Билет 1

1. ХТК. В результате творческого процесса неясный, расплывчатый вначале художественный образ материализуется в определенной форме, которая будет эмоционально воздействовать на воспринимающего ее человека. Создать гармоничную, целостную форму позволяют средства композиции, разработать работоспособную рациональную конструкцию – методы и средства конструирования. Продуктом работы дизайнера становится модель, серия моделей, гарнитур, ансамбль или коллекция.

Техническое задание составляется заказчиком или заказчиком совместно с исполнителем, согласовывается и утверждается руководством исполнителя и заказчика. На этой стадии проектирования дизайнер анализирует проектную ситуацию и формулирует художественно-конструкторские проблемы в разделе технического задания, который называется «Эстетические и эргономические требования». Во время художественно-конструкторского анализа он изучает эстетические и технико-экономические данные прототипов, знакомится с аналогами, находящимися в эксплуатации, изучает требования научной организации труда, техники безопасности и технической эстетики к изделиям данного типа. Обобщая выводы художественно-конструкторского анализа, дизайнер формулирует художественно-конструкторские задачи и возможные пути их решения.

На основе технического задания, изучения аналогов и их сравнительной    оценки    с    возможными    решениями    проектируемого объекта   разрабатывается   художественно-конструкторское    предложение.   На  этом  этапе  дизайнер  занимается  предварительным эскизным проектированием, обосновывает предлагаемые варианты с эстетической точки зрения, с учетом эргономики, экономики, особенностей конструкции и технологии. Для основных, наиболее рациональных    вариантов    выполняются    ортогональные    проекции в  цвете,  создаются  компоновочные  схемы,  разрабатываются   варианты    применения    защитно-декоративных    покрытий,   изготовляются поисковые макеты.

Художественно-конструкторское предложение обсуждается на заседании секции художественно-технического совета при участии представителей заказчика. В принятом решении фиксируются основные замечания по предлагаемым вариантам, и один из вариантов рекомендуется для разработки эскизного проекта. Эскизный художественно-конструкторский проект — это совокупность. документов, которые содержат основные художественно-конструкторские решения, а также подробное обоснование выбранного варианта. После согласования с заказчиком эскизный проект служит основанием для разработки технического художественно-конструкторского проекта. Технический художественно-конструкторский проект — это совокупность документов, которые содержат полные и окончательные решения относительно художественного конструирования проектируемого объекта.

На этом этапе дизайнер выполняет дальнейшую проработку и детализацию формы изделия, создает окончательные компоновочные схемы, необходимые в дальнейшем для оформления заявки на промышленный образец, на планшетах в цвете и в масштабе выполняет ортогональные проекции окончательно отработанного варианта и демонстрационное изображение изделия в перспективе. Кроме того, он выполняет чертежи для макетных работ и контролирует изготовление макета в лаборатории макетирования, составляет художественно-конструкторскую часть пояснительной записки к техническому проекту, участвует в согласовании технического проекта с заказчиком.

2. Эрг.

Эргономика (от греч. егgоп — работа и nomos— закон) — на­учная дисциплина, комплексно изучающая функциональные возможности человека в трудовых и бытовых процессах, выявляю­щая закономерности создания оптимальных условий высокоэффек­тивной жизнедеятельности и, в первую очередь, высокопроизводи­тельного труда.

Предметом эргономики как науки является изучение систем­ных закономерностей взаимодействия человека (группы людей) с техническими объектами, предметом деятельности и средой в про­цессе достижения цели деятельности или при специальной подго­товке к ее выполнению. Таким образом, человек и все созданное им находятся в нераз­рывной взаимосвязи, образуя единую систему.

Система — сочетание взаимодействующих факторов, компонен­тов, объединенных определенной единой целью. Чаще всего в эрго­номике речь идет о системе «человек—машина—среда»,

Машина — в эргономике это любое техническое устройство, предназначенное для целенаправленного изменения материи, энер­гии, информации и пр

Цель эргономики — повышение эффективности и качества дея­тельности человека в системе «человек - машина - предмет деятель­ности - среда обитания»

Задачей эргономики как сферы практической деятельности является проектирование и совершенствование процессов выполнения деятельности и способов специальной подготовки (обучения, тренировки, адаптации) к ней

Эргономические требования — это требования, которые предъявляются к системе «человек – машина - среда». являются основой при формировании конструкции машины, дизайнерской разработке пространственно-композиционных решений системы в целом и от­дельных ее элементов.

Человек-оператор — любой человек, управляющий машиной.

Эргономические свойства — это свойства изделий (предметов), которые проявляются в системе «человек—предмет—среда» в ре­зультате реализации эргономических требований.

три важней­ших направления эргономических исследований объекта «чело­век — предмет—среда»: анализ, синтез (моделирование) и оценку объекта.

Процесс проектирования системы можно представить в виде следующих этапов:

• анализ деятельности человека с исследованием факторов ее про­текания;

• разработка эргономических требований и показателей, а также рекомендаций по их учету;

• формирование эргономических свойств, проектируемой техники (изделия) и среды.

Заключительный этап — оценка полноты и правильности реали­зации эргономических требований (эргономическая оценка и аттес­тация).

3. Клей — вещество или смесь, а также многокомпонентные композиции на основе органических или неорганических веществ, способные соединять (склеивать) различные материалы — в частности, древесину, кожу, бумагу, ткани, стекло, керамику, металлы, пластмассы, резину.

Склеивание обусловлено образованием прочной адгезионной связи между прослойкой клея и материалами соединяемых поверхностей. На прочность клеевого шва влияет и когезия клея к поверхности.

С помощью клеев можно соединять однородные и разнородные материалы, а также материалы чувствительные к нагреванию, так некоторые клеи способны отверждаться при комнатной температуре. Использование клеев позволяет изготавливать изделия сложной формы, обеспечивая экономичную и быструю сборку конструкций.

Клеевые соединения в отличии от механического крепления обеспечивают наиболее равномерное распределение напряжений по всей площади склеивания, вследствие чего повышается выносливость конструкции в целом. Слой клея в соединении способен поглощать, перераспределять или более равномерно передавать напряжения от одного элемента конструкции к другому, предотвращать или существенно уменьшать электролитическую коррозию между разнородными материалами.

Классификация клеев

на неорганической основе можно разделить на силикатные, алюмофосфатные, керамические и металлические.

К органическим клеям относятся композиции на основе природных и синтетических полимеров, олигомеров и мономеров и искусственные. Причем при отверждении мономеры и олигомеры превращаются в полимеры. В производстве клеев на основе природных полимеров используются вещества животного (коллаген, альбумин, казеин) и растительного (крахмал, декстрин) происхождения. Для изготовления клеев на основе синтетических полимеров используются синтетические каучуки и смолы.

В основу классификации по термическим свойствам основы клеев положена их термопластичная или термореактивная природа, которой в большинстве случаев определяются области применения клеев и герметиков.

По условиям склеивания клеи делят на контактные (склеивание идет без давления) и липкие (склеивание происходит под давлением мгновенно).

Контактными клеями являются, как правило, все клеи, содержащие легколетучие растворители. В качестве растворителей обычно используются наименее токсичные легколетучие вещества: легкие углеводороды, циклогексан, метилэтилкетон, ацетон, ксилол, эфиры, хлорированные углеводороды. После нанесения клея

на одну или обе поверхности и непродолжительного подсушивания происходит склеивание.

По характеру склеивания клеи и клеевые соединения делятся на обратимые и необратимые по отношению клеевого шва к нагреванию, воздействию воды или органических растворителей.

Некоторые из необратимых синтетических клеев не требуют для отверждения обязательного нагрева, а потому их подразделяют на клеи холодного и горячего отверждения.

Полезной с практической точки зрения является классификация клеящих материалов по водостойкости клеевого соединения на высоководоупорные (клеевой шов выдерживает кипячение в воде), водоупорные (клеевой шов выдерживает пребывание в воде комнатной температуры) и неводоупорные (клеевой шов разрушается под воздействием воды).

По консистенции клеящие материалы подразделяют на твердые (в виде плиток, чешуек, порошков, пленок и т.д.), растворные, дисперсионные, капсулированные и расплавы.

Растворные клеи представляют собой раствор какого-либо полимера в воде (водорастворимые) или органическом растворителе. Растворные клеи на воде имеют основу животного (костный клей), искусственного (метиловый, КМЦ-клей), синтетического (поливиниловый спирт, меламиноальдегидный клей) или неорганического (силикатный клей) происхождения. Такие клеи наиболее экологичны. Клеи на органическом растворителе имеют основу синтетической природы (раствор синтетического каучука в цианакрилате). Время их схватывания на порядок меньше, чем водорастворимых клеев, но испарение растворителя ухудшает их экологические свойства.

Дисперсионные (ПВА) клеи представляют собой дисперсию полимера в воде, в которую для усиления прочности склеивания могут добавляться водорастворимые полимеры с высокой адгезией — поливиниловый спирт, производные целлюлозы. Вода позволяет с успехом использовать такие клеи для склеивания пористых гигроскопичных поверхностей. К их недостаткам можно отнести длительное время схватывания и низкую микробиологическую стойкость клеевого шва (можно повысить введением фунгицидов).

Капсулированные клеи находятся в капсулах, чтобы предотвратить их преждевременное отверждение.

Расплавы — это термопластичные клеи, которые становятся текучими при повышенной температуре и остаются твердыми при комнатной. Термоплавкие клеи представляют собой твердые гранулы полимеров обычно в виде шариков или карандашей. Полимерным карандашом заряжается специальное приспособление — термопистолет, который подключается к электросети. Расплавленный полимер наносится на приклеиваемую поверхность точечным методом. Если клей изготовлен в виде шариков, то их помещают между склеиваемыми поверхностями, и одна из них нагревается до расплавления шариков.

Растворные и дисперсионные клеи могут быть густыми, средними, жидкими. Густые клеи выпускаются в тубах и имеют более длительное время высыхания. Средние клеи выпускаются во флаконах, снабженных аппликатором — кисточкой, закрепленной в пробке. Жидкие клеи выпускаются в полимерных флаконах с аппликатором — тонкой стальной иглой.

По степени готовности клеи бывают однокомпонентными и многокомпонентными. В первом случае они производятся и поступают в продажу в готовом виде. Многокомпонентные клеи (чаще двухкомпонентные, например эпоксидный) готовят на месте потребления из составных частей.

По назначению бытовые клеи подразделяются на хозяйственные, специальные, канцелярские и универсальные (полууниверсальные).

На практике используются классификации по области применения клеев (например, обувные, мебельные, строительные, этикеточные), по специфическим признакам (например, по типам нагрузки, испытываемой клеевыми соединениями при эксплуатации (приложение 2), классификации по ОКП и ТН ВЭД (клеи входят в 35-ю группу).

Билет 2

1. Проектные исследования заключаются в сборе и анализе информации, анализе функциональных требований. Информация должна быть полной, с учетом зарубежных аналогов, так как патентная чистота является обязательным условием создания

Анализ функциональных требований производится с целью выявления связей человек — мебель — среда. При этом определяются рациональная номенклатура, функциональные зоны, связь мебели с другим оборудованием и интерьером, функциональные ее размеры и др. При необходимости проводятся эргономические исследования, выполняемые в лабораторных условиях на специальных стендах и установках. В результате проведения проектных исследований определяются основные положения и составляются уточненные задания на проектирование изделий мебели с учетом всех научно обоснованных норм.

Художественно-конструкторский поиск сопровождается разработкой эскизов будущего изделия в графике и объеме (без конкретизации внутреннего и внешнего конструктивного решения). В состав эскизного предложения входят: варианты размещения мебели в плане, общие виды отдельных предметов, развертки, эскизы перспективы, компоновочные схемы, характерные конструктивные узлы, а также объемно-пространственные решения с помощью макетов.

Эскизные предложения завершаются защитой, которая производится на художественном совете проектной организации с участием представителей заказчика или с последующим согласованием этих предложений с ним.

 Эрг.

Модулор Знаменитый французс­кий архитектор Корбюзье - Шарль Эдуар Жаннере (1887-1965) -попытался вернуться к гармонизации рукотворной среды обитания на основе размеров человеческого тела. Он запатентовал и приме­нял на практике систему пропорционирования, названную «Модулор». Модулор представляет собой шкалу линейных размеров, ко­торые отвечают трем требованиям: находятся в определенных про­порциональных отношениях друг с другом, позволяя гармонизиро­вать сооружение и его детали; прямо соотносятся с размерами чело­веческого тела, обеспечивая тем самым человеческий масштаб архи­тектуры; выражены в метрической системе мер и поэтому отвечают задачам унификации строительных изделий. В современной практике предпочитают пользоваться антропо­метрическими характеристиками человека.

3. Интерьерные краски

Современные водоэмульсионные краски для внутренней отделки:

легко наносятся на поверхность;

экологически безопасны (без резкого неприятного запаха, не выделяют вредных веществ);

обладают отличными эксплуатационными свойствами (стойкие к истиранию, поддаются влажной и сухой уборке); быстро сохнут;

представлены в широкой цветовой гамме.

 С качественными интерьерными красками вы можете воплотить любые идеи по ремонту. Их можно комбинировать, используя любые цветовые сочетания. Можно выбрать матовый или глянцевый вариант. Ими можно красить любые поверхности в помещении. Так, подходят водоэмульсионные краски и для обоев под покраску, а не только для нанесения на стены.

Шпатлевки Готовая к применению дисперсионная финишная шпатлевочная масса для ремонта небольших вмятин, мелких дефектов поверхности, раковин и трещин. Шпатлевка прекрасно подходит для финишной подготовки оштукатуренных, бетонных и гипсокартонных поверхностей, поверхностей обработанных средней шпатлевкой Akkordspachtel mittel.

Грунтовки, пропитки Стандартная грунтовка для общего применения на впитывающих поверхностях перед нанесением дисперсионных покрытий.

Краски для аллергиков

Изоляционные краски Изолирующий грунт для внутренних работ, на основе катионной технологии. Против никотиновых, водяных, жирных пятен и следов копоти. Рекомендуется в качестве изоляционного покрытия перед наклеиванием обоев.

Внутренние штукатурки

Декоративные настенные покрытия

Венецианка Шпатлевочная масса на дисперсионной основе для высокоглянцевого оформления внутренних стенных поверхностей.

Лаки для внутренних работ лаки для древесины твердых и мягких пород, паркета, цементной поверхности и искусственного камня. Они применяются для отделки панелей, дверей и различных декоративных элементов. Глянцевые и матовые лаки для внутренних работ легко наносятся и обладают высокой адгезионной способностью и эластичностью. Многие материалы ударопрочные и устойчивые к механическим воздействиям, поэтому отлично подходят для декоративно-защитной покраски различных поверхностей. 

Материалы для учреждений здравоохранения и образования  созданы и с успехом

применяются материалы для помещений, требующих особых гигиенических условий,

в частность в помещениях здравоохранения и образования.

Все материалы для учреждений здравоохранения и образования прошли

специальную гигиеническую регистрацию

Билет 3

1. На первом этапе работы дизайнер должен сформулировать практические и художественные задачи проектирования: для кого и каких условий предназначается изделие. Техническое задание составляется заказчиком или заказчиком совместно с исполнителем, согласовывается и утверждается руководством исполнителя и заказчика. На этой стадии проектирования дизайнер анализирует проектную ситуацию и формулирует художественно-конструкторские проблемы в разделе технического задания, который называется «Эстетические и эргономические требования». Во время художественно-конструкторского анализа он изучает эстетические и технико-экономические данные прототипов, знакомится с аналогами, находящимися в эксплуатации, изучает требования научной организации труда, техники безопасности и технической эстетики к изделиям данного типа. Обобщая выводы художественно-конструкторского анализа, дизайнер формулирует художественно-конструкторские задачи и возможные пути их решения.

2. Эрг.

Социально-психологические факторы предполагают соответ­ствие конструкции машины (оборудования, оснащения) и организа­ции рабочих мест характеру и степени группового взаимодействия.

Антропометрические факторы обуславливают соответствие структуры, формы, размеров оборудования, оснащения и их элемен­тов структуре, форме, размерам и массе человеческого тела, соответ­ствие характера форм изделий анатомической пластике человечес­кого тела.

Психологические факторы предопределяют соответствие оборудования, технологических процессов и среды возможностям и особенностям восприятия, памяти, мышления, психомоторики закрепленных и вновь формируемых навыков работающего чело­века.

Психофизиологические факторы обуславливают соответствие оборудования зрительным, слуховым и другим возможностям человека, условиям визуального комфорта и ориентирования в предметной среде.

Физиологические факторы призваны обеспечить соответствие оборудования физиологическим свойствам человека, его силовым, скоростным, биомеханическим и энергетическим возможностям.

Гигиенические факторы предопределяют требования по освещенности, газовому составу воздушной среды, влажности, тем­пературе, давлению, запыленности, вентилируемости, токсичности, напряженности электромагнитных полей, различным видам излуче­ний, в т.ч. радиации, шуму (звуку), ультразвуку, вибрациям, грави­тационной перегрузке и ускорению.

3. Все цвета подразделяются на ахроматические и хроматические:

1) ахроматические – белый, черный и все серые;

2) хроматические – все остальные.

Для определения цвета исполняется система психофизических характеристик. Это:

1. Цветовой тон – качество цвета, когда этот цвет можно приравнять к одному из спектральных цветов. Другими словами – это само название цвета.

2. Светлота (степень отличия цвета от белого) – количественные различия внутри одного и того же цвета. Это наличие в цвете того или иного количества белого или черного.

3. Относительная яркость – отношение величины потока, отраженного от данной поверхности, к величине потока, падающего на нее.

4. Насыщенность (степень отличия цвета от равного по светлоте серого) – степень отличия хроматического цвета от равного по светлоте ахроматического. Насыщенность обычно заменяется чистотой. Насыщенность хроматической краски, в которую добавлены белила, значительно падает, при добавлении черного цвета насыщенность изменяется, но не так резко. При равной насыщенности цветов активнее воздействуют на глаз более светлые цвета, а при равной светлоте – более насыщенные.

5. Чистота цвета – доля чистого спектрального в общей яркости данного цвета.

Самые чистые цвета – спектральные. Чистота ахроматических цветов равна 0, так же как и насыщенность. Сочетание цветового тона и насыщенности называют цветностью. Ахроматические цвета ее не имеют.

Естественной шкалой цветовых тонов является спектр солнечного света, в котором цвета располагаются в определенной последовательности.

При внимательном рассмотрении спектра можно заметить в его синем конце некоторую красноватость, а в красном, наоборот, синеватость. Смешав крайние спектральные цвета, получаем ряд пурпурных переходных тонов. Если добавить эти пурпурные тона к спектру и замкнуть его в кольцо, получится естественный цветовой круг с той же последовательностью цветовых тонов, что и в спектре. С физической точки зрения, все цвета равноправны, и ни один цвет не может быть выделен как обладающий каким-либо преимуществом. Можно лишь разделить их на две большие группы:

1) теплые цвета, как бы приближающиеся по восприятию к цвету теплых тел – огня, солнца, света;

2) холодные тона, близкие к цвету льда, воды, неба, сумерек.

Если на белый экран направить два цветовых луча, например красный и желтый, на экране возникает промежуточный цвет – оранжевый. Такой же цвет мы получим (на некотором удалении), если одну или несколько форм рисунка на поверхности бумаги заполнить красными и желтыми точками, кружками или даже штрихами. Важно подчеркнуть, что чем меньше расстояния между точками, кружками, штрихами, чем меньше размеры этих элементов, тем явственнее эффект пространственного смешения. И еще: при оптическом смешении промежуточный цвет воспринимается более сложным, богатым ( по сравнению с промежуточным цветом при механическом смешении красок). Именно на оптическом смешении цветов основано восприятие картин, относящихся к течению пуантилизма (выполняются мелкими мазками правильной формы), многочисленных изделий декоративно-прикладного искусства (тканей, ковровых изделий, народных вышивок и пр.).

Билет 4

1. Объективные, присущие природе явления - симметрии, асимметрии, пропорциональности, контраста, ритма, - воспринимаемые, человеческим сознанием, освоенные опытом и понимаемые как категории гармонии, - используются в процессе художественного творчества как средства создания художественной формы. С помощью этих средств раскрывается содержание и гармонизуется форма.

симметрия и асимметрия, - характеризуется местоположением элементов относительно оси или центра вращення. Благодаря симметрии фиксируются правая и левая части изобразительного целого, акцентируется центр и воображаемая ось. Симметрия подразумевает равноценность, равновеликость. Благодаря симметрии композиция приобретает устойчивость, равновесие. Симметрия означает родство, сходство, но может служить и средством противопоставления (симметричное изображение, контрастное по тону или цвету; противопоставление двух контрастных фигур) в психологическом плане. Симметрия придает изображению статичность. Асимметрия ее нарушает, сохраняя, однако ориентацию относительно оси, хотя при этом и атклоняется от нее. Асимметрия несет динамическое начало.

пропорция характеризуется размерными отношениями между частями целого и между частями и целым. Сюда относятся - тождество, пропорции, модуль, масштаб. Благодаря им части целого соизмеримы между собой и с целым:

тождество - повторение, абсолютное равенство;

модуль повторение одной величины в другой целое число раз;

масштаб указывает на соотнесение размеров - увеличение или уменьшение в определенное число раз одной величины относительно другой и на относительное соотношение предметов (например, вещи и человека);

пропорции указывают на отношения между размерами. Части, элементы художественного целого, связанные между собой пропорциональными отношениями, единым модулем или масштабом приобретают соразмерность и тем самым гармонизуют форму.

 нюанс и контраст указывает на степень различия и на характер различия между частями и элементами произведения. Нюансные отношения, сближенные по форме, по тону, по цвету, по фактуре, объему, размеру и пр., - обогащают форму игрой оттенков, деталей. Контрастные же отношения, противопоставляя основные элементы, характеризующие форму, являются движущим стимулом развития формы. Нюанс и контраст дополняют и обогащают друг друга: контраст подчеркивает нюанс, выявляет его игру; нюанс смягчает, дополняет контраст. Нюанс может служить и самостоятельным средством выражения, когда художественное произведение целиком построено на нюансных отношениях, сближенных тонах или в одной цветовой гамме. Контраст в первую очередь проявляется в сталкивании предмета и пространства, объема и плоскости, а затем в отношениях между предметами, пятнами, линиями - по размеру, по форме, цвету, по направлению движения и прочим проявлениям элементов формы.

метр и ритм - характеризует движение. Метр - простейшее повторение одного и того же элемента (кирпичная кладка). Метр и ритм в основе своей имеют симметрию. Но ритм, в отличие от метра, строится на чередовании разных, но повторяюшихся элементов. Усложняясь, он порывает с симметрией, (например, сложный ритм живописной картины) сопровождая своевольный рисунок движения, меняя его характер, темп, направление. Ритм может иметь и регулярный характер (например, в орнаменте). Но всегда он вносит организующее начало в хаотическое движение и без него немыслима гармония. Все четыре группы связаны между собой, проникают друг в друга и дополняют друг друга. Так, например, в тождестве, в метре и ритме присутствует симметрия; ритм пронизывает пропорции; для ритма характерен и контраст, и нюанс, так как ритмическое движение включает в себя чередование контрастирующих и нюансных элементов.

Эрг.

Антропометрия - со­ставная часть антропологии (науки о происхождении и эволюции человека); она является системой измерений человеческого тела и его частей, морфологических и функциональных признаков тела.

классические используются при изучении пропорций тела, возрастной морфологии, для сравнения морфологических характе­ристик различных групп населения

эргономические при проектировании изделий и организации труда.

признаки делятся:

Статические признаки определяются при неизменном положе­нии человека. Они включают размеры отдельных частей тела и га­баритные, т.е. наибольшие размеры в разных положениях и позах человека. Эти размеры используются при проектировании изделий, определении минимальных проходов и пр.

Динамические антропометрические признаки -размеры, измеряемые при перемещении тела в пространстве. Они характери­зуются угловыми и линейными перемещениями (углы вращения в суставах, угол поворота головы, линейные измерения длины руки при ее перемещении вверх, в сторону и т.д.). Эти признаки исполь­зуют при определении угла поворота рукояток, педалей, определе­нии зоны видимости и т.п.

3. Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека, в частности на таком явлении как метамерия.

Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.

Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространстве RGB и получается из красных, зеленых и синих точек.

В противоположность аддитивному смешению цветов существуют схемы субтрактивного синтеза. В этом случае цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов. Самая распространенная модель субтрактивного синтеза — CMYK, широко применяющаяся в полиграфии.

Билет 5

1. Различают три основных вида композиции: фронтальную, объемную и глубинно-пространственную. Такое разделение в какой-то мере условно, так как на практике мы имеем дело с сочетанием различных видов композиции. Например, фронтальная и объемная композиции входят в состав пространственной; объемная композиция часто складывается из замкнутых фронтальных поверхностей и в то же время является неотделимой частью пространственной среды.

Характерным признаком фронтальной композиции является распределение в одной плоскости элементов формы в двух направлениях по отношению к зрителю: вертикальном и горизонтальном, например, фасады зданий, стенды наглядной агитации, ткани, ковры и т. д.

Объемная композиция представляет собой форму, имеющую относительно замкнутую поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Выразительность и ясность восприятия объемных композиций зависят от взаимосвязи и расположения их элементов, вида образующей форму поверхности, от точки наблюдения. Выразительность объемной формы зависит также от высоты горизонта. В процессе восприятия объемной формы при низком горизонте возникает впечатление ее монументальности. С приближением зрителя к предмету увеличивается перспективное сокращение его граней. Примером могут служить станки, машины, бытовые приборы и т. п. Объемная композиция всегда взаимодействует с окружающей средой. Среда может увеличивать или уменьшать выразительность одной и той же композиции.

Глубинно-пространственная композиция складывается из материальных элементов, объемов, поверхностей и пространства, а также интервалов между ними. Ощущение глубинности усиливается, когда в композицию включаются элементы, расчленяющие пространства на ряд последовательных планов. Глубинно-пространственная композиция используется, например, в решении улиц, площадей, микрорайонов и т. п.

Эрг.

Метод плоских манекенов состоит в использовании плоских моделей фигуры человека (с соблюдением действительных пропор­ций). В основе построения манекенов лежит костная система чело­века, на которой определены центры окружностей — суставов, а кон­туры фигуры обрадуют касательные к этим окружностям. Манеке­ны снабжены шарнирами (в местах расположения суставов), позво­ляющими придавать фигурам необходимые положения (позы), за­нимаемые человеком в процессе жизнедеятельности, в том числе сидя, лежа, стоя с наклонами тела, приседанием, подъемом на нос­ки, сгибанием, вытягиванием рук, ног и т.д.

Манекены-шаблоны обычно выполняются в масштабах 1:5; 1:10 и «функционируют» на чертежах, эскизах интерьеров, рабочих мест, выполненных в том же масштабе. Для большей достоверности ре­зультатов этого метода манекены должны соответствовать не толь­ко средним, но и пороговый антропометрическим размерам.

Методы с использованием манекенов позволяют решать ряд за­дач:

• увязывать сложно-структурные конструкции оборудования между собой;

• достигать общей и детальной соразмерности оборудования чело­веку;

• испытывать еще проектируемое оборудование на удобство рабо­ты с ним;

• отрабатывать пространственные параметры рабочего ареста и ряд других задач, связанных с учетом антропометрических осо­бенностей пользователей проектируемого оборудования.