, интерьера, объектов, размещенных в открытом пространстве. Материалы для макетирования и принадлежности.

На втором этапе начинается поиск оригинальной идеи, концепции объекта проектирования в соответствии с задачами, сформулированными на первом этапе. Включается в работу весь жизненный и профессиональный опыт художника, анализируется информация о новых материалах, технологиях. Личные переживания и ощущения проектировщика связаны с уровнем его воспитания и образования, образами природы, искусства, явлениями и событиями современной художнику жизни.

Для того чтобы осуществить различные подходы в художественно-конструкторском анализе можно разделить промышленные изделия на группы:

- Изделия, непосредственно обслуживающие человека (предметы быта, обихода, то есть одежда, обувь, мебель и др.); - Изделия, которые непосредственно обслуживают человека и выполняют техническую функцию (бытовые приборы и т.п.); - Промышленные изделия, которые выполняют рабочую функцию и частично обслуживают человека (станки, приборы, машины, транспортные средства); - Промышленные изделия, которые выполняют только рабочую функцию (автоматизированные системы, узлы механизмов машины, автоматические линии).

2. Эрг.

Гомогенная среда — в которой либо совсем отсутствуют видимые элементы, либо их количество резко снижено, Характерные примеры такой среды: голые стены из бетона и стекла, глухие заборы, асфальтовое серое покрытие, панельная «нарезка» фасадов и т.д.

«Агрессивные» поля — преобладание одинаковых повторяю­щихся элементов (ряды окон на плоских стенах, ординарный гео­метрический рисунок обоев и пр.), от которого рябит в глазах.

В однородной гомогенной среде, где взгляду не за что зацепить­ся, амплитуда саккад увеличивается в 3—5 раз, т.е. автоматия саккад переходит на поисковый режим, который приводит к быстрому утомлению.

Агрессивная визуальная среда — окружающая среда, в которой человек одномоментно видит большое количество одинаковых эле­ментов. В архитектурной среде агрессивное поле угадывается в организа­ции многооконных фасадов панельных жилых домов. Аналогична реакция на здания с вертикальным рустом (трудно определить на какой руст человек смотрит). При большим количестве одинаковых объектов в поле зрения (горошины на ткани, полоски на «тельняшке», концент­рические кольца в «прожекторе», человек не может установить, на каком объекте он фиксировал свой взгляд до саккады, и на каком он остановил его после саккады.

В агрессивной и гомогенной среде не могут полноценно рабо­тать фундаментальные механизмы зрения: бинокулярный аппарат, конвергенция и дивергенция (сведение и разведение осей глаз при рассматривании близко и далеко расположенных объектов), автоматия саккад и пр. Это приводит к физиологическим и психофизиологическим расстройствам функционирования зрения и мозга в це­лом. Более того, агрессивная среда провоцирует агрессивность лю­дей.

Проблемы, поставленные в видеоэкологии, решаются для окру­жающей среды с использованием приемов колористики, озеленения и благоустройства, созданием камерных городских пространств, сомасштабных человеку, сохранением построек прошлых веков в но­вых застройках.

3. Эстетические показатели качества товара характеризуют его способность выражать в целостно организованной форме общественные ценности и удовлетворять эстетические потребности человека. Эстетические показатели характеризуются: информационной выразительностью; рациональностью формы; целостностью композиции совершенством производственного исполнения и сохранностью товарного вида.

Внешний вид изделия создается в результате выбора структуры, формы, материала, размеров и поверхностей (включая цвет). Внешний вид может быть оценен только субъективно. Важнейшие характеристики красивого изделия – единство и порядок, т.е. готовые изделия должны выглядеть как законченное целое, к которому принадлежат все отдельные элементы и части, подчиняясь гармоничному единству. Порядок – это строгое повторение частей и элементов, что, однако, зачастую приводит к безликости создаваемых предметов.

Билет 9

Современный чертеж объекта и изделия должен не только давать графическое изображение элементов конструкции, но и показывать расчетные данные, размеры, спецификации на строительные материалы, примечания и т.п., которые нельзя выразить графически. Это и называется проектной графикой. Существуют разные виды проектной графики: линейное изображение; монохромное (одноцветное) изображение, выполненное в технике отмывки; полихромное (многоцветное) изображение. Применение того или иного вида графики зависит от характера объекта проектирования, от вида проекций его изображения (перспектива, разрез, ортогональные виды) и общего композиционного замысла. Линейная графика. Чертеж требует меньшей затраты времени на исполнение, чем остальные виды проектной графики. Линейная графика наиболее условна, лишена иллюзорности в передаче объекта и пространства. Монохромное (одноцветное) изображение передает объект проектируемого предмета с помощью тона. Самый удобный материал для этой цели - так называемая китайская тушь. Она позволяет, набирая силу тона, делать многократные наслоения и не теряет при этом прозрачности. Иногда монохромный чертеж (его часто называют отмывкой) выполняется однотонным цветом акварели. Монохромное изображение использует светотеневой способ моделировки объекта на плоскости, основанный на теории теней. Часто применяются и некоторые приемы воздушной перспективы. В основу монохромного изображения моделировки формы при заданном направлении света положена система светораспределения. Полихромное изображение (многоцветное) выполняется акварелью, гуашью или темперой, для того чтобы передать реальный цвет предмета (или соотношение цветов), его фактуру и материал. Выработаны различные технические приемы выполнения полихромных чертежей: лессировочная покраска акварелью, корпусная покраска темперой или гуашью; в последнее время чертеж выполняют напылением (аэрографом) акварели или туши. Каждый из этих приемов имеет свои особенности, свою технологию и область применения. Все указанные способы полихромного изображения чертежей должны практически отрабатываться на простых изделиях. Технический рисунок позволяет конструктору мысленно во всех деталях представить свое творение и уметь изобразить его карандашом на бумаге.

Эрг.

Улучшить экологическую обстановку в интерьерах возможно, используя вместо потенциально опасных материалов более безопас­ные. Лучше всего использовать изделия и конструктивные элементы из массив­ной натуральной древесины.

Аналогично можно выстроить цепочки по экологической пред­почтительности (от нежелательных материалов к благоприятным):

для отделки стен: виниловые и самоклеющиеся обои — бумаж­ные обои — цементно-известковая или клеевая побелка, по­краска;

для пола: линолеум — ламинат — паркетные блоки — штучный паркет или доски.

Все используемые в строительстве и отделке материалы и комп­лектующие элементы, мебель, приборы и другое оборудование ин­терьера должны иметь гигиенический сертификат. В нем на основа­нии требований Государственного органа Российской Федерации по санитарно-эпидемиологическому надзору должны быть оговоре­ны область применения, основные гигиенические характеристики продукции (в сравнении с допустимым уровнем), необходимые меры безопасности при применении и пр.

Хороший эффект по «оживлению» воздушной среды в помеще­нии достигается благодаря специально подобранным комнатным растениям.

3. Макет. На этом этапе согласовывают все изменения, уточняют материалы, из которых будет изготовлена модель, и делают демонстрационный макет. Все его элементы и детали выполняют в точном соответствии с дизайнерским замыслом. Макет является своего рода эталоном, по которому будет вестись рабочее проектирование конструкции, организация производства и т.д.

Макетирование — необходимая составляющая промышленного дизайна.

Макет (фр. maquette — масштабная модель, итал. macchietta, уменьшительное от macchia) — модель объекта в уменьшенном масштабе или в натуральную величину, лишённая, как правило, функциональности представляемого объекта. Предназначен для представления объекта в объеме. Используется в тех случаях, когда представление оригинального объекта неоправданно дорого, невозможно или просто нецелесообразно.

Достаточно часто заказчик разработки промышленного дизайна не может сформулировать свое видение получаемого продукта, эскизы промышленного дизайнера не всегда заказчиком правильно воспринимаются. В этаком случае промышленный дизайнер приступает к этапу макетирования изделия. Основная цель макетирования — снять неопределенности в требованиях заказчика.

Макетирование (прототипирование) — это процесс создания промышленным дизайнером модели требуемого изделия. Модель может принимать одну из двух форм:

Пластилиновый макет. Промышленный дизайнер с помощью специального инструмента обрабатывает макетный пластилин, получая общий вид изделия.

Работающий макет. Промышленный дизайнер изготавливает макет методом фрезерования материала по 3D модели.

В зависимости от того, какие задачи необходимо решить, макетирование может осуществляться в разных масштабах: - макетирование полноразмерное; - разработка макетов в небольших масштабах, которые имеют различную степень детализации; - макеты архитектурные; - макеты транспортных средств, а также разных объектов, относящихся к промышленному дизайну. Макетирование может осуществляться с использованием различных материалов: макетного пластилина, древесных материалов, стеклопластика, пластмасс, полимеров и т.п. При разработке макета проводятся следующие работы: - создаётся математическая модель; - определяется назначение макета; - определяются характеристики изделия, а также его тираж. Кроме того, производится комплекс различных работ, связанный с дизайном изготавливаемого макета. Это осуществляется для того, чтобы придать макету максимальную схожесть с будущим изделием.  Имеется возможность для того, чтобы производить различные рекламные и сувенирные изделия посредством применения макетирования и дизайна. При этом возможно применять различные дизайнерские разработки в области изготовления рекламных изделий.

Билет 10

1. основные принципы композиционно-художественного формообразования

Под рациональностью в композиции понимается логическая обоснованность, целесообразность формы. Соблюдение данного принципа в композиционно-художественной работе над формой связывается с выполнением двух главных условий. Первое условие — это установление прямой, самой тесной связи формы с ее функциональным содержанием. Такое содержание обуславливает выполнение формой самого широкого круга предъявляемых к ней функциональных требований.

Принцип рациональности в композиции соблюдается при учете объективных закономерностей ее функционального и художественного построения. Такое двуединое построение выявляется только на основе самого широкого и глубокого системного анализа дизайн-формы. Оно и является вершиной рационального формообразования.

Тектоничность — принцип формообразования вытекает из понятия «тектоника», означающего в композиционном плане художественно осмысленную конструкцию, выраженную в определенной пластической форме.

В своей основе этот принцип означает соответствие формы конструкции. При таком соответствии конструкция становится композиционно-пластическим средством формообразования. Такой принцип предполагает четкое выражение в форме конструктивного характера как несущих (внутренних, каркасных), так и несомых (внешних, навесных) элементов. Композиционная задача заключается в наиболее четком и ярком раскрытии пластических свойств каждого из этих элементов.

Понятие структура в теории композиции рассматривается прежде всего как внутреннее строение художественной формы. Цель структурного формообразования — нахождение гармоничной связи между элементами, составляющими форму.

Такая связь выражается в соподчиненности элементов композиции. В соответствии с ней принцип структурности означает соподчиненность или четкость, ясность, слаженность внутреннего строения формы. При отсутствии соподчиненности форма выглядит монотонной, аморфной, вялой или, наоборот, пестрой, распадающейся на части. В этом случае элементы либо вообще не выделяются в композиции, образуя однообразную массу, либо имеют исключительно самостоятельное композиционное значение, нарушающее целостность формы.

Гибкость

В композиционном значении гибкость часто приравнивается к динамичности, которая выражается в чисто зрительном или механическом движении формы.

Зрительно воспринимаемая динамика достигается разными композиционными приемами. Ее может дополнять физическое изменение формы в пространстве и времени за счет перегруппировки элементов, их добавления, убавления, сдвига, вращения и пр.

Комбинаторика

Весьма распространенный прием — комбинаторика элементов. Это особый вид гибкого формо-образования, суть которого — изменение формы на основе разного сочетания одних и тех же элементов. При таком сочетании образуются новые комбинации элементов и соответственно новые формы. Одна из характерных черт комбинаторики — открытость в плане свободного развития формы в пространстве.

Накопившийся опыт разработки комбинаторных структур позволил выдвинуть ряд условий, при которых они легче и лучше компонуются.

Это: Простота элементов, составляющих гибкую структуру,

Композиционная незавершенность, открытость форм, т. е. их обращение вовне, а не внутрь, к центру формы,

Сохранение инвариантной масштабности, отвечающей изменению структуры,

Независимость внешней формы от конструктивной основы,

Кратность размеров по всем координатам или та же модульность,

Наличие унифицированных узлов соединений.

Прямым следствием соблюдения принципа гибкости в дизайне является органичная модификация дизайн-формы. Она может быть связана с решением проблемы физического и морального старения объекта. Можно выделить два ее основных вида — полная и неполная модификация.

Формообразование на основе соблюдения рассмотренного принципа — чрезвычайно перспективная тенденция в современном дизайне, Она проявляется уже на первых стадиях композиционной работы, когда происходит отбор вариантов решения одной и той же формы, когда по-разному составляются (сочетаются, комбинируются, полностью изменяются) ее элементы.

Органичность — этот принцип определяет собой построение композиции с учетом закономерностей формообразования, проявляющихся в природе.

Природа всегда являлась для человека не только источником вдохновения, но и образцом для подражания. Важно подчеркнуть, что речь здесь идет не о механическом подражании природным формам, а об их творческом осмыслении с целью органичного преобразования в дизайн-формах.

2. Эрг.

Увеличение габаритов и массы зданий, протяженности и площа­дей пространств, укрупнение масштаба застройки городов являют­ся объективной реальностью. Поэтому очень важно в этих условиях создание объектов, сомасштабных человеку, позволяющих ему чув­ствовать себя комфортно в сложном урбанистическом «органе». Оборудование, информационное наполнение, ландшафтный дизайн могут обеспечить достижение цели.

Ле Корбюзье более 60 лет назад в своей работе «Планировка го­рода» прозорливо отметил: «Огромные конструкции будущей пла­нировки раздавят нас: нужно найти общую меру между нами к эти­ми гигантскими произведениями». И там же: «Улица будет пере­строена главным образом при помощи элементов, соответствующих человеческому масштабу».

Городское оборудование и выполняет роль носителя человечес­кого масштаба. Понятия «городское оборудование» и «эле­менты наполнения городской среды» охватывают широкий круг объектов, сооружений и малых форм всех сфер жизнедеятельности на пространствах улиц и площадей, скверов и парков:

• торговля и питание (киоски, павильоны, стенды и пр.);

• связь и информация (телефоны-автоматы, почтовые ящики, ин­формационные установки);

• транспорт (навесы и павильоны у остановок, опоры контактных сетей, светофоры, дорожные знаки);

• коммунально – хозяйственные службы (фонари и др. установки освещения, емкости для мусора, туалеты и пр.)

• мебель, оборудование площадок во дворах, парках и скверах (детские, спортивные, для животных и пр.)

• устройства для разграничения зон улиц и площадей (ограды, барьеры, турникеты)

• визуальная информация (указатели, названия улиц и площадей, номера домов, табло, пиктограммы и пр.)

• элементы декоративного оформления

Объекты оборудования городской среды, чаще всего, встраива­ются в имеющуюся градостроительную ситуацию, соседствуют с архитектурой, дополняют ее, стремясь добиться сомасштабности с человеком. Это существенно усложняет задачу проектировщиков, требует гибкости, нахождения компромиссных решений с учетом конкретных условий.