1.Основные характеристики женского костюма начала XIX в.

2. 1.1. Анализ художественно-композиционного построения женского костюма начала XIX века

Эстетика идеала женского костюма начала XIX века. Мода начала XIX века олицетворяет собой сознательное стремление к упрощенным и естественным формам. После победы Французской революции даже в одежде люди стремятся выразить свои убеждения. Поэтому мода становится подражанием античности. Стиль одежды ампир пришел из Франции. Ампир – от франц. «Империя». Считается, что законодательницей моды в стиле ампир была Жозефина – первая супруга Наполеона. В те времена стиль ампир диктовал свои каноны красоты: нежная белая кожа, округлые плечи, высокая грудь, естественная красота лица. Силуэты прилегающие, А-образные. Форма ампир в длинных платьях зрительно вытягивает фигуру, потому для невысоких женщин это был хороший выбор. Ткань шелковая или прозрачная тонкая, под которую шилась подкладка из плотного шелка, шифон, атлас.

«Все в женском костюме было направлено на обрисовывание формы тела. Если у женщины не видны были ноги от туфель до ягодиц, то говорили, что она не умеет одеваться». (Нерсесов Я. Н). Когда дама шла, платье, кокетливо подобранное спереди и позади, обтягивающее показывало всю игру ягодиц и мускулов ее ног при каждом шаге.

Платье – шемиз (от фр. shemise - рубашка) по форме и крою шилось подобно хитону или пеплосу с высоко поднятой под грудью линией талии в подражание античным героям и богиням, которыми одинаково были очарованы и художники, и модницы, и их портные. Под грудью платье перехватывалось поясом, а юбка ниспадала красивыми мягкими складками, у линии выреза спинки закладывались двойные бантовые складки, создававшие объемную драпировку с переходом в шлейф, образуя элегантный силуэт. Рукава нарядных платьев, предназначавшихся для торжественных случаев, были короткими, с буфами. Шемизы придавали легкость и воздушность их владелицам, подчеркивая стройность тела, а вес платья иногда достигал 200-300г.

Развитие шемиза (появление разреза — сначала от бедра, потом — от талии, а затем и сзади) только оправдывало худшие опасения скептиков. В начале 19 века мода стала более фривольной, по истине «нагой» или модой а-ля соваж (по-франц. а la sauvage — нагой). Никогда еще декольте не было так откровенно, как в это время: женское тело было хорошо видно, грудь открывалась ниже сосков. Молодые девушки носили платья покороче, из-под которых виднелись длинные до щиколотки панталоны. Чаще всего их делали из лёгкого шелка-фуляра, отделывали бархатной лентой и оборками. Лишь в очень прохладную погоду некоторые дамы прикрывали свое выразительное декольте прозрачными косынками — фишу которые кокетливо завязывались на бантики спереди или сзади на талии. Шемизы смачивали водой, чтобы те, прилипнув к телу, лучше подчеркивали его формы. Дополняли их костюм ярко-алые ленты на шее, огромные бархатные шляпы, чулки со вставками другого цвета, узкие туфли, медвежьи муфты, носились белые длинные шелковые перчатки и чулки (с серебряными стрелками, вышивкой с гирляндами дубовых и лавровых листьев). Из самых значимых персон в мире моды этого периода стоит выделить портного Леруа, одевавшего Жозефину и весь императорский двор. 

Платье-шемиз представляло обычную муслиновую или полотняную рубашку с глубоким декольте, короткими рукавами (иногда пышным «фонариком») и поясом, перемещенным под самую грудь. При этом юбка спускалась драпировкой естественным образом к полу, а само платье было украшено воланами и сборками по рукавам и нижнему краю юбки. Силуэт платья-шемиз прямоугольный – это декоративный силуэт, который действительно напоминает геометрическую фигуру прямоугольник. Платье – шемиз имеет расклешение к низу и визуально делает фигуру более стройной. Этот силуэт придает фигуре легкость и женственность. Платье строится по принципу контрастных пропорций: лиф платья сравнительно меньше, чем часть юбки. Такое пропорциональное отношение делает образ более ярким и выразительным, активно привлекает внимание окружающих. Фасон платья подчеркивает естественные формы и красоту человеческого тела. Женщины в подобных туалетах напоминают изображения с античных ваз, барельефов. Композиционным центром платья - шемиз является лиф, нередко драпированный или декорированный с низким декольте, едва прикрывавший бюст. Но в отдельных случаях платье обходится без декольте, тогда лиф расшивается узорами и украшениями, разбросанными по ткани. Платье привлекает внимание как изысканностью кроя и силуэта, так и технологическим мастерством, с которым выполнен лиф.

Платье – шемиз симметрично, такая композиция создает впечатление устойчивости и равновесия. При помощи сборок и складок, тонкой текстуры материалов и светлых пастельных оттенков создается впечатление легкой, воздушной формы пластики.

Летние платья шили из светлых легких тканей кисеи, бархата, парадные — из атласа, тафты; платья для визитов и уличные — из легкой шерсти, независимо от времени года. Дамы жили по поговорке: «Чтобы быть красивой, можно и пострадать». К концу первого десятилетия XIX века внешний вид костюма несколько изменяется. Декольте становится не таким глубоким, линия талии хоть и остается завышенной, все же опускается на несколько сантиметров вниз, появляется рукав-фонарик,  низ платья более богато декорируется лентами, оборками, разнообразной вышивкой.  Кроме белого в моду входят и другие цвета. «Новый лавандовый цвет и уже знакомые нам палевый, сизый, бледно-розовый и синий в настоящее время больше всего вызывают восхищение» (из модного журнала 1806 года).