Художественная культура

Вопреки известному утверждению — «когда гремит оружие, музы молчат», — во время Великой Отечественной войны музы не безмолв­ствовали. Писатели, поэты и журналисты своими книгами и статья­ми, выступлениями перед бойцами на фронте, пьесами и стихами поднимали боевой дух народа. Более тысячи литераторов вступили в ряды действующей армии в качестве военных корреспондентов, свыше 150 кинооператоров работали на передовой и в партизанских отрядах. В период самых тяжелых боев под Москвой на фронте на­ходились писатели А. Сурков, Е. Петров, А. Бек. Военными коррес­пондентами работали К. Симонов, М. Шолохов, А. Фадеев, Н. Тихонов, В. Закруткин, А. Гайдар. Десять писателей были удостоены звания Героя Советского Союза, среди них С. Борзенко, П. Вершиго-ра, М. Джалиль.

Война стала главной темой литературы тех лет. В «Ленинград­ской поэме» О. Берггольц и «Пулковском меридиане» В. Инбер со­зданы образы защитников Ленинграда; повести «Дни и ночи» К. Си­монова и «Направление главного удара» В. Гроссмана посвящены Сталинградской битве. Характерной особенностью произведений во­енных лет стало обращение к образам реальных людей, а не вымыш­ленных героев. Среди них поэма М. Алигер «Зоя», роман А. Фадеева «Молодая гвардия», первые главы которого появились еще в годы войны. Огромной популярностью пользовались поэма А. Твардовс­кого «Василий Теркин», проза и стихи К. Симонова, статьи И. Эрен-бурга и А. Толстого.¹⁰

В один ряд с публицистикой и гражданской лирикой встали теат­ральные премьеры военных лет: «Нашествие» Л. Леонова, «Русские люди» К Симонова,« Фронт» А. Корнейчука. Последние две пьесы были напечатаны на страницах «Правды» рядом со сводками Совинформбю-ро. Тема пьесы Корнейчука, написанной в 1942 г., была особенно зло­бодневна для начального периода войны. В ней сталкиваются позиции генералов двух разных поколений: старого, заслуженного участника Гражданской войны и молодого, понимающего специфику современ­ных сражений.

Особое место занимала поэзия военных лет. Лирические стихи публиковались во фронтовой печати, исполнялись в концертах. Во время войны сформировалось целое поколение поэтов-фронтовиков, которое оставило заметный след в послевоенной литературе. Среди них М. Кульчицкий, С. Гудзенко, А. Межиров, Б. Слуцкий, Ю. Друнина, Н. Майоров.

В первые месяцы войны театральная жизнь была дезорганизова­на. Часть коллективов не удалось вывезти, эвакуированные театры не могли быстро начать работу. К 1943 г. их число стабилизирова­лось, хотя и сократилось почти в два раза по сравнению с довоенным временем.

В кинематографии особое внимание уделялось производству ки­ножурналов и документальных фильмов. В конце 1941 г. на экраны кинотеатров вышел фильм «Разгром немецких войск под Москвой» (режиссеры Л. Варламов и И. Копалин). В 1942 г. эта кинолента была награждена премией Американской киноакадемии «Оскар».

Одним из наиболее крупных кинопроектов военного времени была трехсерийная постановка фильма «Иван Грозный», порученная от имени ЦК партии С. Эйзенштейну еще в январе 1941 г. История этого фильма, оставшегося незавершенным, наглядно раскрывает роль Ста­лина в руководстве искусством.

В изобразительном искусстве самым востребованным становится жанр плаката. Художники-плакатисты первыми откликнулись на военные события. Уже через несколько часов после объявления вой­ны появился плакат Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и унич­тожим врага!». Он был воспроизведен в газетах 103 городов страны. Громадной силой эмоционального воздействия обладала работа И. Тоидзе «Родина-мать зовет!». В первые дни Великой Отечествен­ной войны начало работу содружество художников-плакатистов и поэтов «Окна ТАСС», возродившее опыт аналогичного объединения времен Гражданской войны («Окна РОСТА»).¹¹

В музыке ведущим жанром стала лирическая песня. «Землянка», «Вечер на рейде», «Соловьи», «Темная ночь» и другие песни воен­ных лет вошли в золотой фонд песенной классики. Вторую жизнь получила написанная еще до войны песня «Катюша». Большим празд­ником для фронтовиков были концерты фронтовых бригад с участи­ем Л. Утесова, К. Шульженко, Л. Руслановой. В 1943 г. из эмиграции вернулся А. Вертинский. Хотя его концертная деятельность ограни­чивалась преимущественно гастролями в провинции, певец пользо­вался большой популярностью. Его романсы и песни на стихи С. Есе­нина, А. Блока, А. Ахматовой, И. Северянина восстанавливали связь с культурой Серебряного века.

Деятельность ведущих театров и симфонических оркестров в эва­куации способствовала оживлению культурной жизни провинции и созданию новых творческих коллективов. Например, в Куйбышеве после двухлетнего пребывания там Большого театра появился пер­вый в истории города симфонический оркестр, в Новосибирске от­крылся театр оперы и балета, во Фрунзе — отделение Московской консерватории. В ряде городов были созданы новые отделения твор­ческих союзов: Союза композиторов — в Новосибирске, Союза ху­дожников — в Тюмени, Томске, Кемерово.¹²

Стихи и проза, спектакли и фильмы, песни военных лет находили горячий отклик в сердцах людей, вдохновляли их на подвиги, вселя­ли уверенность в победе. Об этом свидетельствуют многочисленные письма писателям. «Я получил от вас точно такую-то награду», — благодарил гвардеец Шубин А. Твардовского. «Это была не книга — письмо, письмо от близкого человека», — так писала ленинградка Абрамова Н. Тихонову. «В дни Великой Отечественной войны Вы, Алексей Николаевич, — обращались бойцы с фронта к А. Н. Толсто­му, — тоже являетесь бойцом, и мы чувствуем, как будто Вы находи­тесь с нами совсем рядом, плечом касаясь каждого в строю. У Вас иное оружие, но оно так же остро, как наши штыки... его огонь такой же убедительный, как огонь наших автоматов и пушек».¹³

Однако война имела и негативные последствия для развития советской культуры. В декабре 1941 г. был создан Комитет из представителей различных учреждений и организаций культуры. В его задачи входили учет ущерба, причиненного фа­шистами, информация мировой общественности о размерах и фор­мах вандализма фашистов в отношении культуры и искусства, а так­же восстановление и охрана памятников культуры в освобожденных районах.

Многие материальные потери восполнить было невозможно. Без­возвратно утраченными для отечественной культуры оказались уничтоженные фашистами фрески XII в. Софийского собора в Нов­городе, сожженные в Клину рукописи П. И. Чайковского. В Ста­линграде погибли картины И. Е. Репина, В. А. Серова, И. И. Шишкина, И. К. Айвазовского. Невосполнимы были и людские потери. Численность специалистов с высшим и средним специальным обра­зованием сократилась, притом что подготовка кадров в годы войны не прекращалась. Практически полное отсутствие пополнения и вы­сокая смертность ученых старшего поколения, вызванная тяжелыми условиями жизни и работы, привели к значительному сокращению численности научных кадров. Все это сказалось на дальнейшем раз­витии отечественной культуры.¹⁴