67.Садово-парковые ансамбли Франции. Версаль

Идея триумфа централизованного государства находит выражение в монументальных образах архитектуры, которая впервые в невиданном масштабе решает проблему архитектурного ансамбля. На смену стихийно возникшему средневековому городу, дворцу ренессанса, изолированной дворянской усадьбе первой половины 17 века приходит новый тип. Утверждении строгой закономерности, порядка и симметрии, сочетающихся с тягой к огромным пространственным решениям, включающим парадные парковые ансамбли. Первым крупным ансамблем такого тина был дворец Во ле Виконт, создателями которого были Луи Лево (1612—1670) и садовод-планировщик Андре Ленотр (1613—1700), дворец произвел на Людовика XIV такое впечатление, что подвигло его к строительству своего собственного дворца.

В дальнейшем новые тенденции были воплощены в грандиозном ансамбле Версаля . Местечко Версаль, расположенное недалеко от Парижа, было королевским угодьем и представляло собой равнинную заболоченную местность, частично покрытую мелколесьем. На этой территории в период с 1661 по 1700г. Андре Ленотром вместе с архитекторами Лево и Мансаром и художником Лебреном был создан дворцово-парковый ансамбль. Его размеры грандиозны: так называемый малый парк занимал площадь 1738га, а примыкающий к нему Большой охотничий парк – 6600га. В итоге Андре Ленотр создал единый грандиозный ансамбль, в котором природа, преобразованная в парк, подчинена архитектуре, а сам парк явился связующим звеном между архитектурой и естественной природой окружающего леса. В малом парке, расположенном между дворцом и большим каналом, находятся все главные декоративные элементы парка. В большом парке размещены прямые аллеи, расходящиеся от бассейна Аполлона, предназначенные для прогулок в экипажах. Главное целью было создание обширных открытых партерных пространств вокруг дворца, подчеркивающих его главенство и раскрывающих архитектуру; - создание кульминации на главной композиционной оси с раскрытием далекой перспективы: введение диагональных лучевых дорог, идущих от лесных массивов через парк и сходящихся к дворцу. Деревья в боскетах высаживали правильными рядами на близком друг от друга расстоянии с целью создания густой зеленой стены. По границам боскетов устанавливали легкие деревянные решетчатые изгороди – палисады, выкрашенные в темно-зеленый цвет для того, чтобы они были незаметны. Боскеты в Версале использовали как зеленые залы, предназначенные для проведения музыкальных концертов, театральных представлений, танцев, игр и тихого отдыха. В соответствии с назначением, образной идеей и оформлением, каждый боскет получил название (Лабиринт, Большой зал, Королевский остров). За боскетной частью Малого парка находится его лесопарковая часть. Вся архитектурно-планировочная композиция Версаля подчинена идее восхваления богатства и могущества «Короля-Солнца» - Людовика XIV.

Версаль — главная резиденция короля, он прославлял безграничную мощь французского абсолютизма. План Версаля отличается ясностью, симметрией и стройностью. Вытянутый вширь дворец господствует над окружающей местностью и организует ее. Со стороны города перед дворцом размещены центральный Почетный и Мраморный дворы. С площади от дворца расходятся три лучевых проспекта; средний ведет в Париж. По другую сторону дворца проспект переходит в главную королевскую аллею парка, которая заканчивается большим бассейном.

Со стороны города дворец сохраняет черты архитектуры начала 17 века. Его центральная часть с интимным Мраморным двором дает представление о характере охотничьего замка Людовика XIII.

Парковый фасад отличается единством и торжественной строгостью. В его каменном массиве преобладают горизонтали.

В центральном корпусе дворца размещены отделанные с пышным великолепием залы для торжественных приемов и балов — выстроенная Мансаром Зеркальная галерея, фланкируемая залом Войны и залом Мира. Цепь парадных помещений, следующих по прямой оси вела к спальне короля. Единое сквозное движение создавалось анфиладой. Это движение особенно выражено в Зеркальной галерее. Оно усилено ритмическим членением стен, рядами окопных арочных проемов, пилонов, пилястр, зеркал, а также крупными панно плафонных росписей, которые исполнили Шарль Лебрен и художники его мастерской. Эти росписи своими помпезными аллегорическими образами служили возвеличению деяний французского короля-солнце Людовика XIV.

В создании эффекта парадности и великолепия интерьеров Версаля огромная роль принадлежала декоративному искусству, достигшему в 17 веке блестящего расцвета.

Из высоких окон сводчатой Зеркальной галереи открывалась перспектива Версальского парка с его веерообразной осевой композицией и все более ширящимся пространством. Отсюда спускаются террасы и уходят в даль парка аллеи, завершающиеся зеркалом Большого канала. Строгая красота ансамбля раскрывается в ясной архитектонике геометрического плана зеленой архитектуры. Доминирующие прямые линии, гладкие плоскости и геометрические формы партера, водоемов, подстриженных деревьев, клумб объединяли парковый ансамбль. В Версале повсюду проявляется стремление человека подчинить природу разуму и воле. Это вершина в развитии французского, так называемого регулярного парка.

В оформлении дворцово-паркового ансамбля большую роль играли статуи, скульптурные группы, рельефы, гермы, фонтанные композиции. Скульптура напоминала и о триумфе Франции над Испанией, прославляла доблести короля. Стремление к пышности сочеталось в Версале с чувством меры, началом порядка.