2 Вопрос технология организации тематического концерта.

Проблему организации и проведения тематических концертных программ осветили в своих работах: Шапировский, Щербакова, А.А. Рубб (театральз. Тем. Концерт, пока закрыт занавес), И.А. Богданов (драматургия эстрадного представления) и И.А. Виноградский, Жарков.

Дадим определения ключевым понятиям этого вопроса:

Слово Концерт – это публичное выступление артистов по определённой заранее составленной программе (А.Д. Жарков).

Само слово КОНЦЕРТ (от лат. – состязаюсь). пришло из античности, где было принято устраивать состязания в области художественного исполнительства. Первые публичные концерты 18 века были исключительно музыкальные. Появление на профессиональных концертных подмостках других видов искусства можно связать с возникновением концертных программ в драм. театрах : после сыгранной пьесы там шёл ещё «дивертисмент», в котором актёры этого театра и приглашённые со стороны артисты показывали концертные номера разных жанров. «Дивертисменты», родились в к.18 века и длительное время существовали под эгидой театра. , но даже в 19 веке.

Сама классификация представлена в работах Жаркова, Клитина (СК Основы эстрадного искусства), авторы утверждают что все предложенные ими классификации носят условный характер, но мы обратимся к одной их классификации в которой на ряду со смешанным, юбилейным, и театрализованным концертами рассматривается тематический концерт. «Любой концерт – замечают Богданов и Виноградский- в той или иной степени являются тематическим, или много тематическим», этот термин предложили именно эти авторы, но в тематическом концерте, какая то тема выделяется как главная основная ведущий.

Тема - то, что положено в основу, по определению Даля – задача (положение), которая решается, круг жизненных явлений. Которые требуют осмысления и отражения в произведении, в данном случае, программе. Марков.

Если попытаться объединить темы концертных программ в отдельные группы, то получится следующая картина:

1. Концертные программы посвященные значительным событиям в истории и современной жизни нашего общества и государства.

2. Тематические концерты посвященные профессиональным праздникам.

3. Авторские программы посвященные темам любви, отдельным направлениям в искусстве…(60-тники)

Обращаемся к технологии организации и разработки тематического концерта.

Технология - это такая специально организованная деятельность, которая представляет собой систему последовательно осуществляемых и взаимосвязанных стадий (этапов), процедур и операций, которые выполняются или менее однозначно и способствуют наиболее эффективному достижению цели.

Технология – это деятельность, ориентированная на получение конечного результата или цели максимально эффективными способами.

Процесс разработки сценария тематического концерта начинается с разработки замысла.

Идея на ряду с темой является одним из элементов худ. замысла тематического концерта. Идея определяется как главная мысль сценария, драматургии, но она рождается в процессе формирования отношения постановщика, гражданина, к событию, к теме концерта, идея, понятие эмоциональное, идейно-тематический замысел сценариста и постановщика концерта, требует, сценического решения. Идея, лишенная сценичности мало чего стоит (Чарли Чаплин).

Постановщик создает организационно творческую группу в которую входят сценарист, худ оформит, звуко… и ведущие тематического концерта.

Режиссеры собирает списки номеров от творческих руководителей к данной тематике. (про Лохно), (Его величество номер). Сам режиссер вместе со сценаристом преступает написанию тексов для ведущих, если художественно образную эмоцианально-образную линию к концерте обеспечивают номера, то информационно логическую обеспечивают ведущие, в тематическом концерте как ни в каком другом, огромная роль отводится ведущим.

Ведущий – не персонаж, декларирующий идею. Не случайно в Толковом словаре Вл.Даля слово «вести» разъясняется не только значении «вести за собой», «Указывать путь», что само по себе немаловажно, а и «раздумывать, задумываться о чем-то».

Ведущий и ведет концерт, и вводит в него зрителей, и комментирует происходящее на сцене, и может вмешиваться в действие. Задачи ведущего как действующего лица – весьма широки. Но в любом случае его роль несет идейную нагрузку концерта. Именно Ведущий, более чем кто-либо другой, выражает идею концерта.

Ведущий и ведет тематический концерт, и вводит в него зрителей, и комментирует происходящее на сцене, и может вмешиваться в действие, именно Ведущий, более чем кто-либо другой, выражает идею концерта. Ведущий таких концертов является связующим звеном, он через все номера проводит основную мысль, нанизывает на нее каждое исполняемое произведение. В тематическом концерте все номера подбираются в соответствии с темой. Между номерами в таком концерте должны быть тематические связки ведущего. В таком концерте номера подбираются в соответствии с заявленной в сценарии темой.

Сейчас тематический эстрадный концерт в современных условиях претерпел некоторые изменения, модицифицированная модель представлена следующей структурой.

Характерной особенностью большинства тематических концертных программ является то, что при создании сценария приходится предусматривать и отводить соответствующее место выступлению каких-то официальных лиц (чиновники из президентской администрации, то руководства города, депутаты различных уровней и т.д.). ОБЫЧНО В НАЧАЛЕ, реальные герои. Кто чествует, кто дарит подарки, а потом сам концерт.

Другая модель – когда включаются, походу концерта с поздравительными речами. На ТВ.

Любой тематический концерт, какова бы ни была степень его театрализации, требует, чтобы в его основе лежала социально важная и близкая аудитории тема.

Практика учреждений страны показывает, что тематические играли и играют важную роль в решении следующих основных задач:

1. Формирование основ научного мировоззрения и идейной убежденности человека.

2. Воспитание нравственных качеств личности.

3. Формирование эстетического отношения к действительности.

4. Воспитание общественной активности.

5. Стимулирование всестороннего развития личности.

Для организации тематического концерта чрезвычайно важно формирование сверхзадачи на стадии первоначального сценарно-режиссерского замысла. Мы разделяем мнение Корогодского о том, что сверхзадача явл-ся исходным горючим и много творческом процессе зависит от того, что художник хочет сказать зрителям художник и коллектив в целом концерте.

Сверхзадача (корогодский) чувство творца, его духовные, гражданские, эстетические принципы, заряженные страстью. Сверхзадач – боль и радость создающей стимул работы.

БИЛЕТ 18