XX века это уже значило: качество, доступность, надежность, современный ди­

зайн. В японском дизайне оборудования жилища, мебели и бытовых вещей орга­

нично соединились традиции мастеров-ремесленников (понимание эстетических

основ формообразования утилитарных изделий, внимательное отношение к ма­

териалам, прежде всего натуральным) с новейшими достижениями в науке и тех­

нике, с современным высокотехнологичным производством.192 История дизайна, науки и техники

Промышленный дизайн. Организационные формы

дизайн-деятельности

Японская промышленность быстро заимствовала не только новейшие техни­

ческие и технологические достижения развитых стран. Умение настойчиво и це­

ленаправленно учиться на чужом опыте позволило японским дизайнерам не на­

чинать «от нуля», но достаточно быстро прийти к профессиональному творче­

ству как в русле «интернациональной» стилистики, так и создания самобытных

оригинальных решений.

Организационно дизайнерская деятельность проходила так же, как и в дру­

гих странах: в штате фирм и предприятий или при работе независимо, т.е. как

«свободные» специалисты. На ряде крупных фирм («Тосиба», «Мацусита элект­

рик» и др.) дизайнерские бюро стали создаваться уже в начале 1950-х годов.

Нередко их возглавляли довольно известные в профессиональных кругах лич­

ности. Во второй половине 1960-х годов большинство составляли штатные ди­

зайнеры. Это подтверждается, в частности, тем, что около 80% заявок на патен­

ты в области дизайна исходило от промышленных фирм, а не отдельных лиц. В

это время дизайнеры становятся полноправными членами творческих коллекти­

вов на фирмах «Хитачи» (оборудование для электронной промышленности,

электронные микроскопы и пр.), «Секисуи кэмикэл» (производство пластмасс и

изделия из них), «Сони» (электроника), о которой ниже поговорим отдельно,

«Кенон» и др.

Дизайнеры промышленности объединились в Японскую ассоциацию про­

мышленных дизайнеров (ДЖИДА). В момент создания (1952) в ней работали

всего 25 человек, специализировавшихся, в основном, на проектировании ме­

бели и интерьеров. Постепенно росли состав ассоциации (в конце 1960-х -

почти 200 человек) и ее авторитет. Показательно для понимания специфики

прикладного творчества в этой стране, что при объединении профессионалов

художественной промышленности в Японскую ассоциацию дизайнеров, заня­

тых в ремесле (1956), первоначальное количеств членов было 120. Более того,

практически одновременно были учреждены Японские дизайн-центры по тек­

стилю (1955), по керамике (1956) и по предметам широкого потребления. Эти

организации создавались предпринимателями и фирмами при поддержке пра­

вительства.

Происходило дальнейшее объединение дизайнеров в соответствии со специ­

ализацией. Были созданы Японские ассоциации дизайнеров по интерьеру (1958),

дизайну упаковок (1960), дизайнеров-ювелиров (1964), дизайнеров-графиков

(1978). По инициативе ведущих дизайнеров в 1966 году - в век промышленного

производства - возникла Японская ассоциация дизайна окружающей среды. Для

тех лет это единственное в своем роде общество, объединявшее архитекторов,

дизайнеров, инженерно-технических и научных работников, так или иначе свя­

занных с решением указанной проблемы. В первой половине 1970-х годов все

основные объединения, совместно с Японским советом содействия дизайну, со­

здали Совет дизайнерских организаций.Лекция 23. Дизайн Японии. Традиции и современность 193