В зарубежном дизайне, в т.Ч. Немецком, в 1980-х годах активизировались по­

иски новых приемов организации жилого интерьера. Одним из направлений та­

кого поиска стало создание вместо отдельных изделий объемного и многосто­

роннего оборудования, как бы «оттолкнувшегося» от стен и занимающего в по­

мещении центральное место. К проектированию комбинированных мебельных

комплектов, предусматривающих трансформацию и расширение функций для

относительно небольших пространств, обратился в ФРГ Ш. Веверка.

Штефан Веверка (род. в 1928), немецкий дизайнер, художник широких ин­

тересов и разносторонних способностей. С одинаковым увлечением он рисует и

занимается живописью. Сущность его как художника двойственна: беспощадный

реалист, он порой сюрреалистичен и ироничен, а иногда его творчество приоб­

ретает черты клоунады. Знаменитым Веверка становится в 1960-е годы, будучи

членом международной «Команды десяти» («Team Теп»), которая, прежде всего,

известна своей критикой функционализма. Как художник поп-арта, Веверка вы­

ставлялся в то время во многих музеях. Его художественные опыты со стульями

были направлены на конструктивное расчленение традиционного предмета. Ве­

верка распиливал стул, разделял на отдельные детали и снова соединял их, при­

давая созданному новый смысл

С 1977 года Веверка начинает проектировать мебель для фирмы «Текта». Ди­

зайнер интерьера, он создает столы и шкафы, кресла и диваны. Несмотря на ан-

тиклассические - модернистские - тенденции, его мебель обладает конструктив­

ной эстетикой и высоким функционализмом.

В начале 1980-х годов Веверка обращается к созданию комбинированной ме­

бели, которая позволяет трансформировать и расширять функции затесненного

пространства. Его проектные идеи вполне ложатся на концептуальную канву фу­

турологических поисков Дж. Коломбо - многофункциональных блоков-агрега­

тов (см. Лекцию 20).

В 1984 году Ш. Веверка разработал, а фирма «Текта» изготовила, набор ори­

гинального многофункционального бытового оборудования, состоящий из мно­

говариантно компонуемого мебельного комплекса «Целла» и кухонного блока,172 История дизайна, науки и техники

рассчитанных на свободную установку в жилых помещениях малогабаритных

квартир одиноких людей.

Набор был разработан с учетом основных протекающих в жилище функцио-

нально-бытовых процессов, потребительских требований к жилому оборудова­

нию тех лет и обеспечивал возможность комплексного оборудования жилища из

минимального количества составных элементов, занимая меньшую площадь по

сравнению с традиционным оборудованием [16].

Комплект «Целла» состоит из софы-книжной полки, рабочего места, вы­

сокого сиденья-шкафа, комода для белья и кушетки, которые могут использо­

ваться как отдельно стоящие, в разных комбинациях друг с другом, и в виде

единого блока. Рабочее место (габариты 185x120x216 см) включает письмен­

ный стол с двумя выдвижными ящиками, емкость с четырьмя откидными двер­

цами, стены-перегородки с полками для визуальной и звуковой изоляции ра­

бочего места и дополняется контейнером с выдвижным ящиком, который мо­

жет одновременно использоваться в комплекте с кухонным блоком (в выдвиж­

ном ящике предусмотрено отделение для столовых приборов). Под специаль­

ным высоким сидением со съемными, обитыми кожей подушками встроен

шкаф; другой шкаф для разной утвари предусмотрен в ступеньке. Кушетка об­

рамлена с трех сторон четырьмя мягкими, обитыми черной кожей подушками-

валиками, которые крепятся к ложу кожаными ремнями. В изготовлении ме­

бели были использованы разные материалы и цветные отделки, придававшие

ей своеобразный вид (натуральный бук, ясень с белой, серой, красной и жел­

той отделкой, опаловое стекло, черная и белая кожа, ткани).

Кухонный блок «Дерево»- выполнен в виде вертикальной хромированной

стойки на опоре с вмонтированными коммуникациями и расположенным вокруг

стойки на разной высоте кухонным оборудованием - гранитным сегментом со

встроенной трехконфорочной электроплитой, мойкой из белого плексигласа, ра­

бочей плоскостью из бука, полкой, полотенцедержателем, кольцами, в которые

можно вставить емкости для хранения пряностей и кухонные ножи.

«Кухонное дерево» как самостоятельная система изготавливалось в США со­

вместно немецкой «Тектой» и американской фирмой «Гробал Фурнитуре». Ав­

торитетный американский журнал «Industrial Design» (1986, № 4) включил эту

кухонную систему в число лучших дизайнерских проектов 32-го ежегодного об­

зора и присудил ей премию. Особо было отмечено, что система приспособлена

для быстрой транспортировки и установки. Она сконструирована на основании

принципа «мини-макси» (минимум площади - максимум бытовых приборов),

предложенного американским дизайнером Дж. Нельсоном.

Принцип «мини-макси», в т.ч. в виде «дерева-елочки», успешно использо­

вался ранее и используется в наши дни для решения различных функциональ­

ных задач на производстве, в медицине, торговле, выставочных экспозициях и

т.д. Например, на этом принципе студентами-дипломниками Высшей школы

формообразования в Ульме (1960) был разработан ряд проектов стоматологиче­

ского оборудования.Лекция 22. Дизайн Федеративной Республики Германии (ФРГ) 173

Дизайнерская группа «Фрогдизайн»

Период конца 1960-начала 1970-х годов характеризуется затуханием социаль­

ного давления на культуру и дизайн, в это время на первом плане у молодежных

движений было отрицание любых эстетических взглядов, связанных с нарушени­

ем экологии и насилием над личностью. Явно стало проявляться влияние массо­

вой культуры, поп-арта и других явлений, пришедших из Англии и США.

Одной из ключевых фигур нового поколения немецких дизайнеров становит­

ся X. Эсслингер. Хартмут Эсслингер (род. в 1945) после школы изучал электро­

технику, стал инженером, увлекся дизайном. Учась в Высшем специальном учи­

лище г. Швебиш-Гмюнде, основывает собственную независимую фирму, начинает

проектировать радио- и телевизионную аппаратуру. Первые же шаги Эсслингера

на профессиональном поприще в полной мере характеризуют творческое лицо бу­

дущего дизайнера: эмоциональность и напористость, атакующий, подчас агрессив­

ный стиль и, конечно же, вера в себя. «Я хотел уйти от функционального дизайна

к чему-нибудь эмоциональному», - говорит он сам [22.6]. Уже в 1969 году он по­

лучает государственную премию «Гуте Форм» («Хорошая форма»).

Вместе с самым первым сотрудником и единомышленником Андресом Хау-

гом он в 1971 году разрабатывает целую серию аппаратуры, включающую в себя

цветной телевизор, стереоаппаратуру и ряд дополнительных устройств под на­

званием «Вега систем». Председатель правления фирмы «Вега» Дитер Мотте

предложил окрестить телевизор, имевший зеленый цвет, «лягушкой» (the frog).

Так как лягушка является символом города Альтенштайг, где располагалась фир­

ма, Эсслингеру пришла в голову счастливая идея использовать этот образ в ка­

честве фирменного знака. Эта была удачная находка - лягушка у многих наро­

дов символизирует плодовитость, творческие силы, удачу. Кроме того, это также

аббревиатура названия Федеративной Республики Германии на английском язы­

ке. После того, как весь мир узнал «лягушку» через развернутую рекламную

кампанию, начатую в 1975 году и получившую особый размах в 1982 после со­

здания филиала фирмы в США, он решил переименовать свою фирму «Эсслин­

гер дизайн» во «Фрогдизайн».

Кроме дочернего отделения в г. Кемпбелл (штат Калифорния, США) имеет­

ся отделение и в Токио (Япония). Услугами фирмы постоянно пользуются бо­

лее 70-ти крупнейших промышленных компаний во всем мире - в США, Евро­

пе и Азии. Эсслингер с коллегами разрабатывает широкий круг изделий, в т.ч.

компьютеры, фотоаппараты, бинокли, синтезаторы, сантехнику, телевизионную

технику, телефоны и пр. Первым опытом международных контактов для Эсслин­

гера стало сотрудничество с компанией «Сони» (Япония), которая в 1975 году

приобрела фирму «Вега». Через два года в острой конкурентной борьбе с таки­

ми известными итальянскими дизайнерами как Ауленти, Беллини, Дзанузо он

добился контракта с французской фирмой «Луи Виттон» на разработку новой

серии дорожных чемоданов.

Девиз фирмы - «Форма следует эмоции». Перед дизайнерами ставится зада­

ча создания не просто нового изделия с определенной утилитарной функцией, а174 История дизайна, науки и техники

нового образа вещи, который был бы эффектным не только сам по себе, но и в

двухмерной подаче на страницах журнала, на фотографии, в рекламе [16].

Успеху Эсслингера (кроме таланта и креативности творчества) в значитель­

ной мере способствовали два фактора: последовательное и целенаправленное ис­

пользование в работе новейшей вычислительной техники и особенно активная

разработка рекламной графики, успешно представляющей и популяризирующей

фирменный стиль фирмы «Фрогдизайн». Графические образы фирмы в проспек-.

тах и других материалах рекламно-пропагандистского характера всегда броски и

выдержаны в стиле «хай-тек».