3.7 Проектно-Художественная часть

Как свидетельствуют исторические источники по аналогии с часами многие философы судили об устройстве мироздания . Роберт Бойль, Коперник прямо уподобляли изучение природы изучению часового механизма, а механизм природы — механизму часов. Каждая незначительная, на первый взгляд, деталь в таком механизме является важным дополнением к общему миропорядку .Именно эту идею я хотела отобразить в образно-тематическом строе изделия.

Название моих часов «Гармония» обусловлено тем, что смысл, вкладываемый в формы и орнаментику моего изделия сводится к передаче представления об органической и гармоничной целостности мира. В поддержку этой идеи я неоднократно использовала форму круга как древний символ совершенства и полноты мироздания.

Используя упрощенную архитектонику формы я попыталась задать часам строгий, локаничный и вместе с тем содержательный образ, который отражал представление о структуре мира, создавая его модель и символически-обобщенный образ действительности. (мироздания). Основание часов имеет пирамидальную форму .Нижняя часть -так называемая биосфера, дополняется двумя полукруглыми обьемами-с их помощью я пыталась декоративно-обобщенно и условно передать поверхность земли ее природные очертания, естественные неровности ландшафта. Общим композиционным строем росписи я объединила два прилегающих боковых объема и основание часов в единое целое.

Верхняя часть часов - диск с циферблатом дополнена двумя плакетками, композиция олицетворяет небо, небесные светила и биологический круговорот: день сменяет ночь, а тьма свет соседствуют друг с другом - в этом главный и общий космогонический принцип единства и противоположности двух начал. Общую вертикаль силуэта подчеркивает рельеф. Продольные полосы на стенках часов символизируют лучи солнца, освещающие небо и землю и дающие новую жизнь. Скульптурное изображение юной девы олицетворяющее «вечную женственность и жизнетворящее начало венчает художественный облик часов. Ее фигура предельно обобщена, очень условна. И только с помощью росписи детально проработаны черты лица, одежда, руки. Это знаковый образ, не требующий конкретики и персонализации.

Представление о прекрасной облагороженной природе, во всех ее даже самых мельчайших проявлениях я подчеркнула детальной разработкой отдельных элементов росписи. Ее стихийные начала постаралась выразить в динамичном взаимодействии цветовых пятен, контрастных соотношений, в силуэте линий.

Художественная система Гжельского промыслов обладает своими законами цвета. В одних случаях она базируется на взаимодействии двух-трех цветовых сочетаний, в других – на сложном участии всей палитры. Свои непосредственные жизненные впечатления от природы я постаралась отразить в чистоте и полнозвучии цветовой гаммы. Полихромная цветовая гамма, построенная на сочетании терракотово-охристых и синих оттенках, контрастирующих с белым фоном фарфора использовалась мной как средство образной и декоративной выразительности.

При росписи изделия я использовала традиционную технику наложения мазка. Эффект свето-теневой растяжки использовался в изображении деревьев, листьев, цветов и в качестве тональной подложки. Для достижения мягкой фактурной поверхности применялась техника тамповки с последующим поверхностным письмом. Растительные элементы я графически проработала. Используя тонкую линию, детализировала ветви деревьев, траву, прожилки на листьях. Завершающим этапом росписи было пестрение изделия препаратом жидкого золота. В образно-тематическую ткань моей работы в основном включены природные мотивы, стилизованные и декоративно переработанные с использованием традиционных технических приемов надглазурной росписи.

Мне бы хотелось, чтобы эта образно-схематическая «картина мира» при всей своей строгости простоте и уравновешенности была жизненно убедительна, празднична и живописна.

Моя декоративная композиция - настольные часы и плакетки могут органично вписываться практически в любое интерьерное пространство квартиры, офиса, жилого дома. Оформлять нишу в стене, дополнять камин, располагаться на письменном столе. Простая и локаничная форма может гармонировать с любой интерьерной средой и быть активной составляющей ее художественной образной системы.