2. Технология организации эпизода кдп.

Проблемой организации эпизода в структуре КДП занимались такие авторы как: Марков, Гагин, Генкин, Чечетин, Конович, Ерёменко, Д.Н. Аль.

Эпизодное построение клубный сценарий заимствовал у театральной драматургии. Принцип эпизодического построения восходит еще к шекспировскому театру. Конструктивные элементы всякого произведения драматургии состоят из многих звеньев, в каждом из которых решаются отдельные драматургические задания. Эпизодное построение дает возможность рассмотреть проблему с максимальной подробностью, не ограничиваясь рамками фабулы.

Эпизод (греч. epeisodion, буква, вставка). В Большой энциклопедическом словаре эпизод в первом случае рассматривается как происшествие. Во втором, как часть художественного произведения, относительно самостоятельная единица его действия.

Толковый словарь живого великорусского языка Даля дает такое определение понятию Эпизод – случай сам по себе посторонний, но по сцеплению связанный с главным происшествием, вводный рассказ.

Марков в своей книге пишет о том, что Эпизод сценария – это внутреннее (по смыслу) и драматургически законченная часть сценария, в которой единицы сценической информации сюжетно и тематически связанны.

Единицы сценической информации – это любые элементы представления, подвергающие зрителя чувственному и психологическому воздействию.

То есть в самом широком смысле эпизод – это сценарий в миниатюре. Он должен иметь все составные моменты (Тему, идею, Сценарно-режиссерский ход, конфликт, законченную композицию). Эпизод всегда изображает один из моментов жизненного потока, но при этом он должен соотноситься со структурными компонентами всего сценария. Отсюда двойственная сущность эпизода. С одной стороны эпизод – это самостоятельная микроструктура, с другой – это часть целого, т.е. часть сценария.

Основу эпизодов составляет событие. (Событие – это качественное изменение ситуации) Событие является одним из этапов основного конфликта. Вокруг события и формируется эпизод.

Технологические характеристики эпизода:

- Эпизод небольшой по объему. Время отводящиеся на эпизод в различных КДП зависит от вида самой программы. Например, в программе «Чествование и награждение лауреатов и победителей городского конкурса Учитель года» на каждый эпизод отводиться по 4-5 мин. В программе «Посвящение в гимназисты» эпизод длиться 10 – 15 минут. Разница в эпизодах одной программы должно составлять не более 1-2 минут. Последний эпизод программы должен быть короче других, чтобы у зрителя создавалось ощущения полета зрелища

- Эпизод должен быть лаконичным, предельно насыщенным.

- Так как эпизод имеет идейно – тематическую связь с другими эпизодами. Важно отработать «мостики» от одного эпизода к другому. Удачный стык создает ощущение целостности двух совершенно разных элементов.

- Эпизод ограничивается рамками события. В эпизоде должен быть полностью раскрыт один из аспектов общего конфликта

Принципы формирования эпизода.

а) точное определение события, которое ляжет в основу эпизода

б) Тщательный отбор документального и художественного материала в соответствии с задачей эпизода в сценарии. Часто это соотношение нарушается и из этого страдает темпоритм программы.

в) необходимо точно определить место эпизода в сценарии и его функции.

Д.Н. Аль считает, что сценаристам – авторам поэпизодно построенных произведений необходимо добиваться, чтобы все эпизоды, их составляющие, обладали достаточно высоким художественным уровнем. Крупный эпизод является , как правило, самостоятельной драматургической микроструктурой со своей завязкой, развитием конфликта, с его кульминацией и развязкой. При наличии ряда сильных эпизодов целостного произведения, тем не менее, не получается, если он будет перемежаться с эпизодами неравноценными, слабыми. Целостная драматургическая картина не получиться и в том случае, когда эпизоды сами по себе будут сильными и яркими, но автор не сумеет расположить их так, чтобы обеспечить единую логику действенного развития изображаемого конфликта, наростание эмоционального напряжения

Одному эпизоду не под силу реализация сложного сценического задания (смысловое задание которое необходимо спланировать для сценической реализации сверхзадачи, называется сценическим) обеспечить его художественную реализацию может лишь несколько эпизодов, иначе говоря, блок эпизодов.

Блок эпизодов – это совокупность эпизодов, объеденных одним сценическим заданием. Совокупность эпизодов, художественно раскрывающих аспект авторской концепции на определенном идейно – эстетическом уровне, называют блоком.

Деление программы на блоки и эпизоды зависит от её жанра. Рассмотрим этот тезис на примере конкурсно-игровой программы КВН, количество блоков в этой программе определяется количеством заданий (Блок – Приветствие, блок – Домашнее задание и т.д.). А количество эпизодов определяется количеством участвующих команд. А в деление на блоки в Церемонии чествования и награждения лауреатов и победителей городского конкурса профессионального мастерства «Сердце отдаю детям» исходит от количества представленных на конкурсе номинаций, а эпизоды от представленных в каждой номинации лауреатов и победителей.

Итак, эпизод является очень важной частью сценария программы. От степени разработки каждого эпизода, зависит успех программы. .

Закончит свой ответ, я хочу цитатой из книги Трауберга «Фильм начинается»: «делать эпизоды – это значит открывать их, показывать по-новому не для демонстрации новинки, а для вскрытии сути».

Билет № 3