Вопрос 9. Эволюция хорового концерта.

Хор. Концерт – жанр крупн вок-й формы, который зародился в культ. Богослужении, но выр-т стремление муз-в выйти за рамки канонизир-го ис-ва. –тексты, в которых отображались переживания, -к началу 18в мелодика насыщ-ся интон-ми поп. Жанров, -сознательно созд-ся красочная хоровая фактура. Центры развития – Москва, Киев, с сер 18в СП. Большая часть хк анонимны, лучшие комп-ры – Титов, Калашников, Бавыкин. Хоровая фактура концертов – вершина сложности. Кол-во голосов от 3 до 48. Тенденции, чем >голосов, тем<дублей. Не было партитур, их помнил композитор. Подобной сложности х.муз не достигала. Наиб расцвет при Ек2, искл-ся пышный монумент. Светс. Жанр, условно «екатерининск концерт». Тв-во Березовского и Бортнянского. Развитый хк в Р, когда в Европе уже классицизм. Однако даже в конце 18в в Р одновр сущ-т вполне европ ноты, перепис в крюк нотац, среди народа – примитивн записи песен, начинают из-ть канты, как европ нотн сборники. Разв-ся музыка в крепостных коллективах Орлова, Разумовского, Шереметьева, Потемкина. Партесный и екатер-й сущ-ли параллельно. Крупным завоевание стало ТВ-во Березовского «не отвержи меня во время старости» - напечатан 2 раза. Почти монотематический. В основе – лейтмотив Бетховена(субдом), 2ч – фуга на родств. Темы. Сквозная драматургия. Бортнянский – придворный муз-т, главн капельмейсте, доступ к изданию нот и выступлениям. Много хор пр-й. Исп-т хк и как отдельный жанр, и как сост часть литургии. Заслуга подбора текста для к-в мастерской работы с хор. Фактурой. Форма по типу «кончерто-гроссо» Школа Бортнянского, тк хором учеников Дегтерев, Ведель.Б-й пишет не только хор. Концерты, но и оперы.К концу 18в двор Павла увлекся театром, муз номера, спектакли – опера. 3 оперы для Павловского театра: комические по фабуле, лирико-бытовые. По общ стилю ориент на фр оперу-буффа «сокол», «сын-соперник», «праздненство сеньора». Мастерское владение оперным оркестром. Инструм-я музыка – ансамбли пьес – сопатики, инстр ансамбли – квартеты, квинтеты. Образцы конц-х симф-й. Сборник романсов и песен, можно пкупать/переписывать.

Вопрос 10. Камерно-вокальное творчество Мусоргского.

В музыкальном творчестве Мусоргского нашли оригинальное и яркое выражение русские национальные черты. Эта определяющая особенность его стиля проявила себя многообразно: в умении обращаться с народной песней, в мелодических, гармонических и ритмических особенностях музыки, наконец, в выборе сюжетов, главным образом, из русской жизни. Мусоргский — ненавистник рутины, для него в музыке не существует авторитетов; на правила музыкальной грамматики он обращал мало внимания, усматривая в них не положения науки, а лишь сборник композиторских приёмов прежних эпох. Отсюда постоянное стремление Мусоргского-композитора к новизне во всём.

Специальность Мусоргского — музыка вокальная. С одной стороны, он стремился реализму, с другой стороны, к красочному и поэтическому раскрытию слова. В стремлении следовать слову музыковеды усматривают преемственность с творческим методом А.С.Даргомыжского. Любовная лирика как таковая привлекала его мало. Лучшие его лирические романсы — «Ночь» (на слова А.С. Пушкина) и «Еврейская мелодия» (на слова Л.А. Мея). Широко проявляется специфическая стилистика Мусоргского в тех случаях, когда он обращается к русской крестьянской жизни. Богатой колоритностью отмечены песни Мусоргского «Калистрат», «Колыбельная Ерёмушки» (слова Н.А. Некрасова), «Спи-усни, крестьянский сын» (из «Воеводы» А.Н. Островского), «Гопак» (из «Гайдамаков» Т. Шевченко), «Светик Савишна» и «Озорник» (обе последние — на слова Мусоргского) и мн. др. В таких песнях и романсах Мусоргский находит правдивое и драматичное музыкальное выражение для безысходности и скорби, которая скрыта под внешним юмором текста песен. Юмор, ирония и сатира вообще хорошо удавались Мусоргскому (в сказке про «Козла», в долбящем латынь «Семинаристе», влюблённом в поповскую дочь, в музыкальном памфлете «Раёк», в песне «Спесь»^[1] и др.). Выразительная декламация отличает песню «Сиротка» и балладу «Забытый» (на сюжет известной картины В. В. Верещагина). Мусоргский сумел найти совсем новые, оригинальные задачи, применить новые своеобразные приёмы для их выполнения, что ярко выразилось в его вокальных картинах из детской жизни, в небольшом цикле под заглавием «Детская» (текст принадлежит композитору). Исключительной драматической силой отличается вокальный цикл «Песни и пляски смерти» (1875—1877; слова Голенищева-Кутузова; «Трепак» — картина замерзающего в лесу, в метель, подвыпившего крестьянина; «Колыбельная» рисует мать у постели умирающего ребёнка и т.д.).

Он написал 67 романсов и песен. Это очень значительная часть его творчества, поскольку связана со словом. Раскрываются очень яркие характеры. Глубоко проникает в психологию разных личностей: крестьянка, юродивый, ребёнок.

Писал песни на стихи Пушкина, Плещеева. Значительная часть написана на свои стихи. В конце творчества пишет романсы на Голенищева-Кутузова. Баллада “Забытый” по картине Верещагина. Вокальный цикл “Без солнца”, вокальный цикл “Песни и пляски смерти”.

В вокальном творчестве Мусоргского много новаторства: опора на речевую интонацию, а также на крестьянскую песню в мелодии, кварто-квинтовое созвучие (“Трепак”). Каждый раз форма новая: строится в соответствии с текстом. В каждой строфе музыка обновляется.

ВОПРОС 11 (+15). Стилевое развитие р. ис. ½ XIX века.

Содержание и идейно-эстетическая направленность ис-ва данного еприода опр-ла общ-но-полит-я обстановка, которая сложилась не только в Р, но и в зап Европе в целом. Политика Наполеона, которая для Р вылилась в отеч войну 1812 вызвала волну горячего патриотизма, рост гражданского самосознания. Усиливается стремление к свободе, независимости, которая в конечном счете привелав 1825 к восстанию декабристов. Т.о. в Р. 1ч 19в была годами свободолюбивых устремлений и надежд, особенно сильно сказалась на развитии в рус ис-ве романтизма, характерного для всей европ к-ры 19в.Черты этого напр-я тесно переплетены во многих жанрах с реалистич. Методом. Подчин-ми задачами правд воплощ-я человеч хар-ра и окруж-й действительности. Следует учесть, что рус ис-во , особенно лит-ра и музыка, прошли разные стилевые напр-я очень стремительно. В музыке, как и в лит-ре, появилось стремление показать простого человека, мир его души, поэтому такое развитие претерпел жанр рус романса, оказавшего влияние на все области музыки. Происходит быстрый отход от поп. Пасторальной и сентиментальной чувствсительности и дв-е в сторону эмоций гражданственности, протеста. Иссл-ли отм-т 2 пути развития романтической тенденции в 1 половине 19в. 1- гражданский романтизм, иущий от поэзии декабристов, 2- нац-истор романтизм, идущий от увлечения стариной, народн обячаями, рус историей. 1я тенденция ярче в СП, 2я в Москве. Интонац фонд рус муз данного периода широк и разнообразен, в проф муз прочно вошли элементы до славянской песенности в разл-х жанрах, былинная традиция, но особое значение получила, разв-ся в 18в городская песня. Наибольшее воздействие она оказала на быт.романс, а через него – на оперу. Весь муз.театр, сифон и хор музыку. Но эволюция муз.языка отразилась изм-ми в рус разговорной речи, что отразилось и в рус лит-ом стиле, особенно в поэзии. Преимущество среди рус разговорных диалектов занял моск диалект. Это связано со смещением, с южно-русским говором в эпоху централизации гос-ва. Произошло освобождение от старо-славянских оборотов, латинизмов, именно жанру бытового романса было суждено вып-ть осн функцию демократизации рус музыки. Об этом свид-ло ТВ-во Алябьева, Варламого, Глинки, Даргомыжского. В основе эстетич сущности стремление к простоте, к задушевности чувств и переживаний. В лит-ре происходит сближение худож. И разговорной речи. В музыке утв-т себя быт.романс. Создается новая рус муз стилистика., рус и укр мелодика, рус и зап танц ритмы. Речевые и дикламационные интонации(итальянизмы, обороты общеевр-й лирики – все это есть в романсе. Очагом распр-я стала Москва. Особ-но люб-м стал цыганский романс с его экспрессией, преувелич-ю эмоций.

Осн. Стилевые черты рус романса: 1-ведущая роль в мелодике принадлежит секстовой интонации, вверх с послед. Заполн и вниз на 7ст с разрешением, 2-широкое исп-е мелодич задержаний, 3-частое исп-е низкого регистра голоса, 4-включение речитативных оборотов на кульминачиях, 5-преобл-е гармонич-го минора, 6-исп-е ритма в бытовых танцах, 7-гитарообразный ак-т.

Бытовой романс внутри себя многожанров, но преобл жанры лирич элегии и романтич баллады, внутри которых прослеж яркая эмоц-ть. От ранних элегий Гурилева до сомнений Глинки. Значит роль в развитии муз.мысли и муз.вкусов сыграли литер.кружки. Выходят периодич-е издания Альманах Дельвига «северные цветы», в котором печатается Пушкин, выходят рукописи Грибоедова «горе от ума», «думы» Рылеева, 1гл «ЕО» Пушкина